Ao Cavaquinho de Ouro foi uma loja de instrumentos musicais no Rio de JaneiroA valsa Clélia, escrita por Luiz de Souza. Museu da Imagem e do Som, 9 de julho de 2014.
Situada na rua da Alfândega, nº 168A, servia como ponto de encontro de músicos do chorinho carioca das duas primeiras décadas do século XX, que ali se reuniam para tocarMELLO, Jorge. João Pernambuco. Um olhar sobre sua obra. Página 10. Quincas Laranjeiras dava aulas de música no local, tendo alunos como João Pernambuco, que se tornaria seu amigoPRANDO, Flávia Rejane. Othon Salleiro: Um Barrios Brasileiro? Análise da linguagem musical do compositor-violonista (1910-1999). Página 63.
Luís de Sousa, Juca Kalut, Mário Cavaquinho, Anacleto de Medeiros e Agustín Barrios também frequentavam a lojaDINIZ, André. O Rio musical de Anacleto de Medeiros: a vida, a obra e o tempo de um mestre do choro. Rio de Janeiro: Zahar, 2007. Página 46. Heitor Villa Lobos estreou ali como músico de choro, interpretando ao violão músicas de Catulo da Paixão Cearense, Ernesto Nazaré e Sátiro BilharGRIECO, Donatello. Roteiro de Villa-Lobos. Brasília: FUNAG, 2009. Página 18.
História e evidências documentais A loja Ao Cavaquinho de Ouro foi fundada no final do século XIX e estabelecida, em diferentes épocas, nas ruas centrais do Rio de Janeiro (entre elas, a rua da Carioca e rua da Alfândega). A loja funcionou como ponto de venda e oficina de instrumentos, além de se tornar um ponto de encontro de músicos populares do início do século XX.
A existência e a divulgação da loja estão atestadas em anúncios de periódicos da época (ex. O Malho e A Capital, entre os anos 1905 e 1909), o que confirma tanto a atividade comercial quanto o uso do nome “Ao Cavaquinho de Ouro” no início do século XX.
Grupos com o nome Cavaquinho de Ouro aparecem nas primeiras gravações discográficas brasileiras. Existe registro discográfico de um Grupo do Cavaquinho de Ouro publicado pela Odeon no início do século XX. Estas fontes indicam que formações ligadas ao nome contribuíram para as primeiras gravações de gênero choro/samba no Brasil.
Importância para o Choro e cultura Brasileira esquerda|miniaturadaimagem|413x413px Durante as primeiras décadas do século XX, a loja tornou-se um ponto de encontro da comunidade do choro carioca, onde professores e executantes se reuniam para tocar e trocar repertório. Nomes frequentemente relacionados ao espaço na historiografia e em fontes musicais incluem Quincas Laranjeiras, João Pernambuco, José (Zé) Rebello da Silva,https://www.proquest.com/docview/3167562356?pq-origsite=gscholar&fromopenview=true&sourcetype=Scholarly%20Journals Mário “Cavaquinho”, Anacleto de Medeiros e, em relatos sobre estreias e apresentações informais, Heitor Villa-Lobos.
Estudos acadêmicos sobre a origem do cavaquinho e sobre a cena do choro no Brasil mencionam a loja como um dos espaços urbanos de sociabilidade musical que facilitaram a circulação de executantes, técnicas e repertório, papel relevante para a formação de práticas instrumentais e redes de professores e alunos no Rio de Janeiro.
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