Tobias Heinrich Gottfried Trost (1680 - 12 de agosto de 1759 en Altemburgo, actual Alemania) fue un destacado organero de Turingia. Johann Sebastian Bach lo tenía en alta estima. Sus órganos, en la iglesia de la ciudad de Waltershausen (1722-1730) y en el Palacio de Altenburgo (1735-1739), se encuentran entre los órganos barrocos más conocidos de Europa Central y se conservan en gran parte en su estado original.
Biografía Tobias Heinrich Gottfried Trost era hijo del organero Johann Tobias Gottfried Trost y Anna Dorothea, de soltera Thüm (fallecida en 1703). El primer trabajo que se le puede atribuir lo realizó entre 1697 y 1706 junto con su padre, de quien aprendió el oficio. El 3 de noviembre de 1704 se casó con Susanna Catharina Schweinefleisch (fallecida en 1749) en Tonna. En 1711 ya era maestro de obras por derecho propio. A principios de 1718, Trost se mudó a casa de su cuñado en Mockern, y luego de nuevo a Altemburgo en 1722, tras la muerte de su padre. Tras una discusión con Johann Jacob Donati sobre los privilegios para la construcción de órganos, fue elegido el 23 de noviembre de 1723 organero de la corte. La discusión con Donati estalló de nuevo en 1726/1727.
En 1733, Trost se vio en apuros económicos y contrajo préstamos con su yerno y dos viudas. Su salud comenzó a deteriorarse en 1754; en el verano de 1756 sufrió un derrame cerebral y falleció en 1759 tras tres meses de grave enfermedad.
Carrera Se pueden atribuir a Trost cinco reconstrucciones y 21 órganos nuevos. Entre otros, construyó el órgano de la iglesia evangélica de Waltershausen, el órgano barroco más grande de Turingia. Otra de sus obras importantes es la de la capilla del palacio de Altemburgo, muy admirada por Franz Liszt. El discípulo de Bach, Johann Ludwig Krebs, fue organista de este órgano entre 1756 y 1780. Un organista posterior en Altenburgo, Wilhelm Stade, elogió el órgano en 1880:
Mientras Gottfried Silbermann construía órganos convencionales siguiendo cinco patrones básicos estandarizados, Trost era más experimental. Con frecuencia probaba nuevas ideas y prefería los registros de color. Sus coros de flauta eran particularmente potentes. Por otro lado, usaba mixturas con moderación. Cada división tenía solo una mixtura con terceras, y no usaba los registros Scharf ni Cymbale. Utilizó los tubos de lengüeta con moderación, limitándose principalmente al pedalero, pero apreciaba los registros y efectos de "juguete". Trost dividía sus registros entre Hauptwerk (Grande), Brustwerk y Pedal, a veces con un Oberwerk. Este fue el único arreglo que utilizó.
A menudo, Trost incumplía plazos y excedía los costes acordados, lo que provocaba desacuerdos con sus empleadores. Se sabe que trabajó en el órgano de Waltershausen de 1722 a 1730, a pesar de haber acordado terminar la obra en dos años y medio. El concejal Marci se sintió impulsado a escribir poesía sobre el «disoluto organero Trost», cuyo nombre se traduce como «consuelo» o «consolación».
Se le solicitó a Gottfried Silbermann una opinión experta sobre el órgano de Altemburgo. A pesar de su aprecio por el órgano, Silbermann hizo varias sugerencias de mejora: «en las que Trost se esforzó mucho, sin escatimar ningún trabajo, pero que probablemente le reportaron pocos beneficios». Tras su finalización en 1739, este órgano se convirtió rápidamente en un imán para organistas y un popular instrumento de concierto.
Órganos en los que trabajó Trost Los números romanos indican el número de manuales. Una "P" mayúscula indica un órgano de pedales independiente con sus propios registros sonoros, mientras que una "p" minúscula indica un pedal de bajada conectado a los teclados, que permite al músico tocar las notas del teclado manualmente con los pies. Los números arábigos indican el número de registros sonoros (es decir, perillas de registro, excluyendo accesorios como trémulos y acopladores).
Véase también Aristide Cavaillé-Coll
Referencias
Categoría:Fabricantes de órganos Categoría:Arquitectos barrocos de Alemania