Mathieu Gascongne ( 1.ª mitad del siglo XVI) fue un compositor y cantor francés del Renacimiento.

El nombre ha sido transmitido en numerosas versiones, como Matthieu o Matthias y como Gascogne, Gascongus, Gascone, Gasconia o Guascogna.

Biografía

Según la información disponible hasta el momento, tanto la fecha y el lugar de nacimiento, como la fecha y el lugar de fallecimiento de Mathieu Gascongne siguen siendo desconocidos, ya que aún no han sido descubiertos por la investigación histórico-musical. Más allá de eso, hay poca información biográfica sobre él.

El documento que lo menciona a principios del reinado Francisco I (rey 1515–1547) lo asigna al séquito de la corte francesa. Su nombre se menciona directamente al principio de una lista de pagos a beneficiados de 29 maîtres et chantres [maestros y chantres], a quienes se les pagó por servicios prestados desde el 1 de octubre de 1517 hasta el 30 de septiembre de 1518.

Una carta papal fechada el 15 de diciembre de 1518 lo muestra como clérigo de la diócesis de Meaux, específicamente como capellán de la catedral de Santa María Magdalena en Tours y como cantor de la capilla real.

Todos estos testimonios parecen demostrar que sus motetes Christus vincit, Christus regnat y Deus regnorum, utilizados para la coronación de Francisco. I, fueron compuestos en 1515; otros dos, Caro mea vere est cibus y Cantemus et laetemur, se refieren directa o indirectamente a este gobernante.

Aunque el nombre de Gascongne no figura en los documentos que se conservan de la corte francesa entre 1500 y 1517, la difusión de su música y de los textos de los motetes mencionados anteriormente sugieren que sus contactos con la corte real existieron durante un tiempo considerable antes de 1517. Sin embargo, al parecer no solicitó ningún beneficio eclesiástico a la curia papal entre 1510 y 1514, aunque la mayoría de los cantores de la capilla real sí lo hicieron; tampoco figura su nombre en la lista de cantores que compraron ropa de luto para el funeral del rey Luis XII a principios de 1515.

Sin embargo, Gascongne y su música eran ampliamente conocidos. Esto queda demostrado por su motete canónico de doce partes Ista est speciosa, anotado en el reverso de la página del título del manuscrito asociado (manuscrito GB-CME 1760), que probablemente fue compuesto en la corte de la reina Ana de Bretaña († 1514) y el rey Luis XII. Treinta de las cincuenta y siete obras incluidas aquí son de Mathieu Gascongne o de Antoine de Févin . Además, hay muchos indicios de que el compositor escribió su versión de Caro mea vere est cibus en 1512/13 en nombre del rey francés para contrarrestar varias cartas del Papa Julio II (reinado 1503-1513) que incitaban al odio contra los franceses. Otro motete atribuido a Gascogne, Non nobis Domine, celebra la coronación del rey Francisco y es un contrafactum de una composición de Jean Mouton, quien la utilizó para celebrar el nacimiento de la princesa Renée en 1510. Algunas de las misas del compositor se han publicado junto con otras obras similares de colegas que también tenían vínculos con la corte real, como Antoine de Févin, Jean Mouton, Jean Richafort y Jehan Barrat (llamado Hotinet Barra).

Importancia Las seis de las ocho misas de Gascongne que se conservan en los manuscritos de la Catedral de Cambrai han llevado durante mucho tiempo a la suposición de que pertenecía a la llamada escuela de Cambrai, junto con los compositores Crispinus de Stappen, Louis van Pullaer y Johannes Lupi. Solo más tarde, basándose en su estilo y la distribución de sus obras, quedó claro que pertenecía a la tradición musical de la corte real francesa, fundada por Antoine de Févin y Jean Mouton entre 1510 y 1520.

Su reputación especial como compositor de canciones populares se debe a sus obras en tres partes, que muestran dos estilos diferentes. Las canciones de su primera época, incluidas las seis canciones profanas, pertenecen al tipo de «canción rústica», con una melodía profana ligeramente ornamentada en el tenor y una voz de soprano y contratenor imitativa sorprendentemente ligera.

Sus obras posteriores, especialmente las seis canciones a tres voces, tienen un compás binario típico de la llamada «canción lírica» o «parisina»; las tres voces tienen el mismo peso y a menudo se entrelazan mediante la imitación. Los motetes del maestro están relacionados con los de Févin y Mouton, son en su mayoría a cuatro voces y muestran imitaciones y duetos emparejados, así como partes declamatorias de acordes e imitaciones en las cuatro voces. También se aprecia el cuidado con el que la estructura musical se adapta al texto musicalizado. En sus misas, Gascongne también utiliza material de obras polifónicas profanas de otros compositores, como Josquin, Pierre de La Rue y Antoine de Févin, proporcionando así ejemplos tempranos de la llamada misa paródica .

El compositor y editor musical Pierre Attaignant publicó más de la mitad de los motetes a cuatro voces de Gascongne y una de sus dos composiciones del Magnificat en sus libros de motetes en 1534/35, así como la Missa super «Nigra sum» en el primer volumen de misas de 1532.

