El músico de zanfona con perro es un cuadro de Georges de La Tour (1593-1652), y es la obra maestra de las colecciones del Museo Mont-de-Piété en Bergues.

Datación La obra pertenece al primer período del artista, el período diurno, que, a diferencia de la pintura de la época marcada por el Manierismo, se centra en campesinos y mendigos en toda la crudeza de su verdad.

Forma parte de una serie de músicos de zanfona que, sin constituir una "serie" en sentido estricto, retoman el mismo motivo y lo someten al juego de variaciones. Según un consenso general, El músico de zanfona con perro es la pintura más antigua de La Tour sobre este tema, datable alrededor de inicios de la década de 1620, y en cualquier caso, anterior al Tocador de zanfonía del Museo de Bellas Artes de Nantes, considerado el más logrado.

Descripción y análisis 200px|thumb|derecha|El perro. El lienzo, de gran tamaño, 186 × 120 cm, es actualmente el más grande de los conocidos del pintor.

Representa, de cuerpo entero y a tamaño natural, a un mendigo ciego cantando acompañándose con la zanfona. Sujeta a un perro pequeño con un cordel, tumbado a su lado, que presumiblemente le sirve de guía. La poca profundidad se sugiere mediante los guijarros y un adoquín en primer plano, y por la intersección de dos paredes laterales grises que cierran el fondo: el muro izquierdo en sombra, el derecho iluminado por una fuente de luz situada delante del encuadre, a la izquierda. La sombra del músico se define nítidamente contra el suelo y luego asciende por el muro a la derecha.

Bien estructurado, el intérprete de zanfona tiene un aspecto dramático y lastimoso, reforzado por la desnudez del escenario, la dureza de la iluminación, la voz congelada en la boca abierta, pero sobre todo su andar tambaleante, con ese pie izquierdo adelantado que parece hacerlo inclinarse hacia adelante. Y los ojos brillantes que el perrito dirige al espectador, en contraste con los ojos cerrados del ciego, aumentan la melancolía de la escena.

Historia

Hipótesis sobre su origen La historia de la pintura, desde la época de La Tour hasta la Revolución Francesa, sigue siendo una cuestión de hipótesis. Artículo sobre Vielleur au chien en la página web del Museo Mont-de-Piété. . Página consultada el 20 de agosto de 2013

Es posible que procediera del patrimonio de Charles Mus, originario de los Países Bajos españoles, fundador y administrador de la casa de empeños de Nancy en 1631. De hecho, desde entonces estuvo vinculado a Georges de La Tour, quien más tarde sería testigo en la boda de su hijo Basil Mus en 1645, y luego padrino de su nieto Georges Mus en 1646. Su viuda, Hélène de Grassis, quien le sucedió en el cargo, se declaró en bancarrota en 1645 y, según los archivos, huyó con sus posesiones a Flandes. Como parte de las deudas que se habían contraído con la casa de empeños de Bergues, el cuadro pudo haber servido como compensación, para luego ser vendido en subasta por la institución financiera, antes de acabar en la colección de los abades de Saint Winoc,Jean-Baptiste Descamps atestigua la presencia, junto a composiciones religiosas, de varias otras «bellas pinturas de la colección del difunto Sr. Ryckewaert» en los distintos aposentos de la abadía. Voyage pittoresque de la Flandre et du Brabant: avec des réflexions relatives aux arts et quelques gravures, 1760, . Lire en ligne. Página consultada el 20 de agosto de 2013 donde fue confiscado durante la Revolución Francesa.

Presencia en Bergues y nombramientos sucesivos La primera mención de la pintura data del 3 de febrero de 1791, cuando a Joseph Delorge, pintor y director de la escuela de dibujo de Bergues, se le encomendó la tarea de recopilar los "inventarios y descripciones de los monumentos y pinturas, esculturas y grabados del mobiliario de la Abadía de Saint-Winoc en Bergues", se le describe allí, bajo el número 77: «Un hombre pobre tocando la zanfona, original de Carache [sic] Urbain, sobre lienzo, 5 pies 6 pulgadas por 3 pies 6 pulgadas". Conservada durante un tiempo en la biblioteca de la abadía, fue trasladada, junto con el resto de la colección, al antiguo colegio jesuita de la ciudad entre el 3 de diciembre de 1792 y el 5 de enero de 1793. Un nuevo inventario de Delorge confirma el primero, añadiendo la precisión: «400 libras. Precio para comerciantes. 1000 libras. Precio para aficionados».

