El Museo Amon Carter está ubicada en Fort Worth, Texas. Fue establecido por Amon G. Carter para albergar su colección de pinturas y esculturas por Frederic Remington y Charles M. Russell. El testamento de Carter estipuló el establecimiento de un museo en Fort Worth dedicado al arte estadounidense.
Planteamiento Cuando el museo se inauguró en 1961, su primer director, Mitchell A. Wilder, buscó una visión más amplia para su colección. Wilder creyó que la gran historia del arte estadounidense se podía interpretar como el historia de muchos artistas durante tiempos distintos trabajando en "fronteras sucesivas" en el gran desfile de historia estadounidense. Como resultado de esta visión, las colecciones del museo empezaron expandir en muchas maneras, desde los primeros pintores de paisajes de los años 1830 hasta los artistas modernos del .
Hoy, la colección incluye obras maestras por tales artistas como Alexander Calder, Thomas Cole, Stuart Davis, Thomas Eakins, Winslow Homer, Georgia O'Keeffe, John Singer Sargent, Charles Demuth, Martin Johnson Heade y Alfred Stieglitz. El museo también posee una de las primeras colecciones de fotografía estadounidense en el país, que consta de más de 30.000 grabados de exposiciones por unos 400 fotógrafos. La colección fotográfica también incluye obras y archivos por varios fotógrafos estadounidenses notables, incluyendo Laura Gilpin, Eliot Porter y Karl Struss. El museo continua reuniendo arte estadounidense y produce programas, publicaciones y exposiciones. Philip Johnson, el arquitecto original del museo, diseño y la expansión más reciente del museo en 2001.
Colección miniaturadeimagen|309x309px|Charles Marion Russell|izquierda Arte del Oeste de Frederic Remington y Charles M. Russell miniaturadeimagen|278x278px|A Dash for the Timber; 1889, Frederic S. Remington Más de 400 obras de arte de Frederic Remington (1861-1909) y Charles Marion Russell (1864-1926) forman la colección central de arte del Viejo Oeste del ACMAA. Estas tenencias incluyen dibujos, cartas ilustradas, grabados, pinturas al óleo, esculturas y acuarelas producidas por Remington y Russell durante sus vidas. Más de sesenta de los trabajos de Remington y más de 250 de los trabajos de Russell fueron comprados por el fundador del museo, Amon G. Carter, Sr., durante un período de veinte años que comenzó en 1935. Las adiciones a las posesiones originales de Amon Carter por los conservadores del museo han dado como resultado una colección que contiene múltiples ejemplos del mejor trabajo de Remington y Russell en cada etapa de sus respectivas carreras. miniaturadeimagen|279x279px|His First Lesson, 1903, Frederic S. Remington Frederic Remington y Charles M. Russell fueron los ilustradores del oeste más conocidos e influyentes de Estados Unidos. Trabajando desde su estudio de Nueva York, excepto cuando viajaba, Remington produjo imágenes coloridas de la vida en el Viejo Oeste que formaron las percepciones públicas de la experiencia de la frontera estadounidense para una audiencia ávida de información. El residente de Montana, Charles Russell, con su traje de vaquero, su estilo lacónico y su destreza para contar historias, personificó, a principios del , la imagen del artista vaquero a los ojos de la prensa del este. miniaturadeimagen|279x279px|Charles Marion Russell – In Without Knocking Aunque ninguno de los artistas había vivido en la frontera en el apogeo de la expansión hacia el oeste de Estados Unidos, sus dibujos, pinturas y esculturas estaban impregnados con la acción y el realismo convincente de la observación directa. Russell se mudó al territorio de Montana en 1880, nueve años antes de que se convirtiera en estado, y había trabajado como vaquero durante más de una década antes de comenzar su carrera como artista profesional. Remington recorrió Montana en 1881, más tarde poseyó un rancho de ovejas en Kansas, y había atravesado el territorio de Arizona en 1886 como ilustrador de Harper's Weekly. Estas y otras experiencias permitieron a ambos artistas retratar convincentemente una vasta variedad de temas del Viejo Oeste basándose en experiencias del mundo real, la evidencia histórica y su imaginación artística.
