Antonio Cano Correa (Guájar Faragüit, Granada, 4 de febrero de 1909Cano Jiménez, Mari Carmen (1985), Antonio Cano: Escultor y pintor granadino, Tesis doctoral. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevilla (idus). Consultado el 24 de enero de 2021-Sevilla, 3 de julio de 2009Diario de Sevilla (4 de julio de 2009) Fallece el escultor y pintor Antonio Cano Correa. Consultado el 24 de enero de 2021). Fue escultor, pintor, escritor y catedrático de la Universidad de Sevilla.Ideal de Granada (3 de julio de 2009) Fallece en Sevilla el escultor granadino Antonio Cano Correa. Consultado el 24 de enero de 2021
Está considerado como uno de los escultores más importantes y representativos de la escultura contemporánea andaluza del . Su creación artística se encuentra plenamente identificada con el nuevo Clasicismo Mediterráneo.Santos Calero, Sebastián (1987), Temas de Estética y Arte: Escultores renovadores del clasicismo mediterráneo sevillano de la primera mitad del siglo XX. , Real Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría de Sevilla. P. 16, Consultado el 24 de enero de 2021
Su obra escultórica, de una marcada personalidad, pasa desde un figurativismo de corte novedoso, con unos profundos y robustos volúmenes, que van evolucionando hacia unas formas quasi informalistas, de gran interés plástico, con una clara tendencia a la esquematización formal.Pareja López, Enrique (1994) Historia del Arte en Andalucía. Sevilla. Editorial Gever. I.S.B.N. 978-84-88566-18-8
Biografía Nació el 4 de febrero de 1909 en Guájar Faragüit, pueblo de la cornisa mediterránea granadina. Sus padres, de origen campesino, se trasladan al año siguiente a Granada capital, al barrio de San Lázaro, en donde pasó su niñez.
A los ocho años entró en el colegio del Ave María, en donde aprendió a leer y escribir, y en donde nació su afición a la música, formando parte de la banda del colegio dirigida por el maestro Ayala. En 1919, con diez años comenzó a trabajar por primera vez en su vida, en la vieja librería de Felipe Dorronsoro, en donde nació su afición a la lectura.
Con trece años, en 1922 entró a trabajar como aprendiz en el taller de esculturas religiosas de José Navas-Parejo en donde se inicia en el mundo del arte, y donde comenzó con las faenas más elementales como barrer el taller, limpiar las herramientas y hacer los recados, hasta moler colores, hacer pasta de madera, moldes de escayola y posteriormente, el manejo de la gubia y el cincel. Navas-Parejo tenía una gran biblioteca de arte, que le permitía consultar, iniciándose así en el conocimiento del Arte.
En 1923, con catorce años se traslada con su familia a vivir a Barcelona, donde estuvo trabajando en el taller de esculturas religiosas Casa Rius. También asistió a las clases nocturnas de la Escuela de Arte y Oficio de Barcelona en la que recibió clase de modelado del escultor catalán, Ángel Ferrant, con el que aprendió un nuevo concepto de la escultura, diferente al religioso.
En 1927 regresó con su familia a Granada, y nuevamente entró a trabajar en el taller de José Navas-Parejo, realizando infinidad de esculturas religiosas, y en el que coincidió con escultores como José Gabriel Martín Simón y Antonio Martínez Olalla, con los que entabló gran amistad. Durante esta época asistía a clase por la tarde en la Escuela de Arte y Oficio de Granada y también a las clases nocturna de dibujo con modelo vivo que se daban en el Centro Artístico de Granada, en las que conoció al músico José María García Carrillo y al poeta Federico García Lorca al que recordaba como una persona sencilla, simpática y de una gran amabilidad.
En 1929, comenzó a realizar trabajos de esculturas religiosas de forma independiente en su taller, como la copia que realizó en 1931 de la Inmaculada de Alonso Cano a un tamaño mayor que el original y que se encuentra en el altar mayor de la Iglesia de Guájar Alto (Granada).
