mini|Escalera Dorada, del arquitecto Diego de Siloé y el rejero Maestre Hilario, ca. 1519. Catedral de BurgosFicha en Artehistoria. mini|David, de Pedro Berruguete, ca. 1500, en la iglesia de Santa Eulalia de Paredes de Nava mini|San Sebastián del retablo de San Benito el Real (Valladolid), de Alonso Berruguete, 1527-1532
Alto Renacimiento español es una denominación que identifica un periodo de la historia del arte en España equiparable en cierta medida al concepto de Alto Renacimiento para la historia general del arte; y, al igual que este, es de uso algo equívoco en la bibliografía, aunque lo más usual es que identifique a la primera parte del Renacimiento español.Antonio Fernández y Juan Haro, Historia del Arte, Vicens Vives, pgs. 251 y ss. Cita como fuentes a: Fernando Chueca Goitia, Arquitectura del siglo XVI, en Ars Hispaniae, tomo XI, 1953; José María Azcárate Ristori, Escultura del siglo XVI, en Ars Hispaniae, tomo XIIII, 1958; Diego Angulo, Pintura del Renacimiento, en Ars Hispaniae, tomo XII, 1954, Manuel Gómez-Moreno, Las águilas del Renacimiento español, CSIC, 1941; Fernando Checa,Pintura y escultura del Renacimiento en España, 1450-1600, Cátedra, 1983.La bibliografía no utiliza de forma unívoca estas etiquetas; por ejemplo, José Camón Aznar utiliza la expresión "Alto Renacimiento" para la segunda mitad del siglo XVI (lo que más habitualmente se entiende como "Bajo Renacimiento español"): Los santos aparecen dispuestos por parejas, según fórmula del Alto Renacimiento. En España se encuentran los antecedentes de esta agrupación en los pintores y en los escultores romanistas. Así se hallan en los altares del Escorial, en los retablos de Esteban Jordán, y de una manera constante en Ancheta. Dominico Greco, Espasa-Calpe, 1950, pg. 524). Aquí, Francisco Gil Tovar invierte la cronología de "alto" y "bajo" Renacimiento: Pueden señalarse como los dos maestros más importantes del primer cuarto de siglo a Bartolomé Ordóñez y Diego de Siloé. Ellos suponen la transición del bajo al alto Renacimiento, es decir, el abandono del estilo cuatrocentista y la influencia de los conceptos de Miguel Ángel (Historia del arte e iniciación al conocimiento de los estilos: arquitectura, escultura, pintura, Compañía Bibliográfica Española, 1965, pg. 208). Estilísticamente no se limita a las sucesivas introducciones del Renacimiento (tal como este se desarrolló desde el en Italia) y del Manierismo (tal como se desarrolló desde el segundo cuarto del también en Italia); sino que coincide con el final del Gótico y con otras influencias (especialmente la flamenca). Comprende los estilos denominados hispano-flamenco, estilo Reyes Católicos (o isabelino), estilo Cisneros, Plateresco y estilo príncipe Felipe (o purismo renacentista); que cronológicamente se sitúan en el último cuarto del y la primera mitad del , correspondientes a los reinados de los Reyes Católicos (1479-1516) y Carlos I de España (1516-1556). El periodo que le sigue es denominado Bajo Renacimiento español (correspondiente al reinado de Felipe II de España, 1556-1598).
También las etiquetas proto-Renacimiento o primer Renacimiento español cubren un periodo que puede coincidir, aunque más bien se identifican con una cronología más temprana (el ). También hay algún uso de la expresión Pleno Renacimiento español, que se situaría a mediados del , entre el Alto y el Bajo, identificado con la escuela de Valladolid de escultura (Alonso de Berruguete y Juan de Juni)Arte renacentista del siglo XVI - Alto Renacimiento español - Pleno Renacimiento español: La escuela de Valladolid - Crisis del Renacimiento: el Manierismo en rincondelvago.com- o con Alonso de Covarrubias.Manuel Antonio López Villa, Arquitectura e historia: curso de historia de la arquitectura, 2003, ISBN 980002073X, vol. 2, pg. 351) Otros artistas se sitúan a caballo entre el «Primer Renacimiento» y el «Pleno Renacimiento», como Rodrigo Gil de Hontañón,iespedro.educa.aragon.es Bartolomé Ordóñez o Diego de Siloé.Gil, op. cit. En pintura, además de a Pedro Berruguete, se considera que los "introductores del alto Renacimiento en España"Diego Angulo, citado en Reyes y Mecenas (catálogo de exposición), Toledo, 1992, pg. 576. son los dos Fernando spagnolo que constan como discípulos de Leonardo da Vinci (Fernando Yáñez de la Almedina y Fernando de los Llanos), y a los que se ha llegado a atribuir incluso la réplica de la Gioconda del Museo del Prado.