Entre las obras de la colección ACMAA de Remington y Russell destacan: 1) Frederic Remington, A Dash for the Timber (1889) - una obra que estableció a Remington como pintor serio cuando se expuso en la Academia Nacional de Diseño en 1889. 2) Frederic Remington, The Broncho Buster (1895) - El primer intento de Remington de modelar en bronce y el trabajo que lo inició en una larga carrera secundaria como escultor. 3) Frederic Remington, La caída del vaquero (1895): una evocación del desvanecimiento del vaquero mítico de leyenda, anticipando la célebre novela de Owen Wister, The Virginian (1902). 4) Charles M. Russell, Medicine Man (1908) - un retrato detallado de un chamán de los Blackfeet, que refleja la empatía de Russell con la cultura de los nativos americanos. 5) Charles M. Russell, Carne para hombres salvajes (1924): una escultura de bronce que evoca la "gran agitación" que resulta cuando una banda de cazadores montados desciende sobre una manada de búfalos en pastoreo. miniaturadeimagen|282x282px|John Mix Stanley (1814-1872), Oregon City en el río Willamette, ca. 1852
Arte expedicionario y representaciones de la vida de los nativos americanos El ACMAA alberga una amplia selección de mapas y obras de arte de artistas europeos y estadounidenses que, en los siglos y , viajaron por el continente de América del Norte en busca de nuevas vistas y descubrimientos. Algunos de estos artistas trabajaron independientemente, centrándose en temas o áreas del país de su elección. Otros sirvieron como documentalistas en expediciones de descubrimiento continental enviadas por el gobierno de los EE. UU. o por patrocinadores europeos. En estos roles, los artistas estaban en una posición única para registrar la topografía, la vida animal y vegetal, y la diversa cultura india de América y sus fronteras. Encontrar y coleccionar dibujos, pinturas al óleo, acuarelas y litografías publicadas de estos artistas documentales europeos y estadounidenses fue uno de los primeros objetivos del museo. miniaturadeimagen|286x286px|Fitz Henry Lane (1804-1865), Puerto de Boston, 1856 Los artistas documentales representados en la colección incluyen a John James Audubon (1785-1851), Karl Bodmer (1809-1893), George Catlin (1796-1872), Charles Deas (1818-1867), Seth Eastman (1808-1875), Edward Everett (1818-1903), Francis Blackwell Mayer (1827-1899), Alfred Jacob Miller (1810-1874), Peter Moran (1841-1914), Thomas Moran (1837-1926), Peter Rindisbacher (1806-1834), John Mix Stanley (1814-1872), William Guy Wall (1792-después de 1864), Carl Wimar (1828-1862) y otros. miniaturadeimagen|288x288px|Jasper Francis Cropsey. The Narrows from Staten Island
Pinturas de paisajes y escenas costeras miniaturadeimagen|286x286px|David Johnson. Eagle Cliff. Amon Carter Museum La Escuela del Río Hudson, uno de los movimientos críticos en la pintura de paisaje estadounidense del , es un foco importante de la colección del ACMAA. Dos grandes óleos de Thomas Cole (1801-1848) y uno de Frederic Edwin Church (1826-1900), protegido de Cole, amplían las colecciones del museo de pinturas exclusivas de la Hudson River School. The Narrows de Staten Island (1866-68), una representación panorámica de Staten Island y el puerto de Nueva York de Jasper Francis Cropsey (1823-1900), es un notable ejemplo de la preocupación de la Hudson River School por el paisaje a lo largo del valle del río Hudson y el área circundante.
El movimiento Prerrafaelista, un movimiento británico que tuvo una breve influencia entre algunos artistas de la Escuela del Río Hudson a mediados del , se ejemplifica en Woodland Glade (1860) de William Trost Richards (1833-1905) y El río Hudson, en Catskill (1865) de Charles Herbert Moore (1840-1930). La pintura de Moore representa una porción identificable del río Hudson adyacente a la casa de Thomas Cole, por lo que es probable que la pintura fuera un tributo a Cole.
