El palacio ducal de Colorno (), también conocido como Palacio Real de Colorno (), fue uno de los palacios de los duques de Parma y Piaccenza. Fue reconstruido (1699-1708) por el duque Francisco Farnesio, según un proyecto barroco del arquitecto Ferdinando Galli da Bibbiena, sobre un anterior palacio renacentista que se había erigido a su vez sobre la antigua fortaleza de Colorno, elevada en 1337.
Historia
El primer edificio importante erigido en Colorno fue la fortaleza militar (rocca militare) construida en 1337 por Azzo da Correggio para defender el Oltrepò.
En 1402, tras el fallecimiento de Giberto da Correggio sin descendencia directa, el duque de Milán Gian Galeazzo Visconti, con su propio diploma fechado el 29 de julio, transfirió todos sus bienes a los hermanos Ottobuono, Giacomo y Giovanni dei Terzi de Parma, incluyendo los importantes y estratégicos castillos de Colorno, llamado Rocham de Colurnio y de Guardasone, o Castrum Guardaxoni, feudos situados como centinelas al este y al oeste de Parma.Además de éstas, el diploma ducal también asignó a los Terzi las tierras de Traversetolo, Montecchio Emilia, Scalochia, Bazzano, Rossena, Sassatello, Gombio, Brescello, Boretto, Gualtieri, Cavriago. El diploma fue transcrito íntegramente en: I. Affò, Istoria della città, e ducato di Guastalla, vol. I, Guastalla 1785, pp. 379-387. Después de la muerte de Gian Galeazzo, ocurrida pocas semanas después, todas las concesiones fueron reconfirmadas a los Terzi por la regente, la duquesa madre Caterina, tutora de su hijo de catorce años Giovanni Maria Visconti, mediante una nueva ley, emitido el 18 de noviembre de 1402.Cfr. Paolo Cont, I Terzi di Parma, Sissa e Fermo, Prefazione di Marco Gentile ("Fonti e Studi", serie I, XXI), Parma, presso la Deputazione di Storia Patria per le Province Parmensi, Parma 2017, p. 56. En junio de 1409, con la ocupación de las tierras de Parma por Nicolás III de Este, consecuencia del traicionero asesinato de Ottobuono, señor de Parma y de Reggio, en la emboscada de Rubiera, Colorno se convirtió en un centro de resistencia y apoyo logístico-militar para las represalias de los escuadrones de los hermanos supervivientes Giovanni y Giacomo Terzi. El 5 de julio de 1409, Gherardo da Correggio intentó penetrar en el castillo con la ayuda de los ciudadanos, pero se vio obligado a huir bajo la lluvia de cohetes incendiarios lanzados por los defensores desde las murallas, dejando atrás las casas en llamas del pueblo. Tras estos repetidos asaltos, la familia Terzi conservó la fortaleza a su disposición, entregando las murallas exteriores como base a las fuerzas amigas de la República de Venecia, que así pudo reforzar su control sobre la ruta del río Po.
Los venecianos finalmente mantuvieron el control del campo, ya que los dos hermanos de Ottobuono, Giacomo a principios de octubre y Giovanni poco después en prisión, fueron asesinados. Esto marcó la dispersión y, en gran medida, la ruina de los Terzi de Parma, quienes solo veinte años después lograron reconquistar parcialmente su antiguo poder. Esto se logró en 1430 cuando Filippo Maria Visconti, con la intención de recompensar el valor militar y las cualidades de su capitán y consejero ducal Niccolò de' Terzi, il Guerriero, hijo legítimo de Ottobuono, le asignó como feudo, entre otras tierras, la de Colorno, cuya fortaleza se convirtió, junto con Guardasone, en el hogar para él y su familia.“Di più ancora gli fece dono di Colorno, come si tragge assai chiaramente da Giovanni Simonetta.” Cfr. I. Affò, Memorie storiche di Colorno, Parma 1800, pp. 30-31. El 26 de octubre de 1440, el duque de Milán renovó las mismas concesiones a su fiel Niccolò el Guerrero. El dominio de Niccolò de' Terzi, el Guerrero sobre la fortaleza de Colorno, duró exactamente cinco años, hasta el otoño de 1449, cuando Francesco Sforza tomó el poder en el Ducado de Milán.