La continuidad entre la Edad Media y el Renacimiento es particularmente visible en España a causa de la continuidad de las estructuras económicas y sociales y de la superestructura político-ideológica, en las instituciones del Antiguo Régimen en España. Las formas artísticas góticas (de tradición local, internacional o hispano-flamenca) y mudéjares (de tradición andalusí) se combinaron con las nuevas formas italianas, en un fluido intercambio de materiales y artistas de toda Europa (de Italia -Domenico Fancelli, Pietro Torrigiano, Paolo de San Leocadio-, Borgoña -Felipe Vigarni, Juan de Borgoña-, Alemania -Rodrigo Alemán, Simón de Colonia-, Flandes -Juan de Flandes, Alejo de Vahía, los Guas, los Egas, los Siloé-, incluso hasta de los lejanos puertos bálticos de la Hansa -Michel Sittow-).
Qué era entonces «moderno» y qué «tradicional» no coincide con la percepción actual, mediada por la historiografía y la crítica de arte, que nacieron con una explícita perspectiva «clasicista»; en cambio, para los artistas y tratadistas españoles de comienzos del , el estilo «moderno» era el plateresco, mientras que las formas renacentistas eran las «antiguas» o «del romano» (Diego de Sagredo, Las Medidas del Romano, 1526).... agora nuevamente impresas y añadidas de nuevas pieças e figuras... (edición de 1541).Sierra Cortés, José Luis (2010) Medidas del romano: fuentes y teoría. Tesis Doctoral.
Arquitectura
En la cronología delimitada como "Alto Renacimiento" se pueden identificar al menos tres estilos diferenciados en la arquitectura española, con fases evolutivas dentro de cada uno de ellos. La mayor parte de los arquitectos españoles de la época tienen parte de su obra asociada a varios de estos estilos o fases.
El estilo Reyes Católicos o «isabelino», por su condición de transición, aparece a veces denominado como «Gótico» y a veces como «Renacimiento»: Escuela de Toledo (Enrique y Antón Egas y los Guas), Escuela de Burgos (Juan de Colonia y Simón de Colonia), fachadas de Valladolid (San Pablo y San Gregorio), Palacio del Infantado (Guadalajara), Casa del Cordón (Burgos), Casa de los Dávila (Ávila), Casa de los Bravo (Segovia), etc.
El plateresco, que fue el estilo dominante en el reinado de Carlos V, es un término acuñado para definir la Capilla Real de la Catedral de Sevilla. Se identifican dos fases: una primera fase más «medieval» (Lorenzo Vázquez de Segovia -colegio de Santa Cruz de Valladolid, convento de San Antonio de MondéjarVinculado a los Mendoza (mondejar.eu, uam.es )-) en la que puede situarse el estilo Cisneros (en torno al arzobispado de Toledo y a Pedro Gumiel), y una segunda fase más «clasicista» (Francisco de Colonia -Puerta de la Pellejería de la catedral de Burgos-, Diego de Siloé -Escalera dorada de la catedral de Burgos,Ismael Gutiérrez El cimborrio y la escalera dorada de la catedral de Burgos, en Artehistoria torre de la iglesia de la Asunción de Santa María del Campo-, conjunto monumental de Salamanca -fachada de la Universidad de Salamanca, iglesia del convento de San Esteban (Salamanca), de Juan de Álava- Rodrigo Gil de Hontañón -fachada de la Universidad de Alcalá-).