En 1932 consiguió una beca del Ayuntamiento de Granada para ampliar estudios en Madrid, a donde se trasladó, matriculándose en la Escuela Superior de Bellas Artes San Fernando de Madrid para obtener el título de profesor de dibujo, si bien, como dominaba la técnica de la talla, entró a trabajar en el taller del Cura, por lo que al no tener tiempo para asistir a clase, hizo los exámenes como libre. En Madrid, conoció a Valle-Inclán en la tertulia del Café Universal. También conoció a Pío Baroja, y a su hermano Ricardo.Cano Correa, Antonio (1990), Memorias Amarillas. Granada. Editorial Don Quijote. I.S.B.N.: 84-85933-75-3.P. 101. Consultado el 24 de enero de 2021 Asistió a la tertulia que tenía Eugenio d’Ors en su casa. En la Escuela conoció a Buero Vallejo, que estudiaba pintura. Durante esta etapa también comenzó a realizar esculturas figurativas.
En 1936 regresa a Granada para visitar a su familia, trayecto que realiza en tren con un billete de ida y vuelta, estallando la guerra civil, por lo que se tuvo que quedar en Granada.
Cuando finalizó la guerra, en 1939, volvió a Madrid con el mismo billete de ida y vuelta, para terminar la carrera, pero resultó que la escuela superior de BB AA de Madrid estaba cerrada debido a que había caído una bomba, por lo que se tuvo que ir a terminar la carrera a la escuela superior de BB AA de Valencia, en donde obtuvo el Título de Profesor de Dibujo. Volvió a Granada, entrando nuevamente a trabajar en el taller de Navas Parejo en donde conoció a la escultora Carmen Jiménez Serrano, con la que más tarde acabaría casándose.
Durante esta época realizó esculturas religiosas en el taller de Navas Parejo, entre la que destaca la del sayón conocida popularmente como el Verruga perteneciente a la cofradía de Jesús del Puente del Cedrón de Málaga, que está firmada por Navas Parejo, pero que fue diseñada y realizada íntegramente por Antonio Cano, en el Taller de Navas Parejo. Igualmente, por esta época ya se hizo autónomo y realizaba esculturas por su cuenta, mayormente religiosa ya que era donde había más trabajo debido a que al finalizar la guerra, la mayoría de iglesias se habían quedado sin imágenes y había que reponerlas. Realiza el San Lorenzo, el Jesús Nazareno y la Dolorosa, todas para su pueblo, Guájar Faragüit. Igualmente, realiza un Cristo crucificado en madera de pino policromada para la Exposición Nacional de Arte Sacro celebrada en Victoria, y al finalizar esta, lo donó a la iglesia de su pueblo, Guájar Faragüit.
En 1941 realiza para la iglesia de Pulpí (Almería) un San Miguel a tamaño natural con la coraza dorada. En dicho año entra a trabajar como auxiliar de D.José Martínez Puertas, en la escuela de Arte y Oficio de Granada. Aquí conoce al pintor Gabriel Morcillo, con el que le uniría una gran amistad, al igual que con el pintor y profesor de dibujo D.Joaquín Capulino Jáuregui. Durante esta época comienza a simultanear la escultura religiosa con la escultura figurativa.
En 1942 realiza para la iglesia de Albuñol (Granada) la imagen de San Patricio. Por esta época realiza un Cristo Yacente en mármol de Carrala (Italia) y lo envía al concurso nacional de Esculturas de Bellas Artes obteniendo la Tercera Medalla en el año 1943. Este Cristo se encuentra en la actualidad en el cementerio de Castro del Río (Córdoba). Siendo alcalde de Granada, Antonio Gallego Burín, en 1943 le encargan a Antonio Cano la realización de un monumento a Alonso Cano, que lo modeló en la escuela de Arte y Oficio y que se ubicó en la plaza del Palacio Arzobispal, junto al sagrario de la Catedral y al lado de un magnolio. left|thumb|300px|Antonio Cano modelando la figura para el monumento a Alonso Cano en Granada el 24-11-1943. Por esta época, Antonio Cano abandona la escultura religiosa y comienza a realizar un tipo de esculturas con aires más renovadores, con un modelado personal, en el que la figura humana siempre será el tema principal. En esta época talló un torso de mujer desnuda en piedra negra que se encuentra en el Palacio de Carlos V de Granada.
