thumb|Fuente en Sevilla dedicada a los poetas de la generación del 27.
Se denomina generación del 27 a unos escritores y poetas españoles del siglo que se dio a conocer en el panorama cultural alrededor de 1927,http://www.materialesdelengua.org/LITERATURA/HISTORIA_LITERATURA/GENERACION27/generacion27_1.htm con motivo del homenaje a Luis de Góngora organizado aquel año por José María Romero Martínez en el Ateneo de Sevilla para conmemorar el tercer centenario de la muerte del autor del Siglo de Oro, y como relevo de la generación del 98 y el novecentismo.
Sobre el concepto de «generación» El concepto y la denominación de grupo generacional fue ya puesto en duda por uno de sus miembros, Pedro Salinas, con el argumento de que los integrantes del mismo no cumplen los criterios que Julius Peterson dio al concepto historiográfico de «generación»:
Nacimiento en años poco distantes. Formación intelectual semejante. Relaciones personales. Participación en actos colectivos propios. Existencia de un «acontecimiento generacional» que aglutine sus voluntades. Pre de un «guía». Rasgos comunes de estilo («lenguaje generacional»). Anquilosamiento de la generación anterior.
Es cierto que el nacimiento de la mayoría se sitúa en un lapso que no rebasa los 17 años, pero no todos los autores nacidos entonces se han considerado miembros del grupo. Coinciden los elegidos en una sólida formación universitaria y en la consideración de Juan Ramón Jiménez como poeta de referencia. Se pone en duda, asimismo la existencia de un «lenguaje generacional», ya que, si bien todos ejercieron estéticas de la vanguardia artística, no renunciaron a la tradición literaria culta del Siglo de Oro o la popular, y evolucionando desde el neopopularismo al surrealismo.
Aunque se podría considerar «acontecimiento generacional» el acto de reivindicación en el Ateneo de Sevilla de la segunda época de Luis de Góngora, la llamada culterana, rechazada por la crítica literaria oficial, no se levantaron con firmeza contra generaciones anteriores, ni estas se hallaban en un estado de anquilosamiento; muy por el contrario constituyen una generación «cumulativa» que asume los logros de las anteriores, y todas estas generaciones del 98, del 14 y del 27, las que forman la llamada Edad de Plata de la literatura española, reaccionaban en el fondo contra una sola: la decimonónica, identificada con la falsía del turnismo de partidos y de la Restauración monárquica, contra las que se levantó también el krausismo, la Institución Libre de Enseñanza y el regeneracionismo, corrientes de las que se sienten herederos. En cuanto a si existieron relaciones personales entre ellos, las hubo, incluso de profunda amistad al menos entre los que residieron en la misma zona y frecuentaron lugares como la Residencia de Estudiantes, donde entraron en contacto con las vanguardias artísticas y científicas, y el Centro de Estudios Históricos, donde asimilaron las tradiciones culturales hispánicas, así como en las redacciones de revistas como La Gaceta Literaria, Cruz y Raya, Revista de Occidente, Litoral, Verso y Prosa, Caballo Verde para la Poesía y Octubre entre otras, lo cual les hace tener una conciencia colectiva unida por experiencias comunes y propias definidas al cabo por la positiva de la República y las negativas de la Guerra Civil y los exilios exterior e interior.
En consecuencia, la crítica afirma que se trata de un «grupo generacional», una «constelación» o «promoción» de autores, pese a lo cual ha terminado admitiéndose la designación de generación del 27, pese a existir otras propuestas como: «generación Guillén-Lorca»; «generación de 1925» (media aritmética de la fecha de publicación del primer libro de cada autor); «generación de las vanguardias»; «generación de la amistad»; «generación de la dictadura»; «generación de la República».
