Francisco de Zurbarán foi un pintor del Sieglu d'Oru español.
Contemporaneu y amigu de Velázquez, Zurbarán destacó na pintura relixosa, na que'l so arte revela una gran fuercia visual y un fondu misticismu. Foi un artista representativu de la Contrarreforma. Influyíu nos sos empiezos por Caravaggio, el so estilu foi evolucionando p'averase a los maestros manieristes italianos. Les sos representaciones alloñar del realismu de Velázquez y les sos composiciones carauterizar por un modeláu clarescuru con tonos más acedos.
Biografía
Un xeniu precoz thumb|Cristu na Cruz, 1627 (290 x 168 cm), Art Institute, Chicago.
Francisco de Zurbarán nació'l 7 de payares de 1598 en Fonte de Cantares (Badajoz). Los sos padres fueron Luis de Zurbarán, un acomodáu comerciante vascu establecíu n'Estremadura dende 1582, ya Isabel Márquez, quien se casaren na llocalidá vecina de Monesterio el 10 de xineru de 1588. Otros dos importantes pintores del Sieglu d'Oru naceríen pocu dempués: Velázquez (1599-1660) y Alonso Cano (1601-1667).
Probablemente empecipiárase nel arte pictórico na escuela de Juan de Roelas, na so ciudá natal, antes d'ingresar, en 1614, nel taller del pintor Pedro Díaz de Villanueva (1564-1654), en Sevilla, onde Alonso Cano lo conoció en 1616. Probablemente tamién trabó rellación con Francisco Pacheco y los sos alumnos, amás de tener ciertu influxu procedente de Sánchez Cotán talo como puede reparase na Naturaleza muerta que pintó Zurbarán escontra 1633.
El so aprendizaxe terminar en 1617, añu nel que Zurbarán casóse con María Páez. El primer cuadru que se citaba como de los empiezos de la so carrera ye una Inmaculada creyida de 1616 (coleición de Plácido Arango), pero la so fecha real ye 1656Artehistoria: Inmaculada Concepción neña y, ello ye que delata influencies de Tiziano y Guido Reni, más propies de la última etapa del artista en Madrid.
En 1617 establecer en Llerena, Estremadura, onde nacieron los sos trés fíos: María, Juan (Llerena 1620-Sevilla 1649), (que foi pintor, como'l so padre, y morrió mientres la gran epidemia de peste asocedida en Sevilla en 1649), ya Isabel Paula.
Tres el fallecimientu de la so esposa, volvió casase en 1625 con Beatriz de Morales, viuda y con una bona posición económica, anque diez años mayor qu'él, como la so primer esposa. En 1622 yera yá un pintor reconocíu, polo que foi contratáu pa pintar un retablu pa una ilesia de la so ciudá natal.
En 1626 y ante un notariu, robló un nuevu contratu cola comunidá de predicadores de la orde dominica de San Pablo'l Real, en Sevilla; tenía que pintar ventiún cuadro n'ocho meses. Foi entós, en 1627, cuando pintó'l Cristu na cruz, obra que foi tan almirada polos sos contemporáneos que'l Conseyu Municipal de Sevilla propúnxolu oficialmente, en 1629, qu'afitara la so residencia nesta ciudá hispalense. Nesti cuadru la impresión de relieve ye sorprendente; Cristu ta claváu nuna burda cruz de madera. El llenzu blancu, lluminosu, que-y cinxe la cintura, con un arteru drapeado —yá d'estilu barrocu—, oldea dramáticamente colos músculos flexibles y bien formaos del so cuerpu. El so cara inclínase sobre'l costazu derechu. El sufrimientu, insoportable, da pasu a un últimu deséu: la resurreición, últimu pensamientu escontra una vida prometida na que'l cuerpu, torturáu hasta la galdidura pero yá gloriosu, demostrar visualmente.
Igual que nel Cristu crucificáu de Velázquez (pintáu escontra 1630, más ríxidu y simétricu), los pies tán clavaos por separáu. Nesa dómina, les obres, n'ocasiones monumentales, trataben de recrease morbosamente na crucifixón; d'ende'l númberu de clavos. Por casu, nes Revelaciones de Santa Brígida fálase de cuatro clavos. Per otra parte, y tres los decretos tridentinos, l'espíritu de la Contrarreforma oponer a les grandes escenificaciones, empobinando especialmente a los artistes escontra les composiciones nes que se representara namái a Cristu. Munchos teólogos sosteníen que tanto'l cuerpu de Xesús como'l de María teníen que ser unos cuerpos perfectos. Zurbarán aprendió bien estes lleiciones, afirmándose, a los ventinueve años, como un maestru indiscutible.
