Johann Philipp Krieger (Núremberg, - Weißenfels, 6 de febrero de 1725) fue un compositor, organista y maestro de capilla alemán.

Biografía Krieger creció siendo hijo de un fabricante de alfombras y tintorero de hilo, y recibió instrucción musical en instrumentos de teclado desde temprana edad. Desde los ocho años recibió lecciones del músico de Núremberg y alumno de Froberger, Johann Drechsel (Dretzel). Recibió más formación sobre instrumentos de viento y cuerda del gambista Gabriel Schütz (1633-1710). Sin embargo, durante su formación, la principal influencia que recibió fue la del organista Paul Hainlein, especialmente en lo que respecta a su posterior dedicación a tocar el órgano.

Posteriormente, Krieger se trasladó a Dinamarca, donde se convirtió en alumno del organista real danés Johannes Schröder en Copenhague. Al mismo tiempo, también ejercía como organista en la iglesia de San Pedro. Al mismo tiempo, recibió instrucción en composición de Kaspar Förster Jr., maestro de capilla real danés. Poco después de comenzar sus estudios, Krieger fue nombrado organista de la iglesia principal de Copenhague. Hacia 1667 recibió una oferta para trabajar como organista en Christiania, Noruega, pero no la aceptó a petición de sus padres.

Tras regresar a Alemania, entró al servicio del margrave Christian Ernst en Bayreuth, donde más tarde ocupó el cargo de maestro de capilla. Debido a la posterior acción militar contra Francia y a la consiguiente presión judicial para restringir las actividades musicales, Krieger solicitó su destitución.

Posteriormente, emprendió un viaje de estudios a Italia para visitar los locales de música de la zona y realizar investigaciones. Posteriormente realizó estudios en Venecia, entre ellos con Johann Rosenmüller para composición y con Giovanni Battista Volpe, también conocido como Rovettino, para clavecín. En Venecia se hizo amigo de Francesco Cavalli, Giovanni Legrenzi y Pietro Andrea Ziani. Estudió clavecín con Antonio Maria Abbatini y composición con Bernardo Pasquini en Roma. En Roma conoció al polímata Atanasio Kircher. A esto le siguió otro viaje a Venecia para estudiar ópera. La carta de nobleza, fechada el 10 de octubre de 1675, ennobleció a Krieger y a todos sus hermanos después de que él interpretara música para el emperador Leopoldo I en Viena. Uno de estos hermanos fue el compositor Johann Krieger, que trabajó principalmente en Zittau. Otro hermano era Albrecht Krieger, que trabajaba en Leipzig como medallista y grabador de troqueles.

Tras una breve estancia en Bayreuth, así como en Fráncfort del Meno y Kassel, asumió el puesto de músico de cámara y organista en la corte del duque Augusto de Sajonia-Weissenfels en Halle en 1677. Poco después, fue nombrado vice-maestro de capilla y, junto con el nuevo duque Juan Adolfo I, cambió de residencia en 1680. En Neu-Augustusburg compuso ocho obras instrumentales polifónicas entre 1685 y 1717, consideradas un ejemplo del concerto grosso alemán primitivo.

El que sería posteriormente pastor principal de Hamburgo, Erdmann Neumeister, escribió para Krieger, alrededor de 1700, un conjunto completo de textos para música sacra para todos los domingos del año litúrgico.Ute Poetzsch-Seban: Die Kirchenmusik von Georg Philipp Telemann und Erdmann Neumeister. Zur Geschichte der protestantischen Kirchenkantate in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Ortus, Beeskow 2006, ISBN 3-937788-06-9, pp. 73–76. (en alemán) De este modo, creó una nueva forma de música sacra, denominada por primera vez "cantata", que se basaba en el estilo operístico italiano y contenía recitativos y arias como componentes formales esenciales. Krieger musicalizó casi todos estos textos entre 1703 y 1705, pero las composiciones no se han conservado. La colección de textos se publicó por primera vez de forma anónima en 1702 con el título Geistliche Cantaten (Cantatas espirituales). A partir de 1704, aparecieron ediciones impresas en varias ciudades con el nombre de Neumeister como autor. En 1716, Krieger musicalizó otras odas de Neumeister.

Krieger llevó un registro meticuloso de todos los trabajos realizados en la corte bajo su dirección. Esto ha llevado a constatar que compuso alrededor de 2500 cantatas, de las cuales 2200 se consideran perdidas.

