El altar de plata de San Jacopo, que actualmente se conserva en la capilla conocida como la Capilla del Crucifijo o la Capilla del Juicio en la catedral de Pistoia, fue creado entre 1287 y 1456 por algunos de los orfebres más hábiles de la época.
Historia El altar de San Jacopo (Santiago el Mayor) está hecho de plata laminada. Originalmente se encontraba en la capilla del mismo nombre, ubicada en los dos primeros tramos de la nave derecha. Tras la demolición de la capilla de San Jacopo en 1785, por orden del obispo Scipione de' Ricci, fue trasladado a la capilla de San Rocco y, desde 1953, a la capilla del Crucifijo. El altar, consagrado en 1399, está decorado con plata en todos sus lados.
El primer retablo izquierda|miniaturadeimagen|La Madonna col Bambino de Andrea di Jacopo d'Ognabene, una de las partes más antiguas del complejo. El elemento central original del altar era un panel de plata encargado en 1287 por el Consejo General del Municipio y Pueblo de Pistoya, de común acuerdo con los Trabajadores de la Opera di San Jacopo, para ser utilizado como retablo del altar de San Jacopo (es decir, colocado sobre el altar). Representaba a los Doce Apóstoles y probablemente también la figura de la Modonna col Bambino. Además de este panel, había un antependio (que cubría el altar) mencionado en un documento de 1294.
En 1293, el altar sufrió un robo sacrílego a manos de Vanni Fucci, también mencionado por Dante Alighieri en el Canto XXIV del Infierno (Divina comedia):"Mas fuerza es confesar, al responderte, Que por robar los vasos consagrados En el infierno me hallo de esta suerte;
Que á otros fueron mis robos imputados; Pero que no te huelgue mi tormento Si sales de estos sitios condenados. "En 1314, un robo sustrajo dos apóstoles del retablo, que fue reparado nuevamente por un orfebre llamado Andrea. Solo en 1316 aparece el nombre de Andrea di Jacopo d'Ognabene, a quien se le encargó un nuevo antependio, que la historiadora del arte Lucia Gai ( 1983 ) ha hipotetizado que se trata del mismo Andrea que realizó las restauraciones. El nuevo panel estaba compuesto por escenas del Nuevo Testamento en 15 paneles, un Cristo en Majestad entre María y Santiago Apóstol y tres escenas de Santiago Apóstol . Los medallones circulares y cuadrilobos en relieve que adornan el antependio en las esquinas de los paneles constituyen uno de los primeros y más importantes ejemplos en Italia de la técnica translúcida .
Hacia 1315, se añadieron al complejo un crucifijo con figuras de dolientes (la Virgen María y San Juan) y una predela . En 1349, se encargó a Giglio Pisano la creación de una gran estatua de plata de bulto redondo que representaba a Santiago Apóstol entronizado (terminada en 1353) como acción de gracias por el fin de la gran peste de 1348. Se colocó en un gran nicho central con un arco apuntado y una base adornada con esmaltes translúcidos en un marco mixtilélino.
Referencias
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