El Museo de Arte y Arqueología del Périgord (, sigla MAAP) es un museo municipal ubicado en la ciudad francesa de Périgueux, capital del departamento de Dordoña..
Historia izquierda|miniaturadeimagen|Imagen del museo desde el cours de Tourny. El museo fue fundado en 1804 en una capilla jesuita de la ciudad de Périgueux, capital de la región histórica de Périgord. En 1808, la colección fue trasladada al Vomitorium des Arenes y pasó a llamarse Musée Vésonien. Su fundador y director, el conde Wlgrin de Taillefer falleció el 2 de febrero de 1833 y en su testamento legó sus colecciones a Joseph de Mourcin, con la condición de que fueran depositadas en un museo que se construiría cerca de la torre de Vesunna o, en su defecto, en un museo de París.Claude Lacombe, « Wlgrin de Taillefer (1761-1833), architecte utopiste et pionnier de l'archéologie périgourdine », in Mémoire de la Dordogne, 1998, No. 11, (consultar online).
En 1835, a propuesta del alcalde de Périgueux, la colección del Museo de antigüedades y objetos de arte fue trasladada a la capilla de los Penitentes Blancos, The White Penitents obtained in 1817 to occupy the Small Mission, or former Small Seminary, which was located between the episcopal palace, the cloister of the cathedral, the attic of the chapter, the rue du Séminaire, the gardens and the courtyards. La Petite Mission gave the first formation to priests of the diocese before the Major Seminary (Guy Mandon, « Les séminaires du diocèse de Périgueux au XVIIIe siècle », in Annales du Midi, 1979, tomo 91, No. 144, ). A private chapel was built there in the 18th century. In addition to the Petit Séminaire, the White Penitents also occupied the south wing of the cloister. The Black Penitents were installed in the southwest corner between 1817 and 1826. In 1821, the administration of the department ceded to the bishop most of the buildings remaining around the cloister to install the bishopric there. These buildings were destroyed in 1898 as part of the restoration work of the cathedral (Hélène Mousset, « Petit séminaire, Petite mission », in Hervé Gaillard, Hélène Mousset (dir.), Périgueux, Ausonius (collection Atlas historique des villes de France No. 53), Pessac, 2018, tome 2, Sites et Monuments, ). al sur del claustro de la catedral de Saint-Front. El museo adoptó el nombre de «Museo Arqueológico de Dordogne» en 1836 y posteriormente su gestión pasó al departamento de Dordoña. Fue dirigido por Joseph de Mourcin con la ayuda del abad Audierne y el doctor Édouard Galy hasta la muerte de Mourcin. En ese momento, el doctor Galy se hizo cargo del museo, Édouard Galy, « Visites au Musée d'antiquités de Périgueux », dans Congrès archéologique de France. 25e session. Périgueux et Cambrai. 1858, Société française d'archéologie, Paris, 1859, (lire en ligne). al que logró trasladar a su ubicación actual, en el antiguo convento agustino.Marquis de Fayolle, « Le couvent des Augustins de Périgueux », dans Bulletin de la Société historique et archéologique du Périgord, 1895, tomo 22, (lire en ligne). Hélène Mousset, « Couvent des Augustins 2 », in Hervé Gaillard, Hélène Mousset (dir.), Périgueux, Ausonius (collection Atlas historique des villes de France No. 53), Pessac, 2018, tomo 2, Sites et Monuments, . que había sido utilizado como prisión desde 1808 hasta 1866, cuando se convirtió en sede del museo. La colección arqueológica fue trasladada gradualmente allí entre 1869 y 1874. Michel Hardy, presidente de la Sociedad Histórica y Arqueológica del Périgord, sucedió a Édouard Galy tras su muerte.