Su primer hijo, Johann Gotthilf Krieger (1687-1751), nacido en Weißenfels, le sucedió como maestro de capilla de la corte en 1725.Arno Werner: Städtische und fürstliche Musikpflege in Weißenfels bis zum Ende des 18. Jahrhunderts. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1911, p. 81 y sig. (en elemán) El segundo hijo, también llamado Johann Philipp Krieger (1693–1775), se convirtió en librero y editor en Giessen.Christine Haug: Das Verlagsunternehmen Krieger 1725–1825: die Bedeutung des Buchhändlers, Verlegers und Leihbibliothekars Johann Christian Konrad Krieger für die Entstehung einer Lesekultur in Hessen um 1800. En: Archiv für Geschichte des Buchwesens. 49, 1998, pp. 1–170. (en alemán)

A través de su matrimonio con Rosine Helene, hija de Johann Nicolai de Halle, surgió un parentesco con la familia de Georg Friedrich Handel. Johann Philipp Krieger murió en Weißenfels en 1725. Su obra musical ha caído casi en el olvido.

Obras

Flora, Ceres und Pomona (Maskerade, Weißenfels 1688, Libreto: Philipp Christian Heustreu) Der wahrsagende Wunderbrunnen Wettstreit der Treue, Schäfer-Spiel (1693) Hercules unter den Amazonen, Singe-Spiel (1693) Der großmüthige Scipio Africanus (1694) Chronus, Apollo, Fortuna, Constantia (Oper, Weißenfels 1695, Libreto: Philipp Christian Heustreu) Die Libysche Thalestris (1696) Der wiederkehrende Phoebus Phoebus und Iris

Tafelmusiken

Mars und Irene (Weißenfels 1692, Libreto: Philipp Christian Heustreu) Die Demuth Ganymedes und Juventas (Weißenfels 1693, Libreto: Philipp Christian Heustreu)

Abendmusik

Die unverwandelte Daphne ... zu der Hochzeits-Festivität (1684)

Instrumentalmusik

12 Sonate à due Violini [e B. c.] (Nürnberg, 1688) 12 Sonate à doi, Violino e Viola da Gamba [e B. c.] (Nürnberg, 1693) 6 Suiten: Lustige Feld-Music für vier Blasinstrumente (Nüremberg, 1704) (modelado a partir de obras de Lully)

Vokalmusik

Liturgische Werke Magnificat Messe Heilig, heilig, heilig ist der Herr Zebaoth

Kirchenstücke Absorpta est mors in victoriam geistl. Konzert für A, 2 V. und Va. da gamba (um 1670) Das ist meine Freude für A, T, B, 2 V., 3 Va. und B.c. (1675) O Jesu du mein Leben für A, V. und Va. da gamba (vor 1680) Der Herr ist mein Licht für S, B und 2 V. (vor 1685) In te Domine speravi für T und 2 V. (vor 1685) Laudate pueri Dominum für 2 S und B (vor 1685) Nun danket alle Gott für S, T, B und 2 V. (vor 1685) Laudate Dominum omnes gentes für 2 S, A, T, B, 2 V. und 2 Va. (1685) Ich harre des Herrn für A und 2 V. ad libitum (1689) Cantate Domino canticum novum für S und 2 V. (vor 1690) Der Herr ist mein Hirt für T, V. und B.c. (1690) Singet dem Herrn, alle Welt für Bass, zwei Instrumente und B. c. (Berliner Chormusik-Verlag/Edition Musica Rinata, Berlín 2010) Fahr hin, du schnöde Welt, mit deinem Gut und Geld für T, B und 2 V. (vor 1692) Coeli enarrant gloriam Die für T und 2 V. ad libitum (1693) Ecce nunc benedicite te Domino für S und 2 V. (1693) Es stehe Gott auf für S und 2 V. ad libitum (1693) Freuet euch des Herrn für Tenor, Violine und B. c. (Edition Musica Rinata, Berlín 2010) Rühmet den Herrn für B und 2 V. (1693) Gott, man lobet dich in der Stille für S und 2 V. ad libitum (1694), ebd. (St.) Lobe den Herrn, meine Seele für dass. (1694) Jauchzet dem Herrn für dass. (vor 1695) Quosque dormis infelix für B, 2 V. und Fg. ad libitum (vor 1695) Herr, auf dich trau ich für S und 2 V. (1695) Wohl dem, der den Herrn für T und 2 V. (vor 1696) Herr, warum trittst du so ferne für B und 2 V. ad libitum (1696) Singet fröhlich Gotte für A und Trp. (1696) Ach, Herr, wie ist meiner Feinde so viel für B und 2 V. (vor 1697) Benedicam Dominum für Singst. und 2 V. ad libitum (vor 1697) Ich will den Herren loben allezeit für dass. (vor 1697) Der Herr ist mein Licht für T und 2 V. ad libitum (1697)

