A narrativa em O Senhor dos Anéis, de J. R. R. Tolkien, é explorada de múltiplas formas, com histórias contadas , atribuídas a diversos personagens com conhecimento limitado dos eventos, além de um. Tolkien tece uma história complexa . Muito diálogo e diversas histórias e são incorporados à narrativa. Ao lado da narrativa principal, há , dando a impressão de que Tolkien foi o editor e tradutor da obra, que inclui uma figura de si mesmo na história.
Contexto
J. R. R. Tolkien foi um estudioso de literatura inglesa, filólogo e medievalista interessado em linguagem e poesia da Idade Média, especialmente da Inglaterra anglo-saxã e do norte da Europa. Seu conhecimento profissional de Beowulf, que narra um mundo pagão com um narrador cristão, . Sua intenção de criar o que foi chamado de "uma mitologia para a Inglaterra" levou-o a construir não apenas histórias, mas um mundo totalmente formado, a Terra-média, com línguas, povos, culturas e história. Ele é mais conhecido como autor das obras de alta fantasia O Hobbit e O Senhor dos Anéis, ambas ambientadas na Terra-média.
O Senhor dos Anéis, outrora descrito por Lykke Guanio-Uluru como "" como fantasia sem valor, é considerado, por meio de abordagens analíticas à literatura, "tão complexo quanto as ferramentas analíticas de um crítico permitem".
Pontos de vista
Hobbit
+ Um ponto de vista hobbit é compartilhado em O Senhor dos Anéis por narrativa, diálogo, histórias incorporadas e poemas/canções, por exemplo, no primeiro capítulo. Seq. Narrativa Diálogo História Poema/canção Local 1 Hobbit Condado 2 Vovô Gamgee Estalagem Hera Venenosa 3 Hobbits 4 Vovô Gamgee 5 Hobbits 6 Onisciente Condado 7 Gandalf/Bilbo Bolsão 8 Hobbit Vila dos Hobbits 9 Discurso de Bilbo 10 Hobbit 11 Gandalf/Bilbo Bolsão 12 Bilbo:"" Saindo da Vila dos Hobbits 13 Hobbit Bolsão 14 Gandalf/Frodo 15 Hobbit 16 Gandalf/Frodo
Cerca de metade de O Senhor dos Anéis consiste em diálogos, poesia/canção ou histórias contadas por um personagem. Thomas Kullmann e Dirk Siepmann comparam isso à poesia épica de Homero e Virgílio, que apresenta uma proporção semelhante, contrastando com o romance moderno, onde o diálogo geralmente compõe cerca de um quarto do texto. A outra metade do romance de Tolkien é narrativa, frequentemente adotando o ponto de vista de um dos personagens, na maioria das vezes – 85% do tempo – um dos quatro protagonistas hobbits: Frodo, Sam, e . Cada um deles tem um conhecimento e perspectiva limitados do mundo, com sua própria combinação de pensamentos, sentimentos e percepções. O ponto de vista hobbit, no entanto, é equilibrado por outros tipos de narrativa, incluindo seções com um narrador onisciente. Kullmann e Siepmann destacam a "profundidade emocional" evidente desde a primeira vez que o ponto de vista de Frodo é apresentado, no primeiro capítulo. Eles afirmam que isso "caracterizará a maior parte do romance". Comparando ao a partir do final do século XVIII, como Orgulho e Preconceito de Jane Austen (1813) ou Tess dos d'Urbervilles de Thomas Hardy (1891), que focam nas experiências subjetivas dos personagens. Além disso, entre o mundo moderno comum e o reino fantástico heroico e arcaico, tornando O Hobbit e O Senhor dos Anéis facilmente acessíveis.
