O modo lócrio é o sétimo modo da escala maior. É um modo musical ou simplesmente uma escala diatônica. No piano, é a escala que começa com o B (si) e usa apenas as teclas brancas a partir daí. Sua forma ascendente consiste na nota fundamental, então: meio tom, tom inteiro, tom inteiro, meio tom, tom inteiro, tom inteiro, tom inteiro.

História Locrian é a palavra usada para descrever os habitantes das antigas regiões gregas de Locris. Embora o termo ocorra em vários autores clássicos na teoria musical, incluindo Cleonides (como uma espécie de oitava) e Athenaeus (como uma harmonia obsoleta), não há garantia para o uso moderno de lócrio como equivalente ao modo hipereólio de Glarean, tanto nas fases clássica, Renascimento, ou posteriores da teoria modal até o século XVIII, ou erudição moderna sobre teoria e prática musical grega antiga.Harold S. Powers, "Locrian", The new grove dictionary of music and musicians, segunda edição, editado por Stanley Sadie e John Tyrrell (Londres: Macmillan publishers, 2001); David Hiley, "Mode", The Oxford companion to music, editado por Alison Latham (Oxford e New York: Oxford university press, 2002) OCLC 59376677.

O nome foi aplicado pela primeira vez à teoria do canto modal após o século XVIIII,Harold S. Powers, "Locrian", The new grove dictionary of music and musicians, second edition, editado por Stanley Sadie e John Tyrrell (Londres: Macmillan publishers, 2001) quando foi usado para descrever o modo recém-numerado como modo 11, com final em B (si), tendo dessa nota até a oitava acima, com semitons entre o primeiro e o segundo e o quarto e o quinto graus como ambitus. Seu tom recitativo (ou tenor) é G, sua mediante é D, e tem duas participantes: E e F.W[illiam] S[myth] Rockstro, "Locrian mode", A dictionary of music and musicians (E.C. 1450 – 1880), by Eminent Writers, english and foreign, vol. 2, editado pir George Grove, D. C. L. (Londres: Macmillan and Co., 1880): 158. O final, como o próprio nome indica, é o tom no qual o canto finalmente se estabelece e corresponde à tônica na música tonal. O tom recitativo é o tom em torno do qual a melodia principalmente se centra,Charlotte Smith, A manual of sixteenth-century contrapuntal style (Newark: University of Delaware press; Londres: Associated university presses, 1989): 14. . a mediante é nomeada a partir de sua posição entre o tom final e o recitativo, e a participante é uma nota auxiliar, geralmente adjacente à mediante nos modos autênticos e, nas formas plagais, coincidentes com o tom de recitação do modo autêntico correspondente.W[illiam] S[myth] Rockstro "Modes, the ecclesiastical", A dictionary of music and musicians (C.E. 1450 – 1880), by Eminent Writers, english and foreign, vol. 2, editado por George Grove, D. C. L., 340 – 343 (Londres: Macmillan and Co., 1880): 342.

Lócrio moderno Na prática moderna, o lócrio pode ser considerado uma escala menor com o segundo e o quinto graus da escala abaixados em um semitom. O modo lócrio também pode ser considerado uma escala começando no sétimo grau da escala de qualquer jônio ou escala maior. O modo lócrio tem a fórmula:

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7

Seu acorde tônico é uma tríade diminuta (Bdim no modo lócrio da escala diatônica correspondente a C (dó) maior). A quinta diminuta deste modo e a quarta aumentada do modo lídio são os únicos modos a ter um trítono acima da tônica.

Visão geral O modo lócrio é o único modo diatônico moderno em que a tríade tônica é um acorde diminuto (que é considerado dissonante). Isso ocorre porque o intervalo entre a tônica e a quinta do acorde é uma quinta diminuta. Por exemplo, a tríade tônica de B (si) lócrio é feita das notas B (si), D (ré), F (fá). A tônica é B (si) e a quinta é F (fá). O intervalo de quinta diminuta entre elas é a causa da dissonância do acorde.

O nome "lócrio" é emprestado da teoria musical da Grécia antiga. No entanto, o que agora é chamado de modo lócrio era o que os gregos chamavam de tonos mixolídio diatônico. Os gregos usaram o termo "lócrio" como um nome alternativo para seu tonos "hipodórico", ou "comum", com uma escala que vai de mese a nete hyperbolaion, que em seu gênero diatônico corresponde ao modo eólio moderno.Thomas J. Mathiesen, "Greece, §1: Ancient; 6: Music theory". The new grove dictionary of music and musicians, segunda edição, editado por Stanley Sadie e John Tyrrell (Londres: Macmillan publishers, 2001). Em sua reforma da teoria modal no Dodecachordon (1547), Heinrich Glarean nomeou esta divisão da oitava "Hipereólio" e imprimiu alguns exemplos musicais (um exemplo polifônico de três partes especialmente encomendado de seu amigo Sixtus Dietrich, e o Christe de uma missa por Pierre de La Rue), embora ele não aceitasse o hipereólio como um de seus doze modos.Harold S. Powers, "Hyperaeolian", The new grove dictionary of music and musicians, editado por Stanley Sadie e John Tyrrell. Londres: Macmillan, 2001. O uso do termo "lócrio" como equivalente ao hipereólio de Glarean ou ao mixolídio (diatônico) da Grécia antiga, no entanto, não tem autoridade antes do século XIX.Harold S. Powers, "Locrian", The new grove dictionary of music and musicians, segunda edição, editado por Stanley Sadie e John Tyrrell (Londres: Macmillan publishers, 2001).

Ver também Modo dórico Modo frígio Modo mixolídio

Leitura adicional Bárdos, Lajos. 1976. "Egy 'szomorú' hangnem: Kodály zenéje és a lokrikum". Magyar zene: Zenetudományi folyóirat 17, nº. 4 (dezembro): 339 – 387. Hewitt, Michael. 2013. Musical scales of the world. The note tree. . Nichols, Roger, e Richard Langham Smith. 1989. Claude Debussy, Pelléas et Mélisande. Cambridge opera handbooks. Cambridge e New York: "'Cambridge university press. Rahn, Jay. 1978. "Constructs for Modality, ca. 1300 – 1550". Canadian association of university schools of music journal / Association canadienne des écoles universitaires de musique journal, 8, nº 2 (outono): 5 – 39. Rowold, Helge. 1999. "'''To achieve perfect clarity of expression, that is my aim': Zum Verhältnis von Tradition und Neuerung in Benjamin Britten's War Requiem". 52, nº 2 (abril – junho): 212 – 219. Smith, Richard Langham. 1992. "Pelléas et Mélisande". The new grove dictionary of opera, 4 vols, editado por Stanley Sadie. Londres: Macmillan press; New York: Grove's dictionaries of music. (U.K.) (U.S.)

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