En 1944 realiza el monumento al Sagrado Corazón de Jesús, en piedra de Sierra Elvira, y situado delante de la Ermita de Santa Ana en el pueblo Granadino de Atarfe. Este mismo año de 1944, contrae matrimonio con la escultora Carmen Jiménez Serrano, con la que tiene tres hijos, Antonio, Miguel Ángel y Mari Carmen.
En el año 1945 gana por oposición la plaza de Catedrático de Talla en la Escuela Superior de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría de Sevilla, en donde fija su residencia. El primer trabajo escultórico que realizó Antonio Cano al instalarse en Sevilla fue la restauración de las doce esculturas de Sevillanos Ilustres, que coronan la fachada del Palacio de San Telmo que da a la calle Palos de la Frontera, en dirección al Hotel AlfonsoXIII. Estas esculturas, realizadas por Antonio Susillo en 1895 por encargo de los Duques de Montpensier, se encontraban muy deterioradas y muchas de ellas estaban mutiladas desde la Guerra Civil, siendo restauradas por Antonio Cano en 1946.
En 1947 realiza la escultura de AlfonsoX el Sabio en aptitud orante para su sepulcro situado en la capilla Real de la Catedral de Sevilla. En 1948 establece como residencia de verano Punta Umbría (Huelva) en donde continúa con su labor creativa en los periodos de vacaciones, dedicándose mayormente a la pintura. En 1950 es becado por el Ministerio de Asuntos Exteriores Francés trasladándose a París para ampliar estudios. En 1952 se traslada a Roma, becado por el Ministerio de Asuntos Exteriores Italiano, para ampliar estudios.
En 1953 realiza el monumento a San Isidro Labrador en Madrid, que se encuentra situado en el antiguo Instituto Nacional de Colonización, que después pasó a ser el Ministerio de Agricultura y que se encuentra en el Paseo de la Castellana N.º112 de Madrid.Patrimonio Cultural y Paisaje Urbano. Ayuntamiento de Madrid, “Monumentos y Edificios Singulares: San Isidro” . Consultado el 7 de febrero de 2021
En 1955 es nombrado académico correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. Igualmente, en este mismo año es nombrado Socio de Honor del Círculo de Bellas Artes de Madrid.
En 1956 realiza parte de la ornamentación de las nuevas puertas que se abrieron en la Universidad de Sevilla (antigua Real Fábrica de Tabacos), entre las que destacan la portada de Derecho y la de Ciencias.
En 1956 concurre a la XXVIIIBienal Internacional de Arte de Venecia a la que envió dos obras, un desnudo de mujer en piedra artificial y un dibujo, ocurriendo que en el traslado de vuelta la escultura acabó hecha añicos, siéndole abonado el importe acordado con el seguro pero dicha obra se perdió para siempre.
En 1960, la fundación Juan March le concede una Beca.
En 1962 es nombrado Académico correspondiente por la Real Academia de Bellas Artes de Granada.
En 1963 el Ayuntamiento de Sevilla le encarga la realización de un grupo escultórico para la Plaza de Cuba del moderno barrio de los Remedios. Antonio Cano realizó el grupo escultórico titulado Muchachas al Sol, concebido con unas características conceptuales de una nueva figuración, que lo convirtió en el primer monumento moderno que se instaló en Sevilla lo que provocó una reacción contraria en los ambientes academicistas y conservadores de la época acompañada de una intensa campaña en los medios de comunicación conservadores, que provocó que fueran ubicadas por distintos espacios de la ciudad, hasta que en 1981 fueron instaladas en el lugar que ocupan hoy, La Glorieta de las Cigarreras, encontrándose perfectamente integradas en el patrimonio artístico de la ciudad. En este mismo año de 1963, Antonio Cano pasa a formar parte de la comisión de Monumentos Históricos Artísticos de Sevilla.
En 1964, gana por oposición la Cátedra en la Escuela Superior de Bellas Artes San Fernando de Madrid, a la que renuncia por permanecer en Sevilla.BOE número 114 (12-05-1964), Nombramientos del Ministerio de Educación, Boletín Oficial del Estado. BOE-A-1964-8557, p. 6137. Consultado el 24 de enero de 2021