Antecedentes de la generación del 27
Al grupo literario anterior, que sucedió a los modernistas y a la Generación del 98, se le caracterizaba por su clara orientación europeísta y su concepción del arte como un área separada de lo social y lo político; se lo denominó novecentismo o Generación del 14. Y todos esos grupos anteriores vinieron a coincidir temporalmente con los movimientos artísticos llamados Vanguardias que se desarrollaron en Europa desde 1909 y que rompen tanto con la temática como con las técnicas expresivas del romanticismo y realismo y sus sucesoras, las estéticas postrománticas. Los vanguardistas se sienten atraídas por los adelantos tecnológicos y sus posibilidades, dando lugar a la corriente del futurismo, otros exploran la realidad llevándola a su descomposición, como los cubistas; otros sustituyen la realidad por el mundo onírico, como los surrealistas… Esta coincidencia temporal, y las características del movimiento vanguardista, hizo que los integrantes del grupo novecentista, vean en ellos la apuesta por un arte producto de un acto lúdico y libre, fruto de la capacidad intelectual y expresiva del artista, que tanto les atrae.Lengua Castellana y Literatura. J. Fortuny, C. Picó, R. Alsina y S. Martí. Pp. 178 y 179. 2008. Editorial Teide. ISBN 978-84-3007-8653-4Estilo. Literatura española. Juan Alcina y Joaquín Saura. Pp. 392-396. 1980. Vicens Vives
Los rasgos fundamentales de este movimiento literario son dos: la expresión de lo subjetivo, por lo que se caracterizan por el uso de la metáfora; y la precisión conceptual, que pone de manifiesto la sólida formación intelectual de los integrantes de este conjunto. Dados sus rasgos fundamentales, no puede extrañar que los géneros literarios más representativos de estos literatos sean la lírica y el ensayo, que se divulga fundamentalmente a través de periódicos y revistas especializadas (un ejemplo lo constituye la revista sevillana Grecia —fundada por Isaac del Vando-Villar y Adriano del Valle, que funcionó entre 1918-1920—, que en 1919 recibe las colaboraciones de los poetas ultraístas.). A pesar de ello hay algún que otro representante de la novela dentro del novecentismo, que opta por el subjetivismo y la renovación iniciada por la Generación del 98, manipulando las situaciones para poder expresar su opinión sobre los más diversos temas.
Historia
En esta situación de continua renovación social y política, empiezan a aparecer jóvenes escritores, poetas en su mayoría, con características propias difíciles de encuadrar en los grupos existentes, pero que se van uniendo en algunos lugares clave: entran en contacto con la tradición literaria española a través del Centro de Estudios Históricos y con las vanguardias artísticas y culturales a través de las actividades de la Residencia de Estudiantes.
Asimismo, asisten a las redacciones de algunas publicaciones comunes como la Revista de Occidente dirigida por José Ortega y Gasset o La Gaceta Literaria (dirigida por Ernesto Giménez Caballero), pero también en otras más como:
Litoral, Málaga, 1926, impresa por Manuel Altolaguirre y Emilio Prados, en una instalación singular, la Imprenta Sur, en que coincidían sus inquietudes;
Verso y Prosa, que viene del Suplemento Literario del diario murciano La Verdad -1923 a 1925-, que mantenían el redactor José Ballester Nicolás y Juan Guerrero Ruiz;
Murcia, 1927, dirigida por Juan Guerrero Ruiz y Jorge Guillén;
Mediodía (Sevilla);
Meseta (de Valladolid);
Cruz y Raya, dirigida por José Bergamín, (Madrid, 1933);
Carmen, creada por Gerardo Diego en Santander en el año 1927, que tenía un suplemento festivo llamado Lola;
Octubre, revista dirigida por Rafael Alberti;
Caballo Verde para la poesía (Madrid, 1935), dirigida por Pablo Neruda. Pese a todo, este grupo se caracteriza porque cada uno de sus miembros posee una personalidad tan acusada que es capaz de transformar las influencias o lecciones de cualquier modelo en propia sustancia personalizada totalmente diferente a la de los demás integrantes del mismo. Por ello no se puede hablar ni de comunidad de estilo ni de escuela entre ellos. Por eso hay muchos autores que prefieren referirse a ellos como "grupo del 27".