Terzi, tras intentar una resistencia desesperada y ofrecer sus poderosas fortalezas de Guardasone y Colorno como bases militares a las tropas de su amigo y aliado Alfonso V de Aragón, rey de Nápoles y legítimo aspirante a la sucesión al Ducado tras la muerte de Filippo Maria Visconti, finalmente tuvo que rendirse. Tras perder Guardasone bajo los asaltos de Alessandro Sforza, con la intervención militar prometida por los aragoneses retrasada, Niccolò il Guerriero tuvo que abandonar su castillo y el feudo de Colorno, encontrando asilo honorable, con su esposa Ludovica y sus hijos, escoltados por un nutrido grupo de sus caballeros y hombres de armas, en la corte de Ludovico III Gonzaga en Mantua.Angeli, citando al cronista contemporáneo Giovanni Simonetta en su Sforziade, escribe: "Per la qual cosa quelli di Guardasone veggendosi fuori della speranza di questo soccorso, né d’altronde aspettandone, pochi dì dopo si danno ad Alessandro. della qual cosa havutone Nicolò novelle, non giudicò, che fusse da aspettarlo in Colorno, dove allhora si trovaua, & perché non paresse a’ suoi, ch’egli se ne fuggisse, finſe havere bisogno di gire a Mantova, dove prima haveua mandato la moglie, & l’altra famiglia non atta all’arme, per procurare il sussidio gia domandato al Re, et così lasciato Colorno, il quale era ben fornito di cavalli, & di fanti con molte lagrime se ne’ fuggì a Mantova". [«Por lo tanto, los habitantes de Guardasone, viéndose sin esperanza de esta ayuda y sin esperar ninguna de otra parte, recurrieron pocos días después a Alessandro. Al enterarse de esto, Nicolò no creyó correcto esperarlo en Colorno, donde se encontraba en ese momento, y para que su gente no pareciera que huía, fingió la necesidad de ir a Mantua, donde primero había enviado a su esposa y a la otra familia, que no eran aptos para las armas, para obtener el subsidio ya solicitado al rey. Así, abandonando Colorno, que estaba bien provisto de caballos e infantería, huyó a Mantua entre lágrimas.] B. Angeli, ”Historia della città di Parma”, Parma 1591, p. 390.
El palacio renacentista
Tras la fuga de Terzi, la fortaleza de Colorno pasó a manos de la familia noble de los Sanseverino. Fue renovada en el por la bellissima Barbara, celebrada por Torquato Tasso, que la transformó en un palacio, sede de una corte refinada y una prestigiosa colección de pinturas de Tiziano, Correggio, Mantegna y Rafael. Tras el encarcelamiento y la decapitación de la condesa Barbara por el duque Ranuccio I en 1612, la familia Farnesio, entonces duques de Parma, tomó posesión del palacio. Ranuccio II, impulsado por su esposa Margarita Violante de Saboya, inició una renovación radical de estilo barroco, diseñada y dirigida por el arquitecto Ferdinando Galli da Bibbiena entre 1699 y 1708, junto con el arquitecto Giuliano Mozzani.
Se realizaron varias fuentes en el jardín del palacio, incluyendo la fuente de los Vientos, en colaboración con el ingeniero hidráulico Giovanni Baillieul, la fuente del Obelisco y la fuente de la Pirámide. Entre 1712 y 1719, también se instaló la fuente del Trianón, inspirada en la fuente del mismo nombre en el parque de Versalles. Representa a los ríos Parma y Taro, simbolizando al duque Francisco Farnesio y a su esposa Dorotea Sofía de Neoburgo. Posteriormente retirada del jardín y despojada de muchas de sus estatuas, en 1920 fue colocada en el centro del estanque en el parque ducal de Parma. La fuente de Proserpina corrió una suerte similar, habiendo sido adquirida por la familia Rothschild y actualmente reensamblada en Inglaterra en el parque de Waddesdon Manor.
