El Archivo del Proyecto de Carteles Palestinos, se fundó para recopilar y mostrar digitalmente una amplia variedad de obras del género del cartel palestino. Este género tiene más de un siglo de antigüedad, está en constante crecimiento y se ha convertido en la mayor colección en línea de este tipo de carteles.
La mayoría de las obras incluidas en este archivo son de artistas palestinos, aunque la colección también incluye numerosas obras de artistas internacionales, sionistas e israelíes. Más de 8,600 carteles, creados por al menos 1,750 artistas, se encuentran disponibles para consulta pública en el sitio web del Archivo del Proyecto de Carteles Palestinos.
Antecedentes Dan Walsh, creador y archivista, mientras servía como voluntario del Cuerpo de Paz en Marruecos durante la década de 1970, inició una afición que duraría toda la vida: la colección de carteles palestinos, muchos de los cuales abordaban la temática del nacionalismo. Inicialmente, Walsh recibió el apoyo del Dr. Edward Said, a través de la Fundación Americana para la Educación Palestina, para convertir esta afición en un archivo de acceso público. A principios de la década de 2000, Walsh fundó los Archivos del Proyecto de Carteles de Palestina (Palestine Poster Project Archives), una base de datos pública en línea que se actualiza con frecuencia. Continúa dedicándose a la recolección, documentación y archivo de carteles palestinos procedentes de todas partes del mundo.
Los Archivos del Proyecto de Carteles de Palestina fueron un componente clave de la tesis de Walsh como estudiante de la Maestría en Estudios Árabes de la Universidad de Georgetown, en el Centro de Estudios Árabes Contemporáneos. Esta base de datos se creó originalmente para historiadores, educadores y defensores de la diplomacia pública.
Definición El género del cartel palestino se remonta a finales del . Según los Archivos del Proyecto del Cartel Palestino, un cartel con cualquiera de los siguientes elementos puede clasificarse como cartel palestino:
Cualquier cartel que contenga la palabra Palestina, en cualquier idioma, de cualquier fuente o período histórico. Cualquier cartel creado o publicado por cualquier artista o agencia que reivindique la nacionalidad palestina o la participación palestina. Cualquier cartel publicado en el territorio geográfico de la Palestina histórica, en cualquier momento de la historia, incluido el Israel contemporáneo. Cualquier cartel publicado por cualquier fuente que se relacione directamente con la historia social, cultural, política, militar y/o económica de Palestina. Cualquier cartel relacionado con el sionismo o el antisionismo en cualquier idioma, de cualquier fuente, publicado después del 31 de agosto de 1897.
Contexto histórico Los primeros carteles relativos a Palestina fueron producidos por empresas turísticas a finales del . En la década de 1890, los grupos sionistas comenzaron a utilizar carteles para fomentar la emigración de comunidades judías a la Palestina histórica y solicitar el apoyo internacional para el establecimiento de un Estado judío. En 1897, durante el Primer Congreso Sionista en Suiza, los asistentes decidieron formalmente adoptar la producción de carteles como un medio fundamental para la comunicación y la difusión de información. La intensa creación de carteles sionistas se mantuvo activa durante aproximadamente cincuenta años, momento a partir del cual su producción disminuyó.
Algunos de los primeros carteles sobre Palestina fueron elaborados por empresas turísticas a finales del . En la década de 1890, grupos sionistas comenzaron a elaborar carteles animando a los grupos judíos a emigrar a la Palestina histórica e instando al apoyo internacional para un estado judío. Luego de 7 años, en el Primer Congreso Sionista en Suiza, los asistentes decidieron adoptar la producción de carteles como un recurso importante para comunicar y difundir información. La intensa producción de carteles sionistas continuó durante unos cincuenta años, tras los cuales disminuyó su creación.
