Wonder Stories fue una antigua revista estadounidense de ciencia ficción, publicada bajo varios títulos entre 1929 y 1955. Fue fundada por Hugo Gernsback en 1929, luego de que perdiera el control sobre su primera revista de ciencia ficción, Amazing Stories, cuando su compañía de media Experimenter Publishing entró en bancarrota. A los pocos meses de la quiebra, Gernsback lanzó tres revistas: Air Wonder Stories, Science Wonder Stories y Science Wonder Quarterly.
Air Wonder Stories y Science Wonder Stories se unificaron en 1930 como Wonder Stories, y la publicación trimestral se rebautizó Wonder Stories Quarterly. Las revistas no tuvieron éxito económico, y en 1936 Gernsback vendió Wonder Stories a Ned Pines de Beacon Publications, donde retitulada Thrilling Wonder Stories, continuó por cerca de 20 años. La fecha del último número fue Invierno de 1955, y el título fue luego unificado con Startling Stories, otra revista de ciencia ficción de Pines. A su vez Startling duró solo hasta fines de 1955 antes de sucumbir finalmente por la declinación de la industria de revistas pulp.
Los directores durante la época de Gernsback fueron David Lasser, quien trabajó mucho para mejorar la calidad de la ficción, y desde mediados de 1933,Charles Hornig. Ambos publicaron historias exitosas, como Una odisea marciana de Stanley Weinbaum, pero los esfuerzos de Hornig en particular fueron ensombrecidos por el éxito de Astounding Stories, que se convirtió en la revista líder en el nuevo género de la ciencia ficción. Bajo su nuevo nombre, Thrilling Wonder Stories, fue al principio incapaz de mejorar su calidad. Durante un período a inicios de la década de 1940 fue preferida por los lectores jóvenes, con un tono editorial juvenil y tapas que mostraban hermosas mujeres en sugerentes e inverosímiles trajes espaciales. Los directores posteriores comenzaron a mejorar la ficción, y para fines de la década de 1940, en la opinión del historiador Mike Ashley, la revista casi rivalizaba con Astounding.
Historia de la publicación A fines del , la literatura se enfocó en la invención científica y el futuro, en la tradición de Julio Verne, con apariciones regulares en las revistas pulp de ciencia ficción.Ashley, Time Machines, p. 7. Revistas como Munsey's Magazine y Argosy, lanzadas en 1889 y 1896 respectivamente, publicaban algo de ciencia ficción cada año. Algunas publicaciones de lujo como McClure's Magazine, que pagaban bien y eran las preferidas de una audiencia literaria, también incluyeron historias científicas, pero en los primeros años del , la ciencia ficción (aunque todavía no era llamada así) fue apareciendo cada vez más a menudo en las revistas pulp que en las de lujo.Ashley, Time Machines, pp. 21-25.Nicholls, "Pulp Magazines", p. 979.Ashley, Transformations, p. 155. La primera revista de ciencia ficción, Amazing Stories, la lanzó Hugo Gernsback en 1926, en el cenit de la era de las revistas pulp. Esto ayudó a formar el género como algo separado, y para fines de la década de 1930 comenzó una «Era de oro de la ciencia ficción», iniciada por los esfuerzos de John W. Campbell, director de Astounding Science Fiction. Wonder Stories se lanzó en la era pulp, poco después de Amazing Stories, y se mantuvo durante toda la Edad de oro hasta bien entrada la década de 1950.Stableford, "Amazing Stories", p. 27.Nicholls, "Golden Age of SF", p. 258.
Era Gernsback +Air Wonder Stories Ene Feb Mar Abr May Jun Jul Ago Sep Oct Nov Dic1929 1/1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/619301/7 1/8 1/9 1/10 1/11 Números de volumen y edición de Air Wonder Stories. El director fue DavidLasser. La nueva revista de Gernsback, Amazing Stories, fue exitosa, pero perdió el control de la editorial cuando cayó en bancarrota en febrero de 1929. Para abril ya había formado una nueva compañía, Gernsback Publications Incorporated, y creado dos subsidiarias: Techni-Craft Publishing Corporation y Stellar Publishing Corporation. Gernsback envió cartas a sus publicistas con sus planes para nuevas revistas; la lista de correo que utilizó provino ciertamente de los sucriptores de Amazing Stories. Esto puede haber sido ilegal, ya que la lista era propiedad de Irving Trust, síndico de la bancarrota. Gernsback negó bajo juramento haber utilizado la lista, pero los historiadores coinciden en que debió hacerlo. Las cartas también consultaban a los potenciales suscriptores sobre el nombre de la nueva revista; votaron por "Science Wonder Stories", que pasó a ser el nombre de una de las nuevas revistas.Bleiler, Gernsback Years, pp. 579-581.Perry, "An Amazing Story" pp. 114-115.
