Los huertos (en italiano: «Gli orti») es un poemario del escritor y cineasta italiano Nino Oxilia, publicado de forma póstuma en Milán en 1918 por la editorial Alfieri & Lacroix. La obra representa la etapa final de la producción de Oxilia, figura destacada de la cultura turinesa de principios del e integrante del movimiento crepuscular.

Historia El poemario se editó pocos meses después del fallecimiento del autor, ocurrido en noviembre de 1917 en el monte Tomba durante la Primera Guerra Mundial. Oxilia, movilizzato como oficial de artillería, portaba el manuscrito en el frente para completar su revisión técnica. Debido a las operaciones militares y a la retirada tras la batalla de Caporetto, se perdió aproximadamente un tercio del material original.

Bajo la supervisión del periodista Renato Simoni, se recopilaron cuarenta y dos composiciones, algunas de ellas fragmentarias. La estructura proyectada por Oxilia contemplaba cuatro secciones temáticas: Orti del sogno (Huertos del sueño), Orti della felicità (Huertos de la felicidad), Orti del piacere (Huertos del placer) y Orti del sangue (Huertos del sangre).

Contenido Gli orti («Los huertos») A cavalcioni del tempo («A horcajadas sobre el tiempo») Parole che vengono di lontano («Palabras que vienen de lejos») Alla finestra mentre piove («En la ventana mientras llueve») In automobile sotto la pioggia («En automóvil bajo la lluvia») Io porto in me un’oasi di luce («Llevo en mí un oasis de luz») Dopo il rifiuto («Tras el rechazo») Sono stanco delle parole consuete... («Estoy cansado de las palabras habituales...») Ti avevo detto taci... («Te había dicho calla...») Il canto dell'ira («El canto de la ira») Perché? («¿Por qué?») Il soffitto («El techo») La canzone folle («La canción loca») Primo intermezzo («Primer intermedio») Le passeggiere («Las pasajeras») Talvolta («A veces») Tu e io («Tú e io») Invito a Maria convalescente («Invitación a Maria convaleciente») È tardi («Es tarde») Ma non le dissi nulla... («Pero no le dije nada...») Tu mi guardi... («Tú me miras...») Maggiolata («Canto de mayo») Amo il marciapiède d'alluminio («Amo la acera de aluminio») O visto («He visto») Studio di bianco e nero («Estudio en blanco y negro») Studio di colore in pieno sole («Estudio de color a pleno sol») Secondo intermezzo («Segundo intermedio») Aspettando una donna («Esperando a una mujer») L'elogio del letto («El elogio de la cama») L'amante sconosciuta («La amante desconocida») Viva la vita!... («¡Viva la vida!...») L'intestino presidente di Repubblica («El intestino presidente de República») A sera quando... («Por la tarde cuando...») Contraddizione («Contradicción») Il canto dell'uguaglianza («El canto de la igualdad») Il canto del soldato in marcia («El canto del soldado en marcha») Ieri («Ayer») Il saluto ai poeti crepuscolari («El saludo a los poetas crepusculares») Il cuore, l'anima, il poeta («El corazón, el alma, el poeta») La preghiera della patria («La oración de la patria») Dio («Dios») Invocazione ai giovani («Invocación a los jóvenes»)

Temáticas y estética Gli orti refleja una transición en la poética de Oxilia. Sus trabajos tempranos, como la obra teatral Addio giovinezza! (1911), se caracterizaban por un tono vitalista y goliárdico. Sin embargo, la muerte de su colaborador Sandro Camasio en 1913 y su experiencia en las trincheras dotaron a su escritura de una mayor introspección y gravedad.

Aunque el poemario se vincula al crepuscularismo por su enfoque en lo cotidiano y la melancolía provincial, la obra muestra un marcado eclecticismo. Oxilia se distancia del tono elegíaco de Sergio Corazzini o de la ironía de Guido Gozzano para integrar elementos de la modernidad. En textos como Il saluto ai poeti crepuscolari, el autor celebra los avances científicos, el automóvil e incluso el cinematógrafo, anticipando ciertos rasgos de la sensibilidad futurista. Los últimos poemas, escritos en el frente, incorporan una veta patriótica vinculada a la realidad bélica.

Recepción La publicación coincidió con el reconocimiento institucional del autor; la Universidad de Turín le otorgó el título de Derecho a título póstumo en mayo de 1918. La crítica ha destacado la capacidad de Oxilia para sintetizar la influencia de Gabriele D'Annunzio y la métrica clásica con un lenguaje coloquial, consolidando este poemario como una de las últimas expresiones significativas de la lírica de vanguardia italiana antes del fin de la guerra.

Referencias

Bibliografía

Véase también Crepuscularismo Literatura de Italia

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