Cuando los palestinos experimentaron la dislocación masiva y el exilio en 1948, una serie de acontecimientos conocidos como la expulsión y huida palestina de 1948, conocida en árabe como al-Nakba ("la Catástrofe"), algunos artistas destacados de Egipto, Siria y otros países árabes comenzaron a producir carteles para expresar su apoyo a un Estado palestino. Según Dan Walsh, fundador de los Archivos del Proyecto de Carteles Palestinos, a raíz de la Batalla de Karameh (Jordania) en 1968, la Organización para la Liberación de Palestina (OLP) comenzó a considerar más seriamente la importancia de la solidaridad internacional y la producción y difusión de información.
La OLP apoyó un estilo particular de artes visuales palestinas, lo que condujo al auge del arte panfletario y las pinturas nacionalistas que empleaban imágenes, símbolos y lemas icónicos para la lucha palestina. El cartel palestino se consideraba un medio especialmente útil para generar solidaridad, representar narrativas e incluso mediar en desacuerdos internos en la sociedad palestina. A finales de la década de 1960 y principios de la de 1970, la producción de carteles nacionalistas palestinos era prolífica.
Hasta la década de 1990, había pocas instituciones profesionales importantes o espacios de galería disponibles para exhibir obras en la Franja de Gaza y Cisjordania. Por lo tanto, los artistas solían colgar sus carteles en escuelas, ayuntamientos, oficinas sindicales, bibliotecas públicas y otros espacios públicos compartidos.
El artista Marc Rudin explicó: Los carteles debían diseñarse para ser colocados en los campos de refugiados, en sus estrechos callejones y en los hogares palestinos. Pero también debían utilizarse para campañas informativas en el extranjero. Los artistas diseñaron sus carteles para que fueran estéticamente agradables, significativos y, en muchos casos, comunicativos tanto para el público palestino como para el público internacional; muchos carteles nacionalistas palestinos se exhibieron no solo en espacios públicos de pueblos y ciudades palestinas, sino también en importantes zonas urbanas y capitales de todo el mundo árabe y Europa.
La documentación de la evolución del género de los carteles nacionalistas palestinos fue fragmentada, y en ocasiones violentamente interrumpida, a mediados y finales del . Ezzedin Kalak, representante de la OLP en Francia, recopilaba cientos de carteles y postales para un libro sobre la importancia de los carteles palestinos cuando fue asesinado por el Mossad en 1978. El proyecto de Kalak nunca se completó ni se publicó.
Los artistas de carteles palestinos siguen contribuyendo con sus obras a este género en constante crecimiento. Desde la década de 1960 hasta mediados de la década de 1990, la mayoría de los carteles palestinos se imprimieron en un solo lugar en papel y luego se distribuyeron a nivel mundial. El mayor acceso a internet en el mundo árabe y a nivel mundial, junto con el aumento de los costos de la producción de impresiones en masa, ha llevado a muchos artistas de carteles palestinos a realizar sus impresiones localmente en lugar de recurrir a grandes imprentas centralizadas. Cada vez se crean más carteles palestinos nuevos digitalmente, que luego se imprimen y distribuyen localmente.
Organización de carteles Las obras dentro de los Archivos del Proyecto de Carteles de Palestina (PPPA por sus siglas en inglés) están organizadas en diversas subcategorías para simplificar la búsqueda del usuario. Una de las secciones clave son las Categorías Especiales, que agrupan colecciones específicas como:
Artistas y Colectivos: Reúne las obras de los artistas más prolíficos. Exposiciones y Catálogos. Personajes y Temas Históricos. Editores Políticos, Culturales y Sociales. Museos, Bibliotecas, Colecciones Privadas, Universidades y Archivos.
La APCP también cuenta con una sección titulada iconografía, en la que se categorizan 40 tipos de imágenes, símbolos y representaciones recurrentes. Algunas de estas categorías incluyen mujer/femenino; piedra; bandera palestina; y, olivos/árboles/ramas.
