Sarah Eugenie Fischer (París, 23 de febrero de 1896 – Montreal, 3 de mayo de 1975) fue una soprano, administradora de artes y educadora musical canadiense. Se formó como cantante primero en Montreal y luego en Londres y Roma. Hizo su debut operístico en Montreal en 1918 y luego tuvo una carrera predominantemente en Europa desde 1919 hasta 1940. Regresó a Canadá en 1940 y se retiró de los escenarios en 1942. En su vida posterior, fue una influyente profesora de canto y mánager de conciertos en Montreal, operando la serie de Conciertos Sarah Fischer desde 1941 hasta su muerte en 1975.
Primeros años y carrera Hija de Jacob Fischer y su esposa Dora Fischer (de soltera Wolf), Sarah Eugenie Fischer nació en una familia judía polaca en París el 23 de febrero de 1896. La familia Fischer emigró a Canadá cuando Sarah tenía 12 años. Se estableció con ellos en la ciudad de Montreal. Su padre era sombrerero y ella trabajó como operadora telefónica mientras seguía formándose como música. Estudió canto con Joseph-Jean Goulet (solfeo) y Céline Marier (técnica vocal). También estudió actuación con la mezzosoprano operística Jeanne Maubourg. Obtuvo un diploma de la Académie de musique du Québec en 1917.
Fischer hizo su debut operístico profesional en 1918 en el Monument-National como Micaëla en Carmen de Georges Bizet, con Cédia Brault en el papel principal y Albert Roberval dirigiendo. Posteriormente, protagonizó otras óperas en Montreal y la ciudad de Quebec, entre ellas Philine en Mignon de Ambroise Thomas, Colette en La Basoche de André Messager, y el papel principal en Lakmé de Léo Delibes (1919).
Estudios en Europa y carrera internacional miniatura|Sarah Fischer como Pamina Desde 1919 hasta 1922, Fischer estudió canto con Cecilia M. Hutchinson en el Real Colegio de Música (RCM) de Londres. Asistió a la escuela tras recibir una Beca Strathcona del Conservatorio de Música de la Universidad McGill en 1917, ganando también la medalla de solfeo ese mismo año. La Primera Guerra Mundial impidió que saliera de Canadá hacia el Reino Unido hasta dos años después. Según la periodista y autora Debbie Marshall, Fischer era "supuestamente lesbiana" y judía, y por esta razón probablemente enfrentó desafíos en un período en el que la homofobia y el antisemitismo eran frecuentes. La periodista canadiense residente en el Reino Unido Elizabeth Montizambert, quien se hizo amiga de varias mujeres conocidas por ser lesbianas, ayudó a la carrera de Fischer presentándola a figuras prominentes de la sociedad británica, entre ellas Arthur Balfour. Recibió formación vocal adicional de Emma Albani, convirtiéndose en amiga cercana de la soprano durante su tiempo en Inglaterra.
Mientras era estudiante en el RCM, se mantuvo activa como soprano de conciertos, y en 1920 interpretó el papel de la condesa Almaviva en Las bodas de Fígaro en The Old Vic con Sumner Austin como el Conde. Regresó a The Old Vic en 1921 en el papel de Micaëla. En mayo de 1921, realizó su primer recital en el Reino Unido en el Wigmore Hall, patrocinado por la Society of Women Musicians, con la asistencia de María, princesa real y condesa de Harewood. Fue el primero de muchos recitales que dio en ese lugar durante su carrera.
Fischer fue prima donna de la Compañía Nacional Británica de Ópera residente en la Royal Opera House (ROH) en 1922 y 1923, interpretando los papeles de la condesa Almaviva, Eva en Los maestros cantores de Núremberg, Marguerite en Fausto, y Pamina en La flauta mágica. En particular, cantó este último papel para la primera transmisión de radio grabada en vivo en la ROH el 8 de enero de 1923. Luego continuó sus estudios en Roma con Vincenzo Lombardi antes de regresar a la ROH en 1925 como la Condesa Olga Sukarev en Fedora de Umberto Giordano. Actuó en la ROH solo una vez más en una ópera, creando el papel de la Sra. Wardle en el estreno mundial de Pickwick de Albert Coates en 1936.
En 1925, Fischer fue artista invitada en la Opera Comique de París, donde tuvo éxito en el papel de Mélisande de Peleas y Melisande de Claude Debussy. Se asoció estrechamente con este papel, repitiéndolo por primera vez en la Ópera de Montecarlo en 1926, seguido de actuaciones adicionales en el Teatro Nacional Algeriano Mahieddine Bachtarzi, entre otros lugares. En 1927, regresó a la Opera Comique en el papel principal de Mignon, interpretando el papel en su función número 1600 en esa ópera. El mismo año, dio un recital en el Windsor Hall de Montreal, seguido de más recitales en Toronto, Ottawa y Quebec. También dio un recital privado con Giuseppe Bamboschek, entonces director de orquesta en la Metropolitan Opera en Nueva York.