Miembros de la generación del 27
Poetas del 27 +FotografíaNombreFechaObras notablessinmarcoPedro Salinas1891-1951La voz a ti debidasinmarco|156x156pxAdriano del Valle 1895-1957Sonetos a Italiasinmarco|174x174pxManuel Altolaguirre 1905-1959Escarmientosinmarco|200x200pxJuan José Domenchina 1898-1959Las Interrogaciones del Silenciosinmarco|185x185pxFederico García Lorca 1898-1936Romancero Gitanosinmarco|196x196pxEmilio Prados 1899-1962Seis Estanciassinmarco|197x197pxLuis Cernuda 1902-1963La realidad y el deseosinmarco|290x290pxJorge Guillén 1893-1984sinmarco|237x237pxVicente Aleixandre 1898-1984sinmarco|216x216pxGerardo Diego 1896-1987sinmarco|235x235pxDámaso Alonso 1898-1990sinmarco|240x240pxRafael Alberti 1902-1999Marinero en tierra sinmarco|259x259pxPedro García Cabrera 1905-1981sinmarco|278x278pxLeón Felipe - Parcialmente incluido1884-1968sinmarcoJosé Moreno Villa - Parcialmente incluido1887-1955sinmarco|278x278pxFernando Villalón - Parcialmente incluido1881-1930sinmarco|190x190pxMax Aub - Parcialmente incluido1903-1972Joaquín Romero Murube - Parcialmente incluido1904-1969sinmarco|256x256pxMiguel Hernández - Parcialmente incluido1910-1942
Este grupo es tan cerrado y estrecho que el crítico José-Carlos Mainer se burló adjetivándolos como "generación SL" (sociedad limitada) para insistir precisamente en la inmovilidad canónica de este grupo de poetas.Vilas, Manuel. «La generación del 27 está en obras.» 8 de noviembre de 2017. El País.
Mujeres de la Generación del 27 Las redes culturales de la Generación del 27 incluyeron también numerosas mujeres. Además de participar en los proyectos hasta ahora mencionados, fundaron y desarrollaron sus empeños en espacios propios como la Residencia de Señoritas y el Lyceum Club Femenino. Aunque a menudo han sido menos estudiadas que sus compañeros, iniciativas como el proyecto transmedia Las Sinsombrero han recuperado y reivindicado su legado como grupo. +FotografíaNombreÁrea artísticasinmarco|196x196pxMaría ZambranoEscriturasinmarco|200x200pxConcha Méndez-Cuesta sinmarco|202x202pxMaría Teresa León sinmarco|242x242pxErnestina de Champourcín sinmarco|260x260pxRosa Chacel sinmarco|240x240pxJosefina de la Torre Luisa Carnés sinmarco|166x166pxRosario de Velasco Pinturasinmarco|200x200pxMarga Gil Roësset sinmarco|216x216pxMargarita Manso Delhy Tejero sinmarco|227x227pxMaruja MalloRemedios VaroÁngeles Santos
Otros artistas de la Generación del 27 Por otra parte, hay que incluir también a otros artistas cuya trayectoria es más o menos afín o muy relacionada con la de los autores del 27, aunque por diversas circunstancias no estaban tan unidos al grupo: Juan Larrea, Mauricio Bacarisse, Juan José Domenchina, José María Hinojosa, José Bergamín (que más bien pertenece al Novecentismo o Generación del 14), Alejandro Casona o Juan Gil-Albert.
También podemos tener presente a la llamada, por parte de uno de sus integrantes (José López Rubio), como ‘’Otra generación del 27’’, que está formada por los humoristas discípulos del vanguardista Ramón Gómez de la Serna, entre los que podemos destacar: Enrique Jardiel Poncela, Edgar Neville, Miguel Mihura y Antonio de Lara, «Tono», que se convirtieron tras la contienda nacional en integrantes de la redacción de La Codorniz.
Pero además hay que tener en cuenta que no toda la producción literaria del 27 está escrita en castellano; hubo autores que perteneciendo a esta generación escribieron en otros idiomas, como Óscar Domínguez, en francés, o en inglés como Felipe Alfau, y algunos escritores y artistas extranjeros que fueron importantes en este movimiento, como Pablo Neruda, Vicente Huidobro, Jorge Luis Borges o Francis Picabia.