+ Science Wonder Stories Ene Feb Mar Abr May Jun Jul Ago Sep Oct Nov Dic1929 1/1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6 1/719301/8 1/9 1/10 1/11 1/12 Números de volumen y edición de Science Wonder Stories. el director fue DavidLasser. La recuperación de Gernsback de la quiebra fue marcadamente rápida. A principios de junio había lanzado las tres revistas, dos de las cuales publicaban ciencia ficción.La otra fue Radio-Craft, dedicada a los radioaficionados y reparadores. Véase Bleiler, Gernsback Years, p. 579. La edición de junio de 1929 de Science Wonder Stories apareció en las distribuidoras en mayo de 1929, y fue seguida el 5 de junio por la edición «julio 1929» de Air Wonder Stories.Bleiler, Gernsback Years, pp. 541-543. Ambas revistas eran bimestrales, con Gernsback como redactor jefe y David Lasser como director.Ashley, Time Machines, p. 64.Ashley, Time Machines, p. 237.Ashley, Time Machines, p. 254. Lasser no tenía experiencia previa y poco conocimiento de la ciencia ficción, pero su reciente licenciatura en el MIT convenció a Gernsback para contratarlo.Davin, Pioneers, p. 47.
Gernsback sostenía que la ciencia ficción era educativa. Repetidamente aseguraba esto en Amazing Stories, y continuó haciéndolo en las editoriales de las nuevas revistas, diciendo, por ejemplo que «los maestros promueven la lectura de esta ficción porque saben que le da a los alumnos conocimientos básicos de ciencia y aviación».Gernsback, editorial in Air Wonder Stories, July 1929, p. 5, quoted in Bleiler, Gernsback Years, p. 542. También reclutó un panel de «maestros reconocidos a nivel nacional, (quienes) pasan sobre los principios científicos de todas las historias». El historiador de la ciencia ficción Everett Bleiler llama a esto «una falsedad pura y simple», sosteniendo que «no hay evidencia que las personas del panel, como por ejemplo Lee De Forest, fueran científicos de renombre o tuvieran alguna influencia editorial».Bleiler, Gernsback Years, p. 580. Sin embargo, Donald Menzel, el astrofísico del panel dijo que Gernsback le enviaba manuscritos y que había hecho cambio sobre ellos en función de sus observaciones.Carter, Creation of Tomorrow, p. 11.