Obra

Misas Missa «Es hat ein Sin» a 4 voces (solo Benedictus), en la Missa »Pange lingua« de Josquin Missa «L’aultre jour per my ces champ» a 4 voces Missa «Mijn herte herft altijt heeft verlanghen» a 4 voces (según la chanson de Pierre de la Rue) Missa «Mon mari ma diffame» a 4 voces (según la chanson de Josquin) Missa «Pourquoy non» a 4 voces (según la chanson de Pierre de la Rue) Missa supra »Benedictus es» a 4 voces (según el motete de Févin), en Missarum diversorum authorum liber secundus, Venecia 1521 Missa super «Nigra sum» a 4 voces (según el motete de Gascongne), en Primus liber, París 1532 Missa «Ut fa» a 4 voces (= Missa «Pourquoy non») Missa «Vos qui in turribus» a 4 voces Missa de feria «Credo», atribuido de forma incorrecta a Gascongne, de hecho de Févin.

Música litúrgica y motetes con atribución segura Magnificat septimi toni a 4 voces, en Liber sextus. XIII. quinque ultimorum tonorum Magnificat, París 1534 Magnificat octi toni a 4 voces «Benedicat tibi dominus» a 4 voces (solo se conserva la voz de soprano) «Bona dies per orbem» a 4 voces «Bone Jesu dulcissime» a 4 voces, en Liber undecimus. XXVI. musicales habet modulos, París 1535 «Cantemus et laetemur» a 4 voces «Caro mea vero est cibus» a 4 voces, en Liber primus. Quinque et viginti musicales, París 1534 «Christus vincit, Christus regnat» a 4 voces, en Liber secundus. Quatuor et viginti musicales, París 1534 «Deus regnorum“ a 4 voces, atribuido a Gascongne, en Index atribuido a Claudin de Sermisy «Dignare me laudare» a 4 voces, en [Motetti libro secondo] Altus liber secundus, Roma sin fecha (solo se conserva el cantus) «Dulcis mater» a 3 voces «Ecce venit Rex» a 4 voces «Introitus, resurrexi» a 4 voces (desaparecido) «Ista est speciosa» a 12 voces «Laetatus sum» a 4 voces, en Liber nonus. xviiii. Daviticos musicales psalmos, París 1535 «Ne reminiscaris» a 4 voces «Nigra sum» a 3 voces «O quam magnificam» a 4 voces (solo se conserva el bajo) «Osculetur me» a 4 voces «Quare tristis» a 4 voces (solo se conserva el bajo) «Si vitare velis» a 4 voces (= Agnus Dei) «Spiritus ubi vult spirat» a 4 voces «Verbum Domini» a 12 voces (= „Ista est speciosa“) «Virginitas pulchris» a 2 voces (= Agnus Dei de la Missa «Nigra sum»)

Música litúrgica y motetes sin atribución segura «Alleluia noli flere» en Concentus octo, sex, quinque et quatuor vocum, Augsburgo 1545 (desaparecida) «Maria virgo semper laetare», parcialmente de Gascongne, parcialmente atribuida a Mouton, parcialmente anónima, probablemente de Mouton «Rex autem David cooperto» (solo se conserva el bajo), en Motetti liber quartus, Venecia 1521, parcialmente Gascongne, parcialmente de Lafage, parcialmente atribuida a Lupus, parcialmente anónima, probablemente de Lafage

Música litúrgica de autoría dudosa «Non nobis Domine», parcialmente de Gascongne, parcialmente atribuida a Mouton, parcialmente anónima.

Chanson con atribución segura «Bouvons ma commere» a 3 voces «Celle mi m’a demandé» a 3 voces «D’amour je suis desheritée» a 3 voces «Dessus l’herbe vert’ à l’escart» a 3 voces «En ce joly temps gratieux» a 3 voces «En contemplant la beauté de m’amye» a 3 voces «Et d’où venez vous madame Lucette» a 4 voces «Il fait bon dormir en lit» a 3 voces «J’ay dormy la matinée» a 3 voces «J’ay mis mon cueur en ung lieu seulement» a 3 voces «Je n’y sçauroys chanter ne rire» a 3 voces «Je voys, je viens, mon cueur s’en volle» a 3 voces, con uso del tenor de una chanson anónima «Mon povre cueur, héllas» zu vier Stimmen «Pastourelle Dieu te doint joye» a 3 voces «Pour avoir faict au gré de mon amy» a 3 voces «Robin, Robin viendras-tu à la veille» a 3 voces «Si j’eusse Marion» a 4 voces

Chanson sin atribución segura «Je suis trop jeunette» a 3 voces, en Trente et une chansons musicales, París 1535, parcialmente de Gascongne, parcialmente de Janequin, parcialmente atribuida a Gombert, probablemente de Gascongne «Mon amy n’a plus que faire» a 5 voces, parcialmente atribuida a Gascongne, parcialmente a Gombert.

Referencias

Bibliografía

Enlaces externos

Partituras y grabaciones de Mathieu Gascongne en la Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales

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