James Everett Stuart (24 de março de 1852 – 2 de janeiro de 1941) foi um pintor paisagista americano conhecido por suas vistas do Oeste americano, particularmente da Califórnia, Nevada e Wyoming, bem como por representações do litoral e dos assentamentos indígenas do Alasca. Embora sua base principal fosse São Francisco, ele também ocupou estúdios em Portland, Nova York e Chicago por muitos anos, desenvolvendo uma clientela em todo o país. Ao longo de seis décadas, estima-se que Stuart tenha produzido mais de 5.000 pinturas e desenhos, que ele meticulosamente numerava e datava.

Biografia

Início da vida e Oregon esquerda|miniaturadaimagem|250x250px|Detalhe de uma fotografia de Peter Britt mostrando Stuart (sentado) e dois homens fazendo esboços no Lago Crater em 1874. Stuart nasceu em 24 de março de 1852, em Orneville, Maine, uma cidade não incorporada no Condado de Piscataquis, a noroeste de Bangor . Ele era o terceiro filho do ministro metodista Rev. Daniel Shaw Stuart (1825–1916) e Lydia H. Philpot (1831–1917). Diversas fontes históricas o descreveram erroneamente como neto do pintor Gilbert Stuart, embora os dois artistas não tivessem parentesco. Em 1860, os Stuarts se mudaram para uma fazenda em terras recentemente apropriadas pelo Estado da Califórnia em Grand Island, no Rio Sacramento, embora a Grande Enchente de 1862 os tenha forçado a se mudar para Silveyville. esquerda|miniaturadaimagem|250x250px|Manhã, vista noroeste a partir da borda sul do Crater Lake, 1882, coleção particular. No início da década de 1870, Stuart teve aulas regulares com o pintor David Holmes Woods em seu estúdio em Sacramento. Em 1874, uma viagem decisiva ao Oregon permitiu-lhe conhecer o fotógrafo de Jacksonville, Peter Britt, e viajar com ele para fazer esboços. De volta à Califórnia, Stuart matriculou-se na Escola de Design de São Francisco, fundada três anos antes na Rua Pine por membros da Associação de Arte de São Francisco. Lá, ele estudou com os paisagistas Virgil Macey Williams, Raymond Yelland, Thomas Hill e William Keith, enquanto também tinha aulas com o pintor Benoni Irwin. Ele também se tornou membro do Bohemian Club, uma das principais associações culturais da cidade. direita|miniaturadaimagem|289x289px|Stuart pintando em Jacksonville, Oregon, em 1883. Após se formar em 1879, Stuart abriu um estúdio em Portland e passou os anos seguintes pintando o Oregon e o norte da Califórnia. Em 1882, ele viajou para o Crater Lake com Peter Britt e o advogado Robert Aubrey Miller, antes de seguir para o Monte Shasta, que inspirou a primeira série importante de pinturas de sua carreira. Stuart permaneceu em Portland até 1886, quando partiu para Nova York, embora continuasse viajando regularmente para a região para pintar quadros do Noroeste do Pacífico para seus clientes da Costa Leste.