Concerto-Kantaten Cantate Domino canticum novum für S, A, T, B und Instr. (um 1681) Ad cantus ad sonos venite für S, S, T und 3 V. (vor 1685) Attendite verbum Domini für S, S, B und 2 V. (vor 1686) Ich freue mich deß, der mir geredt ist für S, S, A, T, B, 2 V., 3Va. und Fg. (vor 1686) In aeternum Domini verbum tuum für S, S, A, T, B, 2 V. und 3 Va. (1688) Laudate Dominum omes gentes für S, T, B und 2 V. (1688) Christus hat ausgezogen für S, A, T, B, Trp., 2 V., 3 Va. und Fg. (1690) Ich freue mich in dem Herrn für S, A, A, T, B, 2 V., 2 Va. und Vc. (vor 1692) Preise, Jerusalem, den Herren (vor 1692) Uns ist ein Kind geboren ad, 3voc, 3 Instr, Weißenfels, Weihnachten 1697 (CD-Einspielung: Lautten Compagney, 2007) Laudate pueri Dominum für S, S, A, T, B, 2 V., 2 Va. und Fg. (1700) Confitebor tibi Domine für S, A, B und 2 V. (1706)

Concerto-Arien-Kantaten Mein Vater, nicht wie ich will für S, A, T, T, B und Va. 1–5(?) Sage mir, Schönster, wo soll ich dich finden für S, A und 2 V.(?) Diligam te Domine fortitudo mea für S, A, B, 2 V. und Violone (vor 1670) Perfunde me gratia coelesti für S, A, B und 2 V. (1670) Quis me territat für S, A, B und 2 V. (1671?) Singet dem Herrn für S, A, T, B, 2 V., 3 Va. und Fg. (1675) Beati omnes, qui timent Domino für 2 S, und T (vor 1685) Haurietis aquas in gaudio für 2 S, A, T, B, 2 V., 2 Va. und Fg. (vor 1685) Sit laus plena, sit sonora 2 S, T, B und 2 V. (vor 1686) Die Gerechten werden hinweggerafft für S, A, T, B, Violetta, Va. da gamba 1–2 und Fg. (1686) Ecce quomodo moritur justus für S, A, T, B, 2 V., 3 Va. und Violone (1686) Cor meum atque omnia mea für 2 S, A, T, B, 2 V., 2 Va. und Violone, (1687) Gott, du Brunnquell aller Güte für S, A, T, B, 2 V. und 2 Va. (1687) Ihr Christen freuet euch für S, B, V. und Va. da gamba (1687) Liebster Jesu, willst du scheiden für S, A, T, B, 2V., 3 Va. und Violone (1687) Was ist doch des Menschen Leben für S, A, T, B, 2 V. und Fg. (1687) Heut singt die werte Christenheit für A, B, Trp. und 2 V. (1688) Ich will in aller Not auf meinen Jesum bauen für A und 2 V. (1688) Ich verlasse mich auf Gottes Güte für S, A, B und 2 V. (1689) Quam admirabilis für T/S und 2 V. (1690) Mein Herz dichtet ein feines Lied für 4 Chöre (1691) Crudelis infernus inimicus für S, A, B und 2 V. (vor 1692) Trauriges Leben, betrübte Zeit für S, A, T, B, 2 V., 3 Va. und Fg. (vor 1692) Wenn du gegessen hast und satt bist für S, A, T, B, 2 V. und Va. da gamba, (vor 1692) Ich bin eine Blume zu Saron für 2 S, V./Va. da gamba (Pos.) (1692) Meine Seele harret nur auf Gott für B und 2 V. (1695) Mein Gott, dein ist doch alles für 2 S, B und 2 V. (1696/97?) Wo wilt du hin, weils Abend ist für 2 S und B.c. (1696/97?) Rufet nicht die Weisheit für S, A, T, B, 2 V., Va. da gamba und Violone, (1699) Gloria in exelsis Deo für S, A, T, B, Trp., 2 V., 2 Va. und Fg. (vor 1702) Schaffe in mir Gott ein reines Herz für S, A, T, B, 2 V., 2 Va. und Violone (1718)

Sonstige Kantaten Surgite cum gaudio, Arienkantate für S, 5 Va. da gamba und Theorbe (vor 1670) Surgite cum gaudio für S, V. und Va. da gamba (vor 1675) Laetare anima mea, dass. für T und V. (vor 1680) Exulta, jubila, occure, laetare, dass. für S, B und 2 V. (vor 1681) Ein feste Burg ist unser Gott, Choralkantate für S, A, T, B, 2 V., 3 Va. und Fg. (vor 1686) Die Welt kann den Geist der Wahrheit nicht empfangen, Dialog für S, A und B (1688) Träufelt ihr Himmel von oben, Choral-Arien-Kantate für S, 2 Ob./V. und Va. (1696) Wacht auf, ihr Christen alle, dass. für S, A, T, B, 2 V., 2 Va. und Fg. (1696/97) Fortunae ne crede est, Arienkantate für B und 2 V. ad libitum (vor 1697)

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