En las décadas centrales del se desarrolló un estilo arquitectónico calificado de clasicismo o romanismo: Pedro Machuca (palacio de Carlos V), Rodrigo Gil de Hontañón (palacio de los Guzmanes), Alonso de Covarrubias (Alcázar de Toledo, puerta Nueva de Bisagra yescalera del palacio Arzobispal de Alcalá de Henares), Diego de Siloé (catedral de Granada, catedral de Guadix, catedral de Málaga e iglesia del Monasterio de San Jerónimo de Granada), Andrés de Vandelvira (Sacra Capilla del Salvador, Hospital de Santiago —ambos en Úbeda, convertida en un importante centro renacentista por el mecenazgo de Francisco de los Cobos—, catedral de Baeza y catedral de Jaén).
Escultura
mini|Sillería del coro de la catedral de Toledo (1538-1543).
Vasco de la Zarza (Sepulcro del Tostado, Ávila), Damián Forment (Retablo de El Pilar, Retablo mayor de Poblet), Diego de Siloé (capilla del Condestable -Burgos-). La Escuela de Valladolid de escultura se considera "Pleno Renacimiento" (Alonso Berruguete y Juan de Juni).
A finales del se impulsó la elaboración de magníficos sepulcros de estética hispanoflamenca, como los esculpidos por Pablo Ortiz y Sebastián de Almonacid en la capilla de Santiago de la Catedral de Toledo, por Felipe Bigarny en la capilla del Condestable de la Catedral de Burgos, o por Gil de Siloé en la Cartuja de Miraflores. La introducción de los monumentos sepulcrales "a lo romano" comienza con el de Juan II de Ribagorza en el monasterio de Montserrat, encargado en Nápoles, donde fue virrey (1507-1509). Le sigue el Sarcófago del Cardenal Diego Hurtado de Mendoza en Sevilla, esculpido por Domenico Fancelli (cuyo éxito fue fulgurante, encargándosele el sarcófago del príncipe Juan, de 1512-1513 y el sarcófago de los Reyes Católicos en la Capilla Real de Granada). Otros son los de la Casa de Ribera en Sevilla (por Pace GaziniPace Gaggini o Pasio Gaggini -Andrea Spiriti, I Gaggini. Una stirpe di artisti bissonesi, fuente citada en Pace Gaggini- y Antonio Maria Aprile)Antonio Maria Aprile in Dizionario storico della Svizzera, fuente citada en Antonio Maria Aprile y el del cardenal Pedro González de Mendoza en Toledo (por Andrea Sansovino o Jacopo Sansovino).Sepulcro del cardenal Mendoza en Artehistoria. Bartolomé Ordóñez realizó en 1520 el sepulcro de Juana la Loca y Felipe el Hermoso en la Capilla Real de Granada; y en la misma ciudad Diego de Siloé el sepulcro del cardenal Fonseca, que se instaló en la iglesia del convento de la Anunciación (Salamanca).
Pintura
miniaturadeimagen|250px|Frescos de la bóveda del altar mayor de la catedral de Valencia, Paolo de San Leocadio y Francesco Pagano, 1474.
Cierta influencia italiana prerrenacentista es visible en Jaime Huguet, mientras que el Quattrocento influyó en los Osona.
Pedro Berruguete viajó a Italia, donde realizó una parte importante de su producción artística, aunque retuvo elementos flamencos. La misma conjunción de influencias se percibe en Alejo Fernández.
Con Leonardo da Vinci trabajaron Fernando Yáñez de la Almedina y Fernando de los Llanos. Rafael Sanzio influyó en Vicente Macip y su hijo Juan de Juanes. Pedro Fernández de Murcia, que trabajó en Nápoles y Roma, también introdujo las formas italianizantes.
Influencias flamencas y del alemán Durero se detectan en Ayne Bru, el Maestro de San Félix, Matas, Pedro Aponte, Jerónimo Cosida, todos ellos de la Corona de Aragón.
Otras artes
Las artes llamadas "menores" o "decorativas", como la ebanistería, la orfebrería, la rejería o la armería, de gran tradición medieval en España, llegaron a un punto extraordinario con orfebres como los Arfe, rejeros como Francisco de Villalpando y Cristóbal de Andino (Rejería de la catedral de Toledo -1540-) o el espadero Chataldo.
Notas
Véase también Bajo Renacimiento español
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