Viagens para Yellowstone e Alasca Stuart passou um total de cinco anos em Nova York, conhecendo importantes paisagistas radicados na cidade, incluindo Thomas Moran e Albert Bierstadt, que ajudaram a popularizar imagens das Montanhas Rochosas e do Oeste americano em geral. Além disso, ele fez amizade com o pintor paisagista George Inness, pois ambos alugaram espaços no Holbein Studios na Rua 55, um estábulo cujos andares superiores foram convertidos em aposentos para artistas pelo banqueiro Charles Tracy Barney. esquerda|miniaturadaimagem|250x250px|Tempestade se aproximando, The Devil's Punch Bowl, Parque Nacional de Yellowstone, 1885, Museu de Arte Joslyn Coincidindo em grande parte com seus anos em Nova York, Stuart fez cinco viagens separadas ao Parque Nacional de Yellowstone em 1885, 1886, 1887, 1888 e 1890. Viajando por Shoshone Falls e pela cidade de Cinnabar, Montana, a primeira excursão de Stuart à região resultou em dezenas de esboços de pontos turísticos reconhecíveis, incluindo o gêiser Old Faithful, a fonte Punch Bowl (também conhecida como Devil's Punch Bowl) e o gêiser Lone Star. Sua segunda excursão, de agosto a outubro de 1886, foi patrocinada por Thomas Fletcher Oakes, vice-presidente da Northern Pacific Railway, e Stuart conseguiu vender algumas de suas pinturas no Mammoth Hot Springs Hotel. No ano seguinte, a Northern Pacific financiou novamente sua viagem em troca de pinturas, e ele inscreveu três pinturas na Exposição Industrial de Minnesota, incluindo uma vista de Yellowstone. De acordo com a historiadora de arte Jennifer Olson, as pinturas de Stuart ilustravam suas crenças em uma espiritualidade inerente à natureza, uma abordagem que se tornou um dos princípios do Destino Manifesto depois de influenciar as obras dos pintores da Escola do Rio Hudson. direita|miniaturadaimagem|250x250px|Extremidade da Vila Indígena, Sitka, 1891, Museu de Anchorage Saindo de Nova York rumo a Tacoma em 1890, Stuart logo partiu para o Alasca para a primeira de quatro viagens que faria à região entre 1891 e 1903. Chegando a Sitka em junho de 1891, ele pintou a geleira Muir e seguiu para a baía de Yakutat para pintar a paisagem do Monte Santo Elias e do Monte Fairweather. A primeira estadia de Stuart no Alasca também foi marcada por seu renovado interesse em representações de comunidades indígenas, embora ele aderisse à longa tradição de romantizar e estereotipar os nativos americanos nas artes visuais americanas. Ecoando suas cenas anteriores de assentamentos nativos em Celilo Falls, Oregon, em 1884, Stuart retratou a cultura Tlingit enquanto estava no Alasca, particularmente as aldeias da tribo Sheet'ká Ḵwáan perto de Sitka e do rio Indian.

Após retornar de sua primeira viagem ao Alasca, Stuart se estabeleceu novamente, desta vez em Chicago, onde montou um estúdio na Michigan Avenue e mais tarde na East Monroe Street, e viveu pelos próximos vinte anos. Durante a primeira década do século XX, ele produziu uma série de vistas do Washington Park, bem como de locais naturais no estado vizinho de Wisconsin, particularmente o Lago Geneva. Uma viagem ao Maine no verão de 1906 também resultou em esboços de locais como Bar Harbor, Mount Desert Island e Dover.

No início dos anos 1900, Stuart desenvolveu uma técnica para pintar em alumínio que considerava indestrutível, embora alterações nas obras que produzia com esse método tenham aparecido ao longo do tempo. Sua primeira obra concluída em alumínio, uma pequena natureza-morta de um pêssego, foi exibida na exposição da American Art Association de 1902 na Filadélfia.

Retorno à Califórnia e anos posteriores esquerda|miniaturadaimagem|244x244px|Carvalho marcado por raios, ao sul de Camp Curry, Yosemite, 1918, coleção particular Em 1912, Stuart voltou para São Francisco, onde trabalhou e residiu pelo resto de sua carreira. Suas pinturas posteriores incluem principalmente vistas do Parque Nacional de Yosemite e do Vale de Sacramento, representadas de maneira cada vez mais abstrata, com pinceladas mais soltas e cores mais ousadas e menos naturalistas. Após sua mudança para um estúdio e galeria na Rua Commercial, 684, em 1923, seu sucesso profissional declinou gradualmente a ponto de ele ser forçado a vender lotes de suas pinturas a preços reduzidos. Em 1925, ele ainda possuía 2.600 de suas obras e procurava um comprador para adquirir metade delas em uma única transação. Ele morreu em seu estúdio em São Francisco em 2 de janeiro de 1941, aos 88 anos.

Coleções Entre as principais instituições que possuem obras de Stuart estão o Birmingham Museum of Art, o de Young Museum, o Crocker Art Museum, o Tacoma Art Museum, o Anchorage Museum, o Oakland Museum of California, o Buffalo Bill Center of the West, o Joslyn Art Museum e o Brigham Young University Museum of Art .

Referências

Categoria:Mortos em 1941 Categoria:Nascidos em 1852 Categoria:Artistas dos Estados Unidos Categoria:Pintores paisagistas Categoria:Pintores do século XX