Descrições, como as de paisagens, são frequentemente narradas do ponto de vista de um hobbit. Elementos da paisagem podem ser personificados, refletindo o estado mental do personagem naquele momento: "a estrada [...] subiu até o topo de uma encosta íngreme de forma cansativa, em ziguezague, e então se preparou para descer pela última vez." Uma narrativa também pode alternar entre onisciente e específica dentro de um parágrafo, como quando Aragorn aparece após uma noite difícil: "Tão parecidos eram eles, os filhos de Elrond, que poucos conseguiam diferenciá-los: cabelos escuros, olhos cinzentos, e seus rostos de beleza élfica [...]. Mas Merry só tinha olhos para Aragorn, tão impressionante era a mudança que via nele, como se em uma noite muitos anos tivessem caído sobre sua cabeça. Sombrio estava seu rosto, cinzento e cansado."
Tolkien, no entanto, não se limita a usar pontos de vista para descrever personagens. Ele pode empregar o ponto de vista limitado de Frodo para debater uma questão filosófica, como se as pessoas têm livre-arbítrio ou são governadas por forças além de seu controle. Frodo observa do Trono da Visão no topo de Amon Hen: "em todos os lugares que olhava, via sinais de guerra [...]. Cavaleiros galopavam na relva de Rohan; lobos saíam de Isengard..." e então percebe que foi notado por "dois poderes", o bem e o mal: "Os dois poderes lutavam dentro dele. Por um momento, perfeitamente equilibrado entre seus pontos penetrantes, ele se contorceu, atormentado. De repente, tornou-se consciente de si mesmo novamente. Frodo, nem a Voz nem o Olho: livre para escolher, e com um instante restante para fazê-lo. Ele tirou o Anel do dedo."
Narrador onisciente
Enquanto os pontos de vista dos hobbits são narrados no estilo de um romance do século XIX, as seções raras com narrador onisciente utilizam outros estilos. O prólogo sobre os hobbits imita uma etnografia, um dos diversos elementos antiquarianos em O Senhor dos Anéis, comparável aos escritos de figuras do século XVIII como William Stukeley ou . As descrições geográficas de lugares como Bree assemelham-se a um guia de viagem: "Bri era a vila principal da Terra de Bri, uma pequena região habitada, como uma ilha em meio às terras vazias ao redor. Além da própria Bri, havia Estaddle do outro lado da colina, Combe em um vale profundo um pouco mais a leste..." Essas descrições eram comuns na literatura grega antiga, como o romance Etíope de Heliodoro. Essas seções do romance não avançam a ação, mas, ao usar técnicas de não ficção, fazem com que a Terra-média pareça objetivamente real e subjetivamente vivenciada. miniaturadaimagem|A descrição de Tolkien sobre a reforja da espada de Aragorn, Andúril, marca-o como um herói à moda antiga. Impressão artística mostrada. Outras passagens com narrador onisciente são em estilo épico, destacando personagens como : "A Espada de Elendil foi forjada novamente por ferreiros élficos, e em sua lâmina foi traçado um símbolo de sete estrelas entre a lua crescente e o sol raiado, e ao redor dela foram escritas muitas runas, pois Aragorn, filho de Arathorn, iria à guerra nas fronteiras de Mordor. Muito brilhante era aquela espada quando foi feita inteira novamente [...]." Kullmann e Siepmann comentam que tanto o estilo épico quanto o tema da forja da espada indicam um herói. Passagens nesse estilo ocorrem em momentos críticos, como a Batalha do Abismo de Helm, a Batalha dos Campos do Pelennor e a destruição do Um Anel nas Fendas da Perdição; Tolkien também o utiliza ao descrever os Cavaleiros de Rohan. O estilo épico é caracterizado por dicção arcaica, parataxe com cláusulas ligadas por "e", imagens abundantes e um uso ricamente poético de palavras descritivas.
