Andrés Adán (¿Tarazona?, 1775-Aranjuez, 1815/1818) fue un escultor español, hijo o hermano del también escultor Juan Adán.Ázcue (1994), p. 379, siguiendo a Ossorio, lo tiene por hermano de Juan, del que le separan 34 años de edad, y como él habría nacido en Tarazona, pero Carretero (2013), p. 417, nota 60, dice no existir constancia en Tarazona de este otro hermano de Juan, que solo conoce por encontrarlo citado por Enrique Pardo Canalis en su trabajo sobre Juan Adán. Por otro lado, la misma autora señala que la madre de Juan Adán, llamada Manuela Morlán, murió poco después de dar a luz al tercero de sus hijos, Tomás Francisco, bautizado el 7 de marzo de 1747, por lo que la relación familiar con Andrés solo podría ser la de hermanastro, si fue hijo de la segunda esposa de Juan Adán el mayor, Francisca Serrano, que ya en 1751 dio a luz a una hija, María Francisca, y en 1753 a la segunda, Ramona María. Pardo Canalis (1951, p. 37) cita una solicitud de licencia de quince o veinte días presentada el 21 de junio de 1816 por Andrés Adán, escultor del Real Sitio de Aranjuez, para ocuparse de algunos asuntos relativos a Juan, fallecido el 14 de ese mes, lo que obligaría a rectificar la fecha de muerte de Andrés. Cruz Yabar (2006), pp. 288 y 289, por último, habla de Andrés Adán como «el hijo del recién fallecido primer escultor del Rey [Juan Adán], que estaba empleado como ayudante en las obras reales de escultura, bajo su dirección», pues aparece mencionado como hijo de Juan Adán en un informe de José Ginés fechado el 19 de agosto de 1817. El mismo José Ginés, en un posterior informe de fecha de 20 de agosto de 1818, por el que intercedía en favor de Manuel Álvarez, se refería a Andrés como ya fallecido al proponer a su protegido para «la plaza de escultor del real sitio de Aranjuez que se halla vacante por muerte de don Andrés Adán», Cruz Yabar (2006), pp. 290 y 323.
Se presentó al concurso de escultura de primera clase convocado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1802, para el que se había propuesto como asunto la lucha de los hermanos Horacios y Curiáceos. Su relieve, conservado en mal estado en la misma Academia,Lucha de Horacios y Curiáceos, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Colección. aunque obtuvo votos tanto para el premio de primera clase, adjudicado a Ángel Monasterio, como para el de segunda, que se otorgó a Juan Reyes, no fue premiado y Adán dirigió una misiva airada a la Academia, llena, según Enrique Serrano Fatigati, de «expresiones muy vivas».Ázcue (1994), p. 381. Gracias a la intervención de Juan Adán, escultor acreditado, que por carta defendió y justificó el trabajo de Andrés y su reacción, la Academia no castigó «estos atrevimientos» y un año más tarde aceptó nombrarle por el mismo relieve académico supernumerario.Ázcue (1994), pp. 180-381. Entre las alegaciones que presentó, Andrés aducía el perjuicio que a su persona se le causaba, agravado por el hecho de tener que ocuparse de la familia de su suegro, el también escultor Vicente Rudiez, fallecido ese mismo año.Díaz Fernández (2018), p. 125.
El 14 de agosto de 1807 se presentó al concurso oposición convocado el año anterior para dotar la plaza de escultor del Real Sitio de Aranjuez. Para la prueba de repente se propuso a los aspirantes como tema «El Centauro Quirón enseñando la música a Aquiles», en el que trabajaron de las ocho de la mañana a las doce del mediodía. Su relieve, conservado también en la Academia en mal estado,Centauro Chirón enseñando la música a Aquiles, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Colecciones. recibió cinco de los seis votos emitidos por los vocales designados, siéndole en consecuencia asignada la plaza vacante.Ázcue (1994), pp. 381-382.
Referencias
Bibliografía Ázcue Brea, Leticia, La escultura en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Catálogo y estudio), Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1994, Carretero Calvo, Rebeca, «El escultor Juan Adán y su entorno familiar», Goya y su contexto: Actas del seminario internacional celebrado en la Institución los días 27, 28 y 29 de octubre de 2011, Zaragoza, Institución Fernando el Católico, 2013, , pp. 411-428. Cruz Yabar, María Teresa, «El escultor y dibujante Manuel Domingo Álvarez (1766-post. 1830)», Instituto de Estudios Madrileños, XLVI (2006), pp. 271-326. Díaz Fernández, Antonio José, «Esculturas de Juan Porcel, Juan Pascual de Mena y Vicente Rudiez en el desaparecido retablo mayor diseñado por Sabatini para los capuchinos del Prado», Cuadernos de arte e iconografía, t. 27, n.º 53-54 (2018), pp. 97-142.
Pardo Canalis, Enrique, Escultores del siglo XIX, Madrid, CSIC, Instituto Diego Velázquez, 1951.
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