Ene Feb Mar Abr May Jun Jul Ago Sep Oct Nov Dic1930 2/1 2/2 2/3 2/4 2/5 2/6 2/719312/8 2/9 2/10 2/11 2/12 3/1 3/2 3/3 3/4 3/5 3/6 3/719323/8 3/9 3/10 3/11 3/12 4/1 4/2 4/3 4/4 4/5 4/6 4/719334/8 4/9 4/10 4/11 4/12 5/1 5/2 5/3 5/4 5/519345/6 5/7 5/8 5/9 5/10 6/1 6/2 6/3 6/4 6/5 6/6 6/719356/8 6/9 6/10 6/11 6/12 7/1 7/2 7/3 7/4 7/5 7/6 1936 7/7 7/8 Ediciones de Wonder Stories desde la unificación con Science Wonder y AirWonder hasta la adquisición por Beacon Publications, indicando directores: Lasser(azul, 1930-1933), y Hornig (amarillo, 1933-1936) En 1930 Gernsback decidió unificar Science Wonder Stories y Air Wonder Stories en Wonder Stories. Se desconoce el motivo, aunque se piensa que necesitaba espacio en su esquema de impresiones para su nueva revista, Aviation Mechanics.Ashley, Time Machines, pp. 70-71. Bleiler ha sugerido que la unificación la causaron las pobres ventas y la consecuente necesidad de reducciones. Además Air Wonder Stories estaba concentrada en un nicho muy específico para tener éxito. En una editorial justo antes de que Science Wonder Stories cambiara su nombre, Gernsback comentó que la palabra «Science» en el título «tendió a retardar el progreso de la revista, porque mucha gente tenía la impresión que era una suerte de periódico científico en lugar de una revista de ficción».Gernsback, en Science Wonder, mayo 1930, p. 1099; citado en Ashley, Time Machines, p. 71. Irónicamente la inclusión de «science» fue la razón por la que el escritor Isaac Asimov comenzó a leer la revista; cuando vio la edición de 1929, obtuvo permiso de su padre en la creencia de que era claramente educacional.Asimov, Before the Golden Age I, p. 29. La preocupación sobre la mercadotecnia de los títulos parece haber llegado a la portada de las dos últimas ediciones de Science Wonder, con la palabra «Science» impresa en un color que hacía difícil distinguirla. Arriba de la tapa aparecían tres palabras «Misterio-Aventura-Romance», la última de las cuales era una forma sorprendente de publicitar una revista de ciencia ficción.
La primera edición de la revista unificada apareció en junio de 1930, todavía con frecuencia mensual, con Lasser como director. La numeración de los volúmenes continuó la de Science Wonder Stories, por lo que Wonder Stories es recordada generalmente como una segunda etapa de Science Wonder Stories.Bleiler, Gernsback Years, pp. 586-589. Gernsback produjo también una revista hermana para Science Wonder Stories titulada Science Wonder Quarterly, cuya primera edición se publicó en el otoño de 1929. Se realizaron tres ediciones con este título, pero después de la unificación Gernsback cambió el título a Wonder Stories Quarterly, con unas once ediciones posteriores.Bleiler, Gernsback Years, pp. 578-579.Bleiler, Gernsback Years, pp. 595-596.
+Science Wonder Quarterly yWonder Stories Quarterly Invierno Primavera Verano Otoño1929 1/1 19301/2 1/3 1/4 2/1 19312/2 2/3 2/4 3/1 19323/2 3/3 3/4 4/1 19334/2 Science Wonder Quarterly (primeras tres ediciones) yWonder Stories Quarterly (ediciones siguientes). Eleditor fue David Lasser.
En julio de 1933 Gernsback prescindió de Lasser como editor. Lasser se había dedicado a promover los derechos de los trabajadores y dedicaba menos tiempo a sus deberes editoriales. De acuerdo con Lasser, Gernsback le dijo «si a Ud. le gusta tanto trabajar con los desempleados, le sugiero que vaya y se una a ellos».Davin, Pioneers, p. 57. Es probable que la causa fuera también la reducción de costos: Lasser ganaba 65 dólares por semana, un salario importante en esa época.Davin, Pioneers, p. 57. Bleiler, quien cita a Davin, asigna a Lasser $70 por semana, aunque no explica la diferencia; véase Bleiler, Gernsback Years, p. 588.Davin, Pioneers, p. 94, note 38. Poco después de la ida de Lasser, Gensback recibió de un lector una fanzine titulada «The Fantasy Fan». Gernsback llamó al lector a su oficina, (se trataba de Charles Hornig) para entrevistarlo por el empleo de director: Hornig resultó tener 17 años, pero Gensback lo probó dándole un manuscrito para revisar, y los resultados le parecieron satisfactorios. Hornig fue contratado con un salario inicia de 20 dólares semanales.Ashley, Time Machines, pp. 78-79.Davin, Pioneers, p. 70. Ese mismo año, Gernsback disolvió Stellar Publications y creó Continental Publications como nueva editorial de Wonder Stories. La frecuencia fue errática al principio, salteando las ediciones de julio y septiembre de 1933; la bancarrota de la distribuidora de la compañía, Eastern Distributing Corporation puede haber sido responsable en parte de estas irregularidades.Davin, Pioneers, p. 29.Davin, Pioneers, p. 43. La primera edición con Continental en el encabezado y Hornig en el listado como director, fue la de noviembre de 1933.