En 1857, se añadió una sección dedicada a las bellas artes al núcleo arqueológico del museo. Era entonces la única colección pública de este tipo en Dordoña. El alcalde Alfred Bardy-Delisle creó un museo municipal de pintura y escultura en Périgueux en 1859. En 1891, tras el generoso legado del marqués de Saint-Astier de más de 150 pinturas (flamencas, francesas e italianas, de los siglos al ), la ciudad decidió comprar el antiguo convento agustino. Además, se adquirieron los edificios circundantes para crear una nueva estructura. El 27 de junio de 1891, Gérard de Fayolle se convirtió en conservador del museo municipal. En 1893, Gérard de Fayolle fue nombrado conservador del museo arqueológico del departamento de Dordoña, en sustitución de Michel Hardy, quien había ocupado dicho cargo desde 1887. Ambos museos se ubicaban entonces en los antiguos edificios del convento agustino. En 1895, el Consejo General cedió la colección arqueológica del museo departamental a la ciudad y realizó una importante contribución económica para la construcción de un nuevo museo.
El concurso de arquitectura para la nueva sede del museo se convocó en 1893. El museo actual se construyó entre 1895 y 1898 según los planos del arquitecto Charles Planckaert . La primera piedra la colocó el presidente de la República Félix Faure. En 1903, Gérard de Fayolle fue nombrado conservador del nuevo museo, que organizó con la ayuda de su asistente, Maurice Féaux, que ya había trabajado para Michel Hardy en la organización de la colección del museo arqueológico del departamento. Michel Soubeyran, « À Périgueux, le Musée du Périgord », dans Paléo, Revue d'Archéologie Préhistorique, 1990, H-S Une histoire de la préhistoire en Aquitaine, (leer online). La colección arqueológica se amplió rápidamente con colecciones de geología, mineralogía y prehistoria, así como con piezas del período medieval procedentes de investigaciones realizadas en Périgord. Posteriormente, se añadieron a la colección principal del museo piezas arqueológicas del norte de África ( Egipto, Túnez ), Grecia, Italia, Oceanía y América.
El museo es Monumento histórico de Francia desde 2020. Tiphanie Naud, « L'architecture du Maap reconnue », Sud Ouest édition Dordogne/Lot-et-Garonne, 22 de mayo de 2020, .
Colección
Ala este El ala este presenta importantes obras de arte medieval, como un díptico de Rabastens que data de 1280 Marquis de Fayolle, « Tableau de la confrérie de Rabastens », in Bulletin archéologique du Comité des travaux historiques et scientifiques, 1922, (leer online). y una vidriera de la iglesia de Saint-Silan del siglo XIV, ahora desaparecida; Édouard Galy, « Saint Sile (Silain), l'un des patrons de Périgueux (vitrail peint du XIVe siècle) », in Bulletin de la Société historique et archéologique du Périgord, 1875, tomo 2, (leer online). obras de arte que abarcan desde el hasta el , que evocan la calidad y las características de las obras expuestas y las colecciones de etnografía no europea.
En la primera planta se exhiben las colecciones de prehistoria, con numerosas herramientas de sílex que atestiguan la ocupación humana en el Périgord hace más de 400.000 años (esqueleto fósil de neandertal de la cueva de Le Regourdou, Montignac, de unos 95.000 años de antigüedad; un esqueleto fósil de sapiens, el llamado hombre de Chancelade, de unos 12.000 años de antigüedad; bloques pintados y tallados del abrigo de Blanchard des Roches del yacimiento prehistórico de Castel-Merle en Sergeac, de 35.000 años de antigüedad; piedra con figuras femeninas talladas del yacimiento prehistórico de Termo-Pialat en Saint-Avit-Sénieur; el reno tallado de Limeuil; una colección de tallas de hueso magdalenienses que incluyen una costilla tallada del abrigo de Cro-Magnon en Les Eyzies-de-Tayac-Sireuil y el colgante de hueso de bisonte del refugio Raymonden en Chancelade. Édouard Galy, « Saint Sile (Silain), l'un des patrons de Périgueux (vitrail peint du XIVe siècle) », in Bulletin de la Société historique et archéologique du Périgord, 1875, tomo 2, (leer online).
Claustro El claustro es un espacio ajardinado que conecta el ala este con el ala oeste del museo, concebido para la presentación de la colección lapidaria de los periodos galorromano, medieval y renacentista. Alberga los restos de edificios de Périgueux y la Dordoña que hoy han desaparecido (esculturas románicas de la desaparecida iglesia de Saint-Front, dosel, decoraciones de edificios privados, sarcófagos merovingios y carolingios, y piedras romboidales de los siglos y ). El diseño se inspira en una visión romántica de las ruinas, típica de la época de su descubrimiento en los siglos y .
