La impresión por viscosidad es una técnica de impresión multicolor que incorpora principios de la impresión en relieve y la impresión en huecograbado. Fue una técnica pionera de Stanley William Hayter.

Este proceso utiliza el principio de viscosidad para imprimir varios colores de tinta a partir de una sola plancha, en lugar de depender de varias planchas para la separación de colores. Se trata de una técnica de grabado artístico que permite crear grabados originales en ediciones limitadas, ya que es lenta y permite demasiada variación entre las pruebas como para que las grandes tiradas sean viables. La impresión por viscosidad de color se encuentra entre los últimos avances en la técnica del grabado en huecograbado. La impresión de viscosidad de color fue desarrollada por un grupo que trabajaba en el Atelier 17 en París a mediados de la década de 1950. Este grupo incluía a Stanley William Hayter, Kaiko Moti, Krishna Reddy, Clare Snider Smith y Shirley Wales. Martin Barooshian llegó al Atelier 17 en 1956, donde trabajó estrechamente con Hayter, Moti, Reddy y, en particular, con Wales. Además, innovó en la técnica de impresión de viscosidad de color, llevándola al límite para crear imágenes más objetivas, convirtiéndose finalmente en uno de sus maestros más importantes.

Otros tipos de grabado Hay otros métodos diferentes de impresión originales. Grabados en huecograbado, por ejemplo, el de un billete de dólar; los billetes y la mayoría de los sellos se graban en planchas de metal y se imprimen después de que una tinta viscosa (con una consistencia similar a la de la pintura al óleo), se introduce a presión en surcos, arañazos, líneas grabadas o hendiduras. A continuación, se limpia la superficie pulida con papel de periódico y tarlatán, dejando la tinta únicamente por debajo del nivel de la plancha. A continuación, se cubre el plato con papel humedecido y mantas de fieltro. Se pasa por la prensa, donde una gran presión (aproximadamente 16.000 PSI o 1,103 kbar) empuja el papel humedecido hacia abajo, dentro de las ranuras grabadas o cinceladas, para recoger la tinta. En otras palabras, en el grabado vemos impreso lo que está debajo de la superficie de la plancha y la tinta queda ahora en relieve sobre el papel. Entre los más grandes maestros del grabado y el aguafuerte se encuentran Albrecht Dürer, Hans Holbein el Joven, Rembrandt, Goya y Picasso.

El proceso En la impresión de viscosidad se mezclan tres o cuatro colores de tinta, cada uno con una viscosidad diferente mediante la adición de aceite de linaza crudo.

Se utilizan planchas de metal, generalmente de cobre o zinc, como en los procesos de grabado en huecograbado. El artista crea imágenes en la plancha mediante el grabado de líneas o texturas. A continuación, la plancha se entinta en varias etapas. La primera tinta sería bastante densa, de una viscosidad relativamente alta. La aplicación de la tinta de alta viscosidad se realiza como en cualquier proceso de grabado: forzándola a penetrar en los huecos de la plancha y luego limpiando la superficie de la plancha con un tarlatán.

A continuación se aplica, sobre la superficie de la plancha, una tinta de segundo color y de viscosidad mínima, de manera que cubra la plancha en una sola pasada y solo se transfiera a las zonas más elevadas de la misma. A continuación, se aplica tinta de un tercer color, y de consistencia mucho más firme, en las zonas inferiores de la plancha con un rodillo de goma más blando. Las diferentes viscosidades de las dos tintas aplicadas con rodillo impiden que se mezclen. En este punto también se puede aplicar un cuarto color, de viscosidad aún menor. Este color se extiende sobre una placa de vidrio, que luego se presiona contra la plancha de impresión para que la tinta se adhiera solo a los puntos más altos de la plancha metálica, o bien se aplica con un rodillo duro ejerciendo muy poca presión.

Este proceso también puede realizarse con un monotipo. Al entintar la plancha de acrílico, o plexiglás, con una tinta de muy alta viscosidad y, a continuación, pasarle por encima una tinta muy fluida, se consiguen dos tonos en una misma plancha. Se puede intentar grabar una imagen en la placa, pero las placas de acrílico y plexiglás son más delicadas que las de cobre o zinc y se desgastan antes.

A continuación, se coloca una hoja de papel de impresión sobre la plancha vertical y se pasa por una imprenta, que imprime todos los colores simultáneamente. Esta parte del proceso supone una cierta ventaja, ya que en otros procesos de impresión multicolor, el registro correcto de los bloques presenta una dificultad.

Véase también

Monotipado

Referencias

Lecturas adicionales

Viscosity Video

Categoría:Estampados