Las pinturas de la Hudson River School que reflejan la influencia del luminismo también se encuentran en la colección de ACMAA. Estos incluyen obras de Sanford Robinson Gifford (1823-1880), Martin Johnson Heade (1819-1904), John Frederick Kensett (1816-1872) y Fitz Henry Lane (1804-1865). Dado su "oscuro y melancólico misterio", la pintura de Heade, Thunder Storm on Narragansett Bay (1868), es considerada por muchos observadores como la obra maestra del artista.
Otros artistas de Hudson River School están también representadas en la colección por pinturas al óleo importantes de Robert Seldon Duncanson (1821-1872), David Johnson (1827-1908) y Worthington Whittredge (1820-1910). William Stanley Haseltine (1835-1900) está representado por un estudio preliminar de la costa rocosa a lo largo de Narragansett Bay, Rhode Island.
La influencia de la escuela del río Hudson y el luminismo se centró en el oeste de los Estados Unidos alrededor de 1870 cuando Albert Bierstadt (1830-1902) produjo Sunrise, el valle de Yosemite. Este grandioso ejemplo del trabajo del artista se completó después del tercer viaje de Bierstadt al oeste de Estados Unidos. Fue agregado a la colección del ACMAA en 1966. Otro pintor de la Escuela del Río Hudson que se dirigió al oeste fue Thomas Moran (1837-1926). Moran, famoso por sus pinturas de la región de Yellowstone en Wyoming, está representado en la colección del ACMAA por su óleo de 1874 Cliffs of Green River. miniaturadeimagen|286x286px|Winslow Homer (1836-1910), Cruzando el prado, 1871-72
Retratos e imágenes de la vida cotidiana izquierda|miniaturadeimagen|281x281px|John Singer Sargent Alice Vanderbilt Shepard Las pinturas de figuras del , retratos e imágenes de género (representaciones de la vida cotidiana) representan un capítulo importante en la historia del desarrollo artístico estadounidense, y varios ejemplos de estos tipos de pinturas se encuentran en la colección del ACMAA. Swimming (1885) de Thomas Eakins (1844-1916) es una de las pinturas de figuras realistas más conocidas en la historia del arte estadounidense. Es una suma de la técnica de pintura y el sistema de creencias de Eakins, Swimming fue adquirida para la colección ACMAA en 1990. Crossing the Pasture (1871-72) de Winslow Homer (adquirida en 1976) combina las habilidades del artista como pintor de figuras con su don para contar historias, para crear una imagen encantadora de la vida rural de Nueva York.
Indian Group (1845) de Charles Deas (1818-1867) explora la apariencia física de los nativos americanos y los peligros asociados con su estilo de vida nómada. The Potter (1889) de George de Forest Brush (1855-1941) es otro ejemplo en la colección del ACMAA del método riguroso y matizado de un artista para representar a una modelo indígena estadounidense. ¡Atención, compañía! (1878) de William M. Harnett (1848-1892) es la única composición figurativa conocida de este maestro estadounidense de la pintura trampantojo ("engañar al ojo").
Una gran pintura de género histórico de William T. Ranney (1813-1857) se encuentra en la colección del ACMAA. Marion Crossing the Pedee de Ranney (1850) exhibe la gran habilidad del artista como pintor de figuras y el uso de esa habilidad para entretener y educar a su audiencia del . Cuadros de género notables de Conrad Wise Chapman (1842-1910), Francis William Edmonds (1806-1863), Thomas Hovenden (1840-1895) y Eastman Johnson (1824-1906) también se encuentran en la colección del ACMAA.
El retratista John Singer Sargent (1856-1925) está representado en la colección del museo por retratos formales de dos personajes estadounidenses, Alice Vanderbilt Shepard (1888) y Edwin Booth (1890). miniaturadeimagen|288x288px|William J. McCloskey (1859-1941), naranjas envueltas, 1889
Bodegones