Visão após o Sermão, também conhecida como A Luta de Jacó com o Anjo, ou simplesmente Jacó e o Anjo ( é uma pintura de Paul Gauguin criada na cidade bretã de Pont-Aven no final do verão de 1888. Posteriormente, ele se tornaria um manifesto pictórico de um novo estilo simplificado e expressivo — o sintetismo de Gauguin e um grupo de seus amigos artistas que mais tarde ficaram conhecidos como a Escola Pont-Aven. As impressões das viagens de 1886-1888 à Bretanha, Panamá e Martinica, a comunicação com artistas e o conhecimento dos conceitos artísticos mais recentes forneceram a Gauguin muitas ideias criativas que causaram mudanças significativas em seu estilo e levaram à superação das antigas influências impressionistas.

No início de sua carreira como pintor, Gauguin pintou predominantemente paisagens executadas ao ar livre no estilo dos impressionistas. Por volta de 1888, ficou insatisfeito com as limitações dessa direção artística, que não satisfazia suas aspirações, interesse por formas de expressão arcaicas, primitivas, bem como pelo místico. Em 1888, ao visitar a colônia de artistas de Pont-Aven, na Bretanha, conheceu o jovem artista Emile Bernard, muito influenciado pela arte japonesa, em particular da gravura. Seguindo este exemplo, mas desenvolvendo ainda mais suas experiências, Gauguin em 1888 criou a pintura Visão após o sermão, que testemunha o seu desejo de uma interpretação muito pessoal dos temas religiosos, bem como dos aspectos simbólicos da pintura. Graças ao estilo encontrado, o artista se torna o líder reconhecido de uma nova tendência da pintura, chamada sintetismo. Na literatura de história da arte, nota-se que o ano de 1888 foi um verdadeiro ponto de virada para ele, quando esta imagem foi criada. Foi feita em setembro deste ano, antes da visita de Gauguin para Vincent van Gogh em Arles, na Provença, com quem mantinha correspondência ativa.

Como enredo da pintura, o artista escolheu o motivo bíblico da luta de Jacó com um anjo. Ao realizar esta tela, Gauguin utilizou as inovações artísticas do cloisonnisme, cujo surgimento está associado a Louis Anquetin e Émile Bernard (simbolismo, grande liberdade de abstração e ornamentação), bem como motivos emprestado do artista japonês Katsushika Hokusai (a imagem de mulheres, uma árvore com inclinação não natural, figuras de luta). Dividindo diagonalmente a composição da tela, o tronco da árvore é associado a uma gravura de Utagawa Hiroshige, copiada por Van Gogh.

Gauguin originalmente queria doar a pintura para a igreja local, mas a proposta foi rejeitada lá. Depois disso, o artista o enviou para Theo Van Gogh em Paris para venda. Desde 1925, a pintura é mantida na Galeria Nacional da Escócia, em Edimburgo.

História da criação

Contexto esquerda|miniaturadaimagem| Paul Gauguin em 1891 Paul Gauguin visitou a Bretanha pela primeira vez para pintar no verão de 1886 e viveu na cidade local de Pont-Aven. Foi um período difícil na vida do artista. Apesar de grandes dificuldades (doenças e dívidas), tendo abandonado a carreira de corretor da bolsa, o artista continuou a pintar, tentando desenvolver um estilo próprio, mas ainda fortemente influenciado pelos impressionistas, em particular por Camille Pissarro.

Depois que Gauguin se tornou pintor em tempo integral, ele deixou sua esposa Mette com seus filhos na Dinamarca, de onde voltou para Paris em 1885. A fim de sustentar financeiramente a si mesmo e a seu filho Clovis, que Gauguin levou consigo de Copenhague, ele conseguiu um emprego como criador de cartazes comerciais. Nessa época, participou da preparação da oitava exposição dos impressionistas (15 de maio a 15 de junho de 1886), que se tornou a última da história desse grupo artístico como um movimento único e integral. Na exposição, Gauguin apresentou 19 de suas pinturas. Sem esperar o fim da feira, ele coloca seu filho em um internato particular e vai para a Bretanha para trabalhar. A natureza, cultura, fundamentos arcaicos da vida e tradições da Bretanha impressionaram profundamente o artista, influenciando seu trabalho subsequente. A partir de junho de 1886, Gauguin morou em uma pensão barata, onde apenas dois francos tinham que ser pagos por dia para alimentação e um quarto. A maioria dos artistas que moravam com ele naquela época na pensão eram estrangeiros — americanos, britânicos, holandeses, suecos, dinamarqueses e alguns franceses. Gauguin foi seguido até Pont-Aven por seu amigo próximo, apelidado de "Schuff" (Claude-Émile Schuffenecker). Na Bretanha, Gauguin aproximou-se do jovem artista Charles Laval e conheceu Émile Bernard. No entanto, Gauguin não aceitou o fascínio deste último por "complicações" pontilhistas, e não o recebeu muito gentilmente, comportando-se introvertido e cauteloso. miniaturadaimagem| Gauguin com amigos em 1887 Gauguin voltou de Pont-Aven para Paris em dezembro de 1886, de onde embarcou em uma viagem de novas experiências para a América do Sul, na qual foi acompanhado por Charles Laval. Esta jornada é considerada a etapa mais importante no desenvolvimento das novas buscas artísticas de Gauguin, em seu desejo de encontrar imagens originais e diferentes do mundo tradicional europeu. Do Panamá onde Gauguin estava em grande necessidade (chegou a trabalhar como escavador na construção do Canal do Panamá), o artista mudou-se com Laval para a Martinica. Aqui, sob a influência de vários fatores, ele tenta pintar com um traço "infantil" simplificado, sem sombras, mas com cores vivas, utilizando cores mais ricas e saturadas em sua paleta. Nesta técnica, Gauguin passou a aplicar tintas com massas mais densas e a construir uma composição com maior rigor: "Foi uma experiência decisiva, anunciando novas conquistas". Como observou o historiador de arte John Rewald, nessa época as influências japonesas começaram a se mostrar nas composições do artista, e “espaços amplos e relativamente uniformes começaram a aparecer em suas pinturas, especialmente quando ele incluiu em suas paisagens o oceano azul escuro”. No entanto, essa evolução artística ainda não era forte o suficiente para atrair o público com sua originalidade e profundidade. Depois de retornar da Martinica para Paris na segunda quinzena de novembro de 1887, os negócios materiais do artista melhoraram um pouco: ele vendeu um vaso por 150 francos e Theo van Gogh comprou muitas de suas pinturas por 900 francos e organizou uma exposição de pintura e cerâmica. A exposição aconteceu em janeiro de 1888, mas não obteve sucesso: os poucos apreciadores de sua obra desanimaram com os princípios estéticos de Gauguin desse período, que pouco tinham em comum com as obras dos artistas parisienses. Apesar do fracasso do público em geral, causou polêmica entre um círculo de pessoas cuja opinião o artista valorizava, e algumas delas simpatizavam com sua busca. Pagas as suas dívidas, sobrando várias centenas de francos da venda dos quadros a Theo e encorajado pelo seu apoio, Gauguin decide voltar para a Bretanha, onde pretendia trabalhar durante sete a oito meses. Naquela época, ele acreditava que este seria o último esforço antes de seu reconhecimento do público.