En 1928, actuó en el Teatro de los Campos Elíseos como parte del Festival Internacional Mozart. Los papeles que interpretó allí bajo la dirección de Bruno Walter incluyeron Pamina en La flauta mágica, Dorabella en Così fan tutte y Cherubino en Las bodas de Fígaro, este último con Gabrielle Ritter-Ciampi como la condesa Almaviva. El mismo año, fue la solista vocal en la primera interpretación completa dada en Londres de El amor brujo de Manuel de Falla, que se realizó bajo la batuta de Edward Clark. En julio de 1928, dio un concierto con la London Chamber Orchestra que fue transmitido por radio.
Fischer dio conciertos en Montreal bajo los auspicios del Ladies' Morning Musical Club en 1927, 1930 y 1936. Dio recitales en el Wigmore Hall de Londres (1928) y la Salle Gaveau de París (1929) con el pianista Herbert Carrick. Carrick y Fischer eran marido y mujer, casándose en París el 21 de diciembre de 1928, en la Mairie du 17e arrondissement de Paris. El 5 de marzo de 1929, Sarah actuó en un concierto de música de cámara con Béla Bartok que fue transmitido por BBC Radio. En noviembre de 1929, apareció en un concierto en Nueva York en el Martin Beck Theatre de Broadway con el barítono Reinald Werrenrath asumiendo el papel de director de orquesta. También tuvo gran éxito en conciertos en Berlín en 1929.
En 1931, Fischer protagonizó el papel de la esposa del poeta en el estreno mundial de la ópera The Devil Take Her de Arthur Benjamin, que fue dirigida por Thomas Beecham. El 6 de julio de 1934, Fischer actuó en la primera transmisión de televisión de música de ópera de la BBC, interpretando extractos del papel principal de Carmen junto a Heddle Nash como Don José. Su otro repertorio operístico incluyó el papel principal en Madama Butterfly. Permaneció activa como cantante de conciertos en Europa hasta que regresó a vivir a Montreal en 1940, una decisión tomada en parte debido al inicio de la Segunda Guerra Mundial y en parte debido a la enfermedad de su padre.
Vida posterior Fischer se retiró de la actuación en 1942 tras dar un concierto de despedida en Montreal. A partir de entonces, se mantuvo activa como profesora de canto en esa ciudad. Sus estudiantes notables incluyeron al tenor Roger Doucet, la soprano Yolande Dulude y el bajo Jean-Pierre Hurteau. Fundó una influyente serie de conciertos, los Conciertos Sarah Fischer (SFC), que brindaron a jóvenes cantantes y compositores canadienses oportunidades tempranas de actuación profesional. El primero de estos conciertos se llevó a cabo el 1 de febrero de 1941, y Fischer continuó presentándolos regularmente hasta su muerte 34 años después. Según Karl-Josef Kutsch y Leo Riemens, "tuvo una influencia significativa en la vida musical de Canadá."
Fischer murió a la edad de 79 añosSarah Fischer in the Quebec, Canada, Death Registers 1926-1997 en el Hôtel-Dieu Hospital de Montreal el 3 de mayo de 1975.
Grabaciones En 1919, Fischer grabó ocho canciones con Pathé Records en el estudio de la compañía francesa en la ciudad de Nueva York. Entre estas se incluyeron grabaciones de las arias "Je dis que rien ne m'épouvante" de Carmen y la canción de la campana de Lakmé; "Les baisers sont des fleurs" de Hercule de Fontenailles; "Serenata" de Moritz Moszkowski; y "Menuet" de Eva Dell'Acqua y Jules Barbier. Realizó varias grabaciones para His Master's Voice (HMV) en la década de 1920. En diciembre de 1923, HMV lanzó grabaciones de Fischer cantando arreglos de canciones renacentistas inglesas de Thomas Campion, John Dowland y John Bartlet con un cuarteto de cuerdas. Estos arreglos fueron hechos por Frederick Keel y publicados por Boosey & Hawkes bajo el título Elizabethan Love Songs.
En 1939, Fischer grabó seis canciones más en Londres, esta vez para Filmophone Ltd. Incluyeron canciones de Joseph Haydn, Mana-Zucca, Alice Chambers Bunten, Thomas Dunhill y Clara Edwards. En 1967, se lanzó en Canadá un LP recopilatorio titulado Sarah Fischer, y se incluyeron grabaciones de ella en el álbum de 1993 Great Voices of Canada (Analekta).
Referencias
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