Inversão da teoria literária
Kullmann e Siepmann observam que O Senhor dos Anéis, e a fantasia em geral, não se encaixa na teoria literária usual sobre o uso de pontos de vista. A máxima padrão "" implica que contar é menos vívido que mostrar e que, em um romance realista, seria descrever a mesma coisa, apenas de forma menos eficaz. Eles afirmam que Tolkien pode explorar um estilo arcaico com um narrador onisciente para os Cavaleiros de Rohan, criando um relato altamente vívido: "A hoste cavalgava. A necessidade os impelia. Temendo chegar tarde demais, cavalgavam com toda a velocidade que podiam, parando raramente. Rápidos e resistentes eram os corcéis de Rohan, mas havia muitas léguas a percorrer. [...] A noite os envolveu." Por outro lado, quando Tolkien usa o ponto de vista de um único personagem, ele o faz para mostrar seu estado mental, não para descrever a ação. O nível externo (da história) está no mundo de fantasia; o nível interno, de crescimento espiritual e mental, é mais próximo do mundo real. Além disso, a teoria narrativa supõe que o narrador onisciente carrega a voz do autor (autoridade diegética), enquanto a narração de personagens individuais, especialmente em um personagem focalizador como um protagonista, é , dando uma impressão do mundo fictício; e personagens não focalizadores têm pouco peso. Tolkien, por outro lado, pode ser altamente mimético na narrativa onisciente, como na passagem dos Cavaleiros de Rohan; e personagens não focalizadores, como Tom Bombadil, Elrond e Gandalf, podem transmitir mensagens importantes, como quando Gandalf diz: "Muitos que vivem merecem a morte. E alguns que morrem merecem a vida. Você pode dá-la a eles?"
Tecendo uma história complexa
Um romance entrelaçado
thumb|George Thomson afirma que O Senhor dos Anéis é um romance entrelaçado semelhante ao poema narrativo de Edmund Spenser, A Rainha das Fadas, de 1590. Ilustração de uma edição de 1895–1897.
George Thomson escreve que a história de O Senhor dos Anéis poderia ter sido contada como uma narrativa linear sobre como Frodo superou obstáculos para cumprir sua missão; no entanto, Tolkien buscou algo muito "mais elaborado". Thomson descreve isso como "um romance entrelaçado na tradição medieval-renascentista". Northrop Frye afirmou que um romance possui seis fases. No romance, Frodo tem um nascimento peculiar, com seus pais morrendo afogados; quando menino, vive inocentemente no pacífico Condado; depois, embarca na perigosa missão do Anel. A quarta fase, segundo Thomson, apresenta Éowyn matando o Nazgûl e sua montaria monstruosa diante de uma fortaleza sitiada, Minas Tirith: uma transformação do tema de contos de fadas do "castelo sitiado e o monstro controlado pela virgem". Os heróis retornam vitoriosos, Aragorn casa-se com Arwen, e Sam casa-se com . Por fim, a Terceira Era termina, Sam torna-se Prefeito do Condado, e ele e Rosie têm muitos filhos; Frodo escreve suas memórias. Thomson observa que, além disso, as muitas histórias do romance entrelaçado são entretecidas, no estilo há muito fora de moda do poema narrativo de Edmund Spenser, A Rainha das Fadas, de 1590. Além disso, como os personagens principais de um romance são basicamente tipos em vez de indivíduos, "a complexidade da natureza humana deve ser projetada no mundo externo". Tolkien lida com isso , fornecendo contrapartes malignas aos heróis: Gandalf com Sauron e Saruman, Aragorn com Denethor, Frodo com o hobbit transformado em monstro, Gollum. O efeito um tanto artificial dessa estrutura preto-e-branco é dinamizado e tornado mais envolvente ao ter os hobbits como mediadores entre o romance medieval e o leitor moderno. Thomson conclui que "Tolkien criou um romance em prosa no qual o deslocamento é radical e o elemento de fantasia extremamente poderoso. Por essa razão, ele pôde explorar todo o acervo da literatura nórdica antiga (mitologia, contos de fadas, sagas, épicos), transmutar seus materiais [...] e combiná-los com os materiais e convenções do romance."
Histórias incorporadas