En 1731, tras la muerte de Antonio Farnesio (r.1727-1731), último duque de Parma de la casa Farnesio, el ducado pasó por linaje materno a Carlos III de Borbón, hijo del rey Felipe V de España y de Isabel de Farnesio, sobrina del último duque de Parma, según lo establecido en el Tratado de La Haya. Nombrándose el 29 de diciembre regente de los ducados a la abuela de Carlos, Dorotea Sofía de Neoburgo, mientras este llegaba. Carlos, entonces Carlos I de Parma, emprendió batallas con las tropas austriacas antes de conquistar el trono de Nápoles y Sicilia en 1734. En ese momento trasladó parte de las colecciones y del mobiliario del palacio a sus residencias en Nápoles.
El final de la guerra de sucesión polaca, sellado por el Tratado de Viena en 1738, devolvió brevemente el ducado de Parma y Piacenza a los Habsburgo de Austria, quienes lo administraron hasta 1745, bajo la autoridad de Carlos VI, y después de María Teresa I de Austria.
La Reggia thumb|Exterior de la capilla ducal de San Liborio thumb|Interior de la capilla ducal de San Liborio En 1749, el ducado pasó de nuevo a manos de los Borbones, siendo duque Felipe de Borbón (r. 1748-1765), hermano de Carlos III y segundo hijo de Isabel de Farnesio. Felipe encargó al arquitecto Ennemond Alexandre Petitot la renovación del palacio en estilo rococó, con abundantes sedas, espejos venecianos, tapices, platería y preciosos servicios de porcelana alla francese. Se emplearon principalmente maestros franceses para asegurar que los interiores del palacio se asemejaran al Palacio de Versalles en honor a la esposa de Felipe, Luisa Isabel, hija predilecta de Luis XV. El aspecto exterior del palacio no se modificó, salvo por la adición de la escalera exterior. Probablemente fue en uno de los salones renovados por Petitot donde, entre 1757 y 1758, el pintor Giuseppe Baldrighi retrató a don Felipe con su esposa e hijos (Ritratto di don Filippo di Borbone e famiglia, Parma, Galleria Nazionale).
El palacio pasó entonces a manos de Fernando de Borbón (r. 1765-1802), sucesor de Felipe, y de su esposa, María Amelia de Habsburgo, quien, sin embargo, prefirió residir en el pabellón de caza de Sala, lejos de su marido. Fernando era un hombre muy religioso y mandó reconstruir el oratorio de la corte de San Liborio, cuya fachada inicialmente daba al palacio. También mandó construir el convento dominico adyacente, conectado directamente con su apartamento privado por un estrecho corredor. En su apartamento privado también se construyeron una biblioteca con más de 6000 volúmenes y un observatorio astronómico.
Tras la muerte de Fernando, el ducado de Parma fue anexionado por Napoleón a Francia.
El 28 de noviembre de 1807, un decreto de Napoleón lo declaró «Palacio Imperial» y comenzaron nuevas renovaciones en estilo neoclásico. Tras el Congreso de Viena, el ducado fue asignado a la esposa de Napoleón, María Luisa de Austria, quien lo convirtió en una de sus residencias favoritas, añadiéndole un gran jardín francés. En 1817, la estatua de Canova que representa a María Luisa como Concordia se colocó en el Gran Salón.
Tras la unificación de Italia, el palacio fue cedido por la familia Saboya al Dominio del Estado Italiano, y en 1870 fue adquirido por la provincia de Parma. Casi todos los muebles del palacio fueron trasladados a diversos palacios de los Saboya, como el Quirinal de Roma, el palacio Pitti de Florencia, el palacio Real de Turín y la pabellón de caza de Stupinigi. La valiosa lámpara de araña del Gran Salón y la de la Sala de Música corrieron una suerte aún peor y ahora se encuentran en la Colección Wallace. de Londres. Tras su adquisición por la Provincia, el palacio se utilizó como hospital psiquiátrico, y el teatro de la corte fue destruido para dar paso a nuevos espacios. Afortunadamente, las salas artísticamente más significativas del palacio se salvaron en gran medida, tras ser cedidas como alojamiento para los empleados del hospital. Desde 1915 hasta la Segunda Guerra Mundial, algunas salas de la planta principal albergaron las primeras piezas recopiladas por Glauco Lombardi, posteriormente trasladadas al museo homónimo de Parma. La iglesia cortesana de San Liborio y su órgano Serassi, con 2898 tubos y utilizado para conciertos, se conservan perfectamente intactos.