El maestru sevillanu thumb|San Serapio, 1628 (120 x 103 cm.), Wadsworth Athenaeum (Connecticut).
Estremeñu de nacencia, ye consideráu un pintor de imaginería (artista de calter relixosu, especializáu n'imáxenes y estatues) Zurbarán robló un nuevu contratu en 1628 col conventu de La nuesa Señora de la Mercé Calzada, ya instalóse, cola so familia y los miembros del so taller, en Sevilla. Pintó entós el cuadru de San Serapio, unu de los mártires de la Orde de la Mercé, muertu en 1240 en siendo torturáu, probablemente polos pirates sarracenos.
Los relixosos mercedarios (pertenecientes a la Orde de la Mercé), amás de los votos tradicionales de castidá, probeza y obediencia, pronunciaben un votu de «redención o de sangre» pol que se comprometíen a apurrir la so vida a cambéu del rescate de los cautivos en peligru de perder la so fe.
Zurbarán quixo representar l'horror ensin que na composición apaeciera nin una gota de sangre. Equí nun s'albidra'l suañu divín que preciede a la Resurrección. La boca entreabierta nun dexa escapar nin un berru de dolor, demuestra l'abatimientu paroxístico; diz nun soplíu, simple y terriblemente, que yá ye demasiáu pa siguir viviendo.
La gran capa blanca, cuasi un trampantojo, ocupa la mayor parte del cuadru. Si fai astracción de la cara, la rellación ente la superficie total y la d'esti vastu espaciu blancu ye, esautamente, el númberu áureo.
Nomándose a sigo mesmu como «maestru pintor de la ciudá de Sevilla», Zurbarán espertó los celos de dellos pintores como Alonso Cano, a quien Zurbarán refalgó. Negar a pasar los exámenes que-y daríen derechu a utilizar esti títulu, pos consideraba que la so obra y la reconocencia de los grandes teníen más valor que'l de dellos miembros, más o menos amarguríos, de la corporación de los pintores. Llovíen-y los encargos de les families nobles y pa los grandes conventos que los mecenes andaluces protexíen, como los de los xesuites.
La gloria nacional thumb|Esposición del cuerpu de San Bonaventura, 1629 (250 x 225 cm.), Muséu del Louvre, París.
En 1634 efeutuó un viaxe a Madrid. La so estancia na capital resultó determinante pa la so evolución pictórica. Atopar col so amigu Diego Velázquez, col qu'analizó y meditó sobre les sos obres. Pudo contemplar les obres de los pintores italianos que trabayaben na corte d'España, como les d'Angelo Nardi y Guido Reni. Zurbarán arrenunció, dende esi momentu, al tenebrismu de los sos principios, según a les venetaes caravagistas (de les que puede vese un exemplu nel cuadru La Esposición del cuerpu de San Bonaventura, especialmente nes cares de los adolescentes asitiaos na parte derecha del cuadru). Los sos cielos fixéronse más claros y los tonos menos oldeaos.
Dotáu col títulu de «Pintor del Rei», volvió a Llerena, onde pintó, gratuitamente, un cuadru pa la ilesia de La nuesa Señora de la Granada por cuenta de la devoción que sentía pola Virxe María. Los encargos atropábense-y: La nuesa Señora de la Defensión, la Cartuxa de Xerez de la Frontera, la ilesia de San Román en Sevilla...
Esta última ciudá, a veres del Guadalquivir, yera unu de los grandes puertos europeos que vivía del comerciu coles Amériques. Los galeones llegaben cargaos d'oru y zarpaben coles bodegues llenes de productos españoles (ente otres coses, obres d'arte). Zurbarán empezó a producir pintures relixoses pal mercáu americanu (n'ocasiones, series de santos de diez y más obres) y yá en 1638 reclamaba'l pagu d'una suma que-y debía Lima. Exemplu escepcional de la producción de Zurbarán p'América ye la serie de doce cuadros Les tribus d'Israel,El Correo (30 de marzu de 2011): «Al rescate del legáu xudíu de Zurbarán n'Inglaterra» anguaño en Auckland, nel condáu de Durham (Inglaterra); supónse que nun llegaron al so destín por un ataque pirata.El País (19 de febreru de 1995): «Zurbarán vuelve a España cola so serie de Jacob»
En 1639 morrió la so segunda esposa, Beatriz, y nesi añu Zurbarán pintó Cristu en Emaús (Muséu Nacional de San Carlos, Méxicu) y San Francisco n'éxtasis. En 1641 casós'el so fíu Juan con Mariana de Cuadros (fía d'un ricu comerciante) que morrería pocu dempués.