Busca artística de Gauguin em 1888 Em fevereiro de 1888, o artista, esgotado pela disenteria contraída na Martinica, voltou a Pont-Aven, tanto por razões de baixo custo da vida bretã quanto atraído por suas belezas, que sempre recordou com grande emoção. Nessa época, o artista escreveu a Schuffenecker que se apaixonou pela Bretanha: “Lá encontro selvageria e primitivismo. Quando meus sapatos de madeira batem em seu granito, ouço o som surdo e poderoso que me esforço para alcançar na pintura”. Gauguin voltou a instalar-se na pensão Gloanek, onde lhe foi dada uma oficina no segundo andar, mas durante este período sentiu tanta falta de dinheiro que às vezes nem conseguia pintar por falta de telas e tintas.miniaturadaimagem|250x250px| Émile Bernard. Mulheres bretãs no prado, 1888 Em Pont-Aven, formou-se um grupo de artistas em torno de Gauguin, entre os quais estavam Henri More, Ernest Pontier de Chamaillard e vários outros impressionistas. Lá ele foi novamente acompanhado por Laval e Bernard, com quem desta vez Gauguin teve um bom relacionamento. Bernard estava familiarizado com as últimas tendências e teorias no campo das artes plásticas, do simbolismo literário, e as compartilhava de bom grado com Gauguin em sua interpretação, possuindo nova terminologia e considerável erudição artística.

Um jovem colega apresentou Gauguin ao estilo chamado cloisonnisme, cujos fundadores são Louis Anquetin e Bernard. Nesta técnica, toda a tela é dividida em vários planos de cores diferentes de acordo com as figuras ou objetos representados. Bernard, explicando o conceito de um novo sistema pictórico, escreveu que no primeiro estágio de seu desenvolvimento, quando o termo foi introduzido (de - divisória), era típico circundar as zonas de cores com “divisórias de linhas de contorno”, o que a aproximava da arte do vitral: “De fato, graças aos elementos decorativos de cores e linhas, parecia mais um vitral do que uma pintura”. Emile Dujardin, que cunhou o termo "cloisonnisme", escreveu que, à primeira vista, as telas feitas nesta técnica são principalmente como pintura decorativa: "o contorno externo enfatizado, a cor intensa e convincente inevitavelmente sugerem arte popular e gravuras japonesas". A outras características do cloisonnisme, ele atribuiu a ponderação da composição:

Depois que Bernard abandonou o pontilhismo, sua busca o aproximou de Gauguin. Sob a influência de Van Gogh, Bernard se interessou pela arte japonesa e, junto com seu amigo Anquetin, foi influenciado por eles. Segundo Revald, Gauguin encontrou nesta técnica "elementos de consideração, premeditação, racionalidade e construção sistemática", que inspiraram o artista em um período de declínio e dúvida. Em meados de agosto de 1888, Gauguin, observando que Bernard é “um homem que não tem medo de nada”, escreveu a Schuffenecker que não deve se deixar levar pela cópia da natureza e o informou sobre a evolução de seu trabalho: “Meus últimos trabalhos estão progredindo bem, e espero que você encontre algo novo neles, ou melhor, uma confirmação de minhas pesquisas anteriores — uma síntese de forma e cor, decorrente da observação apenas dos elementos dominantes”. Nesse período, ele e Bernard trabalharam duro em busca de abstrações e formas ornamentais mais significativas. Bernard criou uma pintura de grupo de "mulheres bretãs no prado", marcada por essas buscas. Esta imagem causou uma grande impressão em Gauguin, e Bernard concordou de bom grado em trocá-la por uma de suas telas. Numa carta a Van Gogh, falava dele com tanta admiração que Vincent comentou com o irmão: “A carta de Bernard é cheia de entusiasmo pelo talento de Gauguin. Ele escreve que o considera um artista tão grande que tem até medo dele e considera todas as suas obras insignificantes em comparação com as obras de Gauguin.

Trabalho na pintura alt=|esquerda|miniaturadaimagem|288x288px| Detalhe da pintura: bretãs rezando