Tilman Riemenschneider (c. 1460 em Heiligenstadt, Turíngia — 7 de julho de 1531 em Wurtzburgo), escultor alemão, conhecido principalmente pelas suas obras em madeira e pedra. Seu mais importante campo de atuação foi toda a região da Francônia, principalmente a cidade de Wurtzburgo. Suas obras abrangem o período de transição entre os fins da época Gótica e do Renascimento.
Arte As esculturas e talhas em madeira de Tilman Riemenschneider inserem-se no estilo do Gótico tardio. Nomeadamente, o túmulo de Lorenz von Bibra (ver abaixo) é considerado uma das obras que assinalam a transição do Gótico para a arte do Renascimento. O sucesso inicial de Riemenschneider como escultor deveu-se à plasticidade das suas obras, tendo grande cuidado na modelação das pregas das vestes. Esta forma de esculpir o vestuário, assim como os rostos tipicamente ovais e os olhos amendoados, foi modelada a partir da arte da região do Alto Reno da década de 1470, o que implica que Riemenschneider poderá ter aprendido o seu ofício nessa região ou em Ulm. Outros traços do seu estilo derivam da sua presumida aprendizagem na Turíngia, onde cresceu.Baxandall, p. ? (edição alemã de 1984, p. 335). Presume-se que tenha aprendido primeiro a esculpir em pedra e alabastro e só mais tarde se tenha dedicado à talha em madeira. Algumas figuras de madeira, embora inequivocamente da sua autoria, apresentam alguns indícios de uma escolha ou utilização da madeira menos perfeita.
A sua obra caracteriza-se igualmente pela expressividade dos rostos das figuras (frequentemente representados com um olhar introspectivo, como no presumível autorretrato). A ênfase na expressão das emoções interiores distingue a obra de Riemenschneider da dos seus predecessores imediatos, embora as suas obras tardias apresentem características maneiristas, com formas simplificadas e de menor volume, mais fáceis de reproduzir, o que pode também constituir um sinal de contenção perante a iminente iconoclastia.
Atualmente, Riemenschneider é considerado um dos primeiros escultores do século XV que não pintavam todas as suas figuras. Antes da década de 1490, quase todas as esculturas eram policromadas e douradas, geralmente por um pintor (o chamado ), o que aumentava a vivacidade das figuras e atraía mais admiração do que o próprio trabalho escultórico. Curiosamente, Riemenschneider não empregava pintores como acontecia nas oficinas de outros escultores. Em vez disso, trabalhava regularmente com pintores que tinham os seus próprios negócios, como Jakob Mülholzer (cooperação comprovável de 1490/91–1514/15) e Martin Schwarz (que viveu c. 1460–1511).Especificamente, os reflexos de luz nos olhos dos painéis pintados por Schwarz são semelhantes aos olhos pintados das figuras de Riemenschneider. Marincola in Chapuis 1999, pp. 107 e segs. As razões para a mudança para um novo tipo de arte, em que a madeira permanecia visível, continuam a ser objeto de debate entre os historiadores da arte.
Souren Melikian coloca as melhores obras de Riemenschneider, como Virgem a escutar a Anunciação, no mesmo nível das pinturas a óleo de Albrecht Dürer.Ref? O historiador da arte Kenneth Clark considera que as figuras de Riemenschneider revelam a profunda piedade pessoal existente na Alemanha no final do século XV e são precursoras da futura Reforma Protestante.Ref? Entre os seus sucessores e/ou discípulos — além dos seus filhos — encontravam-se Peter Breuer e Philipp Koch.
Obras A maior parte das suas obras encontram-se no Mainfränkisches Museum na cidadela Marienberg em Wurtzburgo com 81 peças. Segue-se uma coletânea das obras mais importantes:
250px|thumb|Detalhe da sepultura imperial na Catedral de Bamberg 250px|thumb|Altar sangue de cristo em Rothemburg ob der Tauber Hassenbacher Vesperbild, Hassenbach, Igreja Paroquial, por volta de 1490, madeira (tília) Altar de despedida dos apóstolos (Apostel-Abschiedsaltar), Kleinschwarzenlohe perto de Nuremberga, Allerheiligenkirche, 1491 Peça de encaixe para o altar de Maria Madalena com anjos (Magdalenenretabel), Münnerstadt, 1490/92 Adão e Eva, Wurtzburgo, Mainfränkisches Museum, 1491/93, escultura em pedra (arenito) Sepultura do bispo Rudolf von Scherenberg, Catedral de Wurtzburg, 1496/99 Sepultura imperial, Catedral de Bamberg, 1499/1513 Santa Ana e seus três maridos, Munique, Bayerisches Nationalmuseum, 1505/1510, madeira Virgem Maria enlutada do vilarejo Acholshausen (Trauernde Maria aus Acholshausen), Wurtzburgo, Mainfränkisches Museum, por volta de 1505 Altar da virgem Maria do vilarejo de Creglingen (Creglinger Marienaltar), por volta de 1505/08, madeira (tília) Altar dos apóstolos, altar dos padres paroquiais, altar da anunciação, Bibra perto de Meiningen, St.-Leo-Kirche, por volta de 1500, madeira (tília) Crucifixo, Eisingen (Baviera), Igreja paroquial St. Nikolas, por volta de 1500/1505 Altar sangue de cristo (Heilig-Blut-Altar), Rothenburg ob der Tauber, Jakobskirche, 1501 até 1505, madeira (tília) Altar dos doze apóstolos (Zwölfbotenaltar), originalmente de Windsheim, St.-Kilians-Kirche, 1509, atualmente encontra-se no Kurpfälzisches Museum em Heidelberg. Altar da Crucificação (Kreuzigungsaltar), originalmente na Igreja de Detwang, 1510/13, atualmente encontra-se no Kurpfälzisches Museum em Heidelberg Sepultura do bispo Lorenz von Bibra, Catedral de Wurtzburgo, 1520/22 Madona do Rosário (Madonna im Rosenkranz), Igreja de peregrinação "Maria im Weingarten" perto de Volkach, por volta de 1521/24 Lamento por Cristo (Beweinung Christi), Igreja conventual de Maidbronn perto de Wurtzburgo, 1525
Referências Biografia de Tilman Riemenschneider National Gallery of Art, Washington D.C. (em inglês)
Ligações externas Esculturas de Tilman Riemenschneider (em italiano) Tilman Riemenschneider no Museu Mainfränkisches de Würzburg) (em alemão)
Categoria:Escultores da Alemanha