En xineru de 1643 el Conde-Duque d'Olivares, hasta esi momentu favoritu de Felipe IV d'España, foi exiliáu. Olivares yera un gran proteutor de los pintores andaluces. Esta crisis política xunir a una ralentización de l'actividá comercial de Sevilla, lo que significó, coles mesmes, que menguara'l númberu d'encargos pictóricos. Zurbarán, altamente envaloráu, nun se vio afeutáu por esti percance. En 1644 casóse con Leonor de Tordera, fía d'un orfebre. Ella tenía ventiocho años y Zurbarán cuarenta y seis. Tuvieron seis fíos.
thumb|Santa Dorotea. Escontra 1636, Zurbarán intensificó la esportación a América del Sur. En 1647, un conventu peruanu encargó-y trenta y ocho pintures, venticuatro de les cualos teníen que ser de Vírxenes a tamañu natural. Nel mercáu americanu punxo en venta, coles mesmes, dellos cuadros profanos, lo que-y compensó del amenorgamientu de la vecería andaluzaTrátase de desmerecer a Zurbarán (comparándolo con Velázquez, por casu), clasificándolo como un simple ilustrador d'haxografíes al usu y acordies cola dómina, sería un terrible error. Esto ye tan ciertu como'l fechu de que la producción del so taller nun foi siempres igual. Mientres los años 1630 les costoses guerres, les revueltes provinciales y les desafortunaes tentatives llevaes a cabu pa intentar endrechar la economía española emprobecieron a España. Los encargos andaluces menguaron y el taller de Zurbarán dedicar a la esportación de los sos cuadros a América del Sur. Unviáronse docenes y ventenes: Los dolce fíos de Jacob (nos que, nun se sabe bien porqué, queríen ver a los ancestros de los autóctonos); Los dolce césares, y numberosos cuadros de santos y fundadores d'órdenes diverses. Los veceros nun yeren, verdaderamente, unos estetes y de toes formes... ¡taben lloñe! de la qu'otru pintor sevillanu, Murillo, sería tamién víctima, y lo qu'esplicaría, de la mesma, la marcha d'Alonso Cano a Madrid.
Los encargos que tenía Zurbarán yeren munchos, y dellos da cuenta un contratu atopáu según el cual Zurbarán vendió a Buenos Aires quince vírxenes mártires, quince reis y homes célebres, venticuatro santos y patriarques (toos ellos a tamañu natural) y tamién nueve paisaje holandeses. Zurbarán podía dexase'l caltener un taller importante con aprendices y asistentes. El so fíu Juan, conocíu por ser un bon pintor de bodegones (escenes de cocina, mercaos y naturaleces muertes), trabayó probablemente pal so padre. Una formosa naturaleza muerta de Juan de Zurbarán atopar nel muséu de Kiev.
A principios de los años 1650 Zurbarán viaxó de nuevu a Madrid. Pintó, entós, n'esmucíu, l'almirable cara de la Virxe na Anunciación (1638) que s'atopa nel Muséu de Grenoble, y Cristu llevando la cruz de 1653 (catedral d'Orleans). En 1658 los cuatro grandes pintores —Zurbarán, Velázquez, Alonso Cano y Murillo— atopar en Madrid. Zurbarán testificó mientres la investigación llevada a cabu sobre Velázquez, lo que-y dexó ingresar na Orde de Santiago como él deseyaba. D'esa dómina daten El llenzu de la Verónica (Valladolid, Muséu Nacional), El reposu mientres la fuxida a Exiptu (Muséu de Budapest), San Francisco arrodillado con una calavera (Madrid, coleición de Plácido Arango) y La Virxe col Neñu y san Juanito, la so última obra fechada conocida (1662; Bilbao, Muséu de Belles Artes). El so fiel amigu Velázquez finó en 1660.