Artistas Según Walsh, las obras presentadas en los Archivos del Proyecto de Carteles de Palestina se pueden dividir en cuatro fuentes u orígenes principales: 1) artistas y agencias israelíes y sionistas; 2) artistas y agencias nacionalistas palestinos; 3) artistas y agencias musulmanes y árabes; y 4) artistas y agencias internacionales.
Algunos artistas que aparecen en el Archivo del Proyecto de Carteles de Palestina no son de origen palestino, judío ni israelí. El archivo contiene carteles de artistas de más de 55 países; por ejemplo, Marc Rudin, artista nacido en Suiza sin ascendencia árabe ni palestina, trabajó como diseñador gráfico para la OLP entre 1980 y 1991. Durante ese tiempo, usó el seudónimo de Jihad Mansour. Rudin produjo casi 200 carteles sobre Palestina y colaboró estrechamente con el Frente Popular para la Liberación de Palestina (FPLP) en Siria, Líbano y Cisjordania.
Algunos artistas de carteles palestinos son de ascendencia árabe, pero no palestina. Por ejemplo, el artista Burhan Karkoutly, sirio de nacimiento, creó numerosos carteles para la OLP durante la década de 1970. Debido a su compromiso y comprensión de la causa palestina, fue considerado uno de los principales artistas palestinos de su época.
Usos Su fundador imaginó originalmente que el archivo sería útil para los educadores de secundaria estadounidenses que enseñaban la historia del conflicto israelí-palestino. Los archivos podrían incorporarse a los planes de estudio de antropología visual, historia del arte, estudios de medios, diseño gráfico y diversas otras asignaturas.
Dan Walsh declaró en una entrevista con Al-Akhbar: En mi sitio web se presentan dos narrativas, la nacionalista palestina y la sionista política, y nunca antes se habían combinado de esta manera.El Archivo del Proyecto de Carteles de Palestina ofrece información sobre la producción de cada cartel, que suele incluir la fecha de impresión, la organización para la que se encargó y el nombre del artista. En ocasiones, también se incluye información sobre las dimensiones y el medio del cartel. Muchos de los carteles con texto en árabe y hebreo se han traducido al inglés.
Exposiciones En junio de 2012, el Centro de Investigación Palestino Americano (PARC por sus siglas en inglés) patrocinó a Dan Walsh para presentar los Archivos del Proyecto de Carteles de Palestina en ciudades de Cisjordania. Esta fue la primera vez que se presentaron formalmente en Palestina; aunque Walsh ha hecho varias apariciones en los medios y ha dado conferencias para promover el PPPA en varios lugares de los Estados Unidos.
Walsh presentó los Archivos del Proyecto de Carteles de Palestina en los siguientes lugares durante su gira de 2012:
7 de junio (Belén) Dar Annadwa. 9 de junio (Jenin) Teatro de la Libertad. 11 de junio (Ramallah) Centro Cultural Sakakini. 13 de junio (Jerusalén) Centro Universitario Al-Quds para Estudios de Jerusalén. 14 de junio (Nablus) Universidad An-Najah. 15 de junio (Haifa) Al-Warsha. 17 de junio (Toulkarem) Dar Qandeel. 18 de junio (Birzeit) Museo de Arte y Etnografía de la Universidad de Birzeit. 21 de junio (Al Farah, Nablus) Taller en el campamento de refugiados con niños del campamento de verano. 22 de junio Municipalidad de Ramallah e Instituto de Estudios Palestinos (taller). 27 de junio (Ramallah) Academia Internacional de Arte.
Lecturas adicionales
Artículo del New York Times titulado "La indignación cierra la exposición de carteles palestinos en la ONU" Artículo en Utne Reader titulado "Exposición denegada", escrito por Karen Olsen Presentación de Dan Walsh titulada "El cartel de Palestina: Un píxel vale más que mil verbos". Presentada en el Centro de Estudios Palestinos de la Universidad de Columbia en diciembre de 2010.
Referencias
Categoría:Arte de Palestina