En 1800, el cuadro figuraba entre las treinta y ocho obras elegidas por el subprefecto Louis Schadet "para la decoración de la sala del tribunal y las habitaciones contiguas" de la subprefectura de Bergues, entonces ubicada en el Ayuntamiento. En la lista manuscrita que elaboró con motivo del traslado, el cuadro, bajo el número 12, se presenta como " Un hombre ciego tocando la zanfona, guiado por su perro" y atribuido a "Miguel Ángel"— o sea, Caravaggio. Luego se describe, sin atribución pero como una pintura original, bajo el número 18 del Catálogo de Pinturas Existentes de Fecha Antigua en el ayuntamiento de Bergues como "Un mendigo de tamaño natural, 175 x 130 ».

En 1842, El tocador de zanfona, junto con otras obras, fue confiado al pintor Fabien-Napoléon Léoni para su restauración. El coste relativamente elevado de esta restauración, que ascendió a 250 francos, sugiere que la pintura, que además fue doblada durante el proceso, ya se encontraba en mal estado. Hacia 1846, fue trasladada a la galería que el ayuntamiento había destinado para tal fin. Una lista manuscrita, probablemente elaborada por uno de los miembros de la comisión del museo, atribuyó entonces El intérprete de zanfona a Zurbarán.

En 1871, se exhibió en las salas del nuevo ayuntamiento, que había sido convertido en museo. En el Catálogo de pinturas expuestas en la galería del museo de Bergues, compilado por el pintor y restaurador Pierre-Antoine Verlinde (1801-1877), el Mendigo tocando la zanfona, con el número 97, se atribuye a José de Ribera. Se describe de la siguiente manera: «Un anciano ciego, vestido con ropas andrajosas y una capa desgastada, canta acompañándose con una zanfona. El perro que lo guía con una cuerda yace a sus pies».Articulo sobre Vielleur au chien en el museo de Bergues.. Página consultada el 20 de agosto de 2013

Fue trasladada a la antigua casa de empeños de la ciudad cuando esta se convirtió en museo en 1953.

Atribución a Georges de La Tour y exhibición Descubierta ya en 1925 por Pierre Landry, quien fue el primero en compararla con las obras del maestro que entonces estaban siendo redescubiertas, la pintura fue seleccionada por Charles Sterling para ser incluida en la exposición de "Pintores de la realidad" que se abre en noviembre de 1934 en la Orangerie de las Tullerías, pero aún se atribuye con cautela al "taller de Georges de La Tour". Limpiada durante este proceso, permaneció en París para su restauración completa. Tras la operación de catorce meses, generosamente financiada por Pierre Landry, la pintura se exhibió durante un tiempo, a partir de junio de 1936, en la nueva sala de adquisiciones del Museo del Louvre.

Fue solo en 1958 cuando Michel Laclotte colocó El músico de zanfona con un perro junto a los originales de La Tour, y en particular el Tocador de zanfona de Nantes, con motivo de la exposición titulada "El siglo XVII francés. Obras maestras de museos provinciales". Desde entonces, ha aparecido en todas las exposiciones importantes dedicadas al pintor de Lorena, desde la primera retrospectiva celebrada de mayo a septiembre de 1972 en el Museo de la Orangerie (n. 3 en el catálogo), la de las Galerías Nacionales del Grand Palais, del 3 de octubre de 1997 al 26 de enero de 1998 (n. 16 en el catálogo) o la del Museo Jacquemart-André del 11 de septiembre de 2025 al 25 de enero de 2026.

Referencias

Bibliografía

Categoría:Cuadros de los años 1620 Categoría:Cuadros de Georges de La Tour Categoría:Perros en el arte Categoría:Instrumentos musicales en el arte