Ala oeste El ala oeste del museo alberga la sección de bellas artes, creada en 1857 y enriquecida gracias a donaciones y adquisiciones de colecciones locales, de depósitos estatales de obras de arte de la colección del Louvre y de compras de obras de las exposiciones de los Salones de París. En 1891, tras la donación del marqués de Saint-Astier, se construyó el ala destinada a albergar esta sección, que fue renovada en 2002 con una instalación en la que los colores de las paredes de las salas se vincularon al período cronológico de las obras: amarillo para la sala del siglo XVIII y verde para la sala de estilo Imperio de principios del siglo XIX, gris claro o gris azulado para las salas dedicadas a los siglos y con tonalidades progresivamente más claras. En cada sala hay pinturas, esculturas, muebles y objetos de arte de la época, tanto locales como que ilustran el arte de Francia, Flandes e Italia .
Obras de arte francesas del siglo XVII: El asedio de Namur, de Jean-Baptiste Martin, y dos escenas de batalla, de Jacques Courtois. Obras francesas del siglo XVIII: Paisajes de Hubert Robert y Pierre Patel ; El fin de una tormenta de Adrien Manglard ; La Virgen con el Niño de Charles-Antoine Coypel y otras obras de Jean-Baptiste Oudry, Charles-Joseph Natoire y Pierre-Henri de Valenciennes. Obras francesas del siglo XIX: Adolphe Appian, Léon Bonnat, William-Adolphe Bouguereau y Paul Guigou. Obras francesas del siglo XX: de los pintores Maurice Marinot y Emile Othon Friesz y de los escultores Jane Poupelet y Étienne Hajdu; Obras flamencas: La extracción de la piedra de la locura, de Pieter Huys ; bodegones, de Jan Davidsz. de Heem y Jan van Huysum ; obras, de Frans Floris y Abraham Bloemaert ; Halcón encapuchado, de Jan Fyt ; El rey Salomón rinde homenaje al dios Moloch a petición de sus cien mujeres, de Frans II Francken; y Alegoría de la ocasión, atribuida al taller de este último; Paisaje con ruinas, de Bartholomeus Breenbergh. Obras italianas: San Pablo camino a Damasco de Luca Giordano ; obras de arte de Francesco Cairo ; El vendedor de pescado de Giuseppe Recco ; Muzio Scevola de Gaspare Diziani ; Las bodas de Caná de Sebastiano Ricci ; El Gran Canal de Canaletto Obras españolas: dos cuadros de Luis de Morales Porcelana: porcelana de Capodimonte, porcelana china del siglo XVII, loza de Delft, porcelana china y japonesa del siglo XIX; porcelana de Limoges ; obras del ceramista Pierre-Adrien Dalpayrat.
Galería
Referencias
Bibliografía
Édouard Galy, Catalogue du musée archéologique du département de la Dordogne, Imprimerie Dupont et Cie, Périgueux, 1862 (lire en ligne) Édouard Galy, Suite du catalogue du Musée des tableaux et objets d'art de la ville de Périgueux, imprimerie E. Laporte, Périgueux, 1886 (lire en ligne) Édouard Galy, « Verrerie gallo-romaine et grecque - Acquisitions pour la Musée de Périgueux », dans Bulletin de la Société historique et archéologique du Périgord, 1884, tome 11, (lire en ligne) Auguste Allmer, « Périgueux », dans Revue épigraphique du Midi de la France, 1878, tome 1, (lire en ligne) « Inscriptions du musée lapidaire de Périgord. Civitas Petrucoriorum », dans Bulletin de la Société historique et archéologique du Périgord, 1882, tome 9, (lire en ligne) P. Charles Robert, « Inscription du Musée de Périgueux mentionnant les Primani », dans Bulletin de la Société historique et archéologique du Périgord, 1878, tome 5, (lire en ligne) Émile Espérandieu, Musée de Périgueux. Inscriptions antiques, imprimerie de la Dordogne, Périgueux, 1893 (lire en ligne) Maurice Féaux, Ville de Périgueux. Musée du Périgord. Catalogue de la série A : collections préhistoriques, Imprimerie D. Joucla, Périgueux, 1905 (lire en ligne)