miniaturadeimagen|Mujeres en la música La musicología feminista es una categoría de la musicología que busca incorporar de manera sistemática la perspectiva de género en el estudio, la interpretación y la historia de la música, con la figura de la mujer como eje central. La musicología feminista abarca este amplio campo, en el que sus estudiosos consideran que ha existido una discriminación tan larga como injusta. La musicología feminista considerada que la música no es un arte neutral ni puramente abstracto, sino que refleja, construye y reproduce el orden social patriarcal y sus jerarquías de poder.

Es también conocida dentro del concepto de <<música de género>> y mantiene la visión típicamente posmoderna de revisar conceptos como objetividad, progreso, obra artística, autonomía del arte, estabilidad identitaria y canon histórica. Una de las corrientes emergentes más fuerte del posmodernismo sobre todo en el mundo anglosajón.

Origen y Consolidación Durante los años años 60 y los 70 las mujeres en la investigación académica y debido a la proliferación del pensamiento y movimientos feministas, ayudaron a la consolidación de la subdisciplina, la cual formalmente entre finales de la década de 1980 y el transcurso de los años 1990, en donde las mujeres del momento reclamaban una visión de la historia en la que se respetara el papel que las mujeres habían tenido en ella, así como que hubiera un mayor respeto hacia ellas como historiadoras. terminaron de formalizarlo como un area. Durante este periodo aumentó significativamente la producción teórica en Europa y América del Norte, incorporando una mirada crítica sobre la diversidad de género, el análisis del discurso y las identidades.

Métodos

Esta práctica musicológica, que está vigente en la actualidad, mantiene tres características esenciales y es heredera de la tradición de la musicología que va desde la Era Medieval hasta hoy: La autoría individual de la obra: reacciones por parte de un autor o autora que se reconoce a sí mismo como tal y que realiza la creación y elaboración de la obra. La fijación de la obra al dejarla por escrito, lo que la convierte en un objeto, en obra “perdurable” y sobre todo “transmitible”. Esta representación gráfica hace que se puedan elaborar obras más complejas. Y por último, la autonomía respecto a otras expresiones artísticas. Estos tres rasgos aplicados por supuesto a la autoría femenina se han visto cuestionados y también rechazados como características negativas herederas del poder.

Origen

El origen de esta rama de la musicología está en el final de los años 60 y los 70 del , debido a la proliferación del pensamiento y movimientos feministas. Las feministas del momento reclamaban una visión de la historia en la que se respetara el papel que las mujeres habían tenido en ella, así como que hubiera un mayor respeto hacia ellas como historiadoras.

Estudios

Unos de los métodos más característicos de esta rama de la musicología consiste en la identificación y desmontaje de las estructuras de pensamiento que han servido para eclipsar las contribuciones de las mujeres a la música. Los principales campos de estudio son: · La persistencia de discriminaciones en las profesiones musicales. · El peso marginador de la etiqueta “música de mujeres”. · La coincidencia geográfica entre el “canon” de compositoras y el “canon” musical a secas. · El abuso feminista que supone el reduccionismo sociológico.

Publicaciones

Existen muchas publicaciones de las dos últimas décadas de del siglo XX no relevantes en su momento pero realmente trascendentes a día de hoy. Investigadoras como Eva Rieger (1980) y Eva Weissweiler (1988) en Alemania, Jane Bowers y Judith Tick (1987), Diane Peacock (1988), Karin Pendle (1991) en USA o Julie Ann Sadie y Rhian Samuel (1995) en Inglaterra, descubrieron al mundo un innumerable número de compositoras: creadoras musicales. En los estudios de estas autoras se pone en relieve la ignorancia de las musicólogas de los orígenes que carecían de cualquier tipo de conocimiento sobre sus predecesoras creyendo que ellas eran las precursoras del movimiento. Es un repertorio extenso y altamente profesionalorprende la extensión y profesionalidad de su repertorio. En la actualidad, Josemi Lorenzo es el autor de gran parte de los trabajos que han inspirado esta rama de la musicología.

Musicología feminista en España

El retraso español

Este movimiento es originario de 1980 a 1990. En este periodo las primeras mujeres se adentran en los ámbitos compositivos y de investigación, terrenos vedados para ellas en España. Grandes musicólogos, tales como Federico Sopeña y Samuel Rubio, tendían a mostrar su desagrado con aquellas alumnas que se atrevían a adentrarse en estos campos considerados exclusivos para los hombres.

En 1998 se publicó el libro pionero de la musicología feminista española, Música y mujeres. Género y poder de Marisa Manchado (ed.), con artículos de Manchado, Teresa Cascudo, Amelia Die, Joaquina Labajo, Josemi Lorenzo, Cecilia Piñero, Pilar Ramos, Ángeles Sancho, Alicia Valdés y Ellen Waterman.

Véase también

musicología

historia de la música

sociología de la música

Referencias

Campos, Susana. (2011). "La musicología feminista ante el Plan de Educación para todos”, por (Música y Educación, No. 85 Año XXIV) Fernández Guerra, Jorge. Artículo (El País) Green, Lucy. "Música, género y educación" Iniesta Masmano, Rosa. "Mujer versus Música: itinerancias, incertidumbres y lunas" Lorenzo Arribas, Josemi. Musicología feminista medieval Manchado, Marisa. (1998). Música y mujeres. Género y poder, Madrid: Editorial Horas y horas. ISBN: 978-84-87715-68-6

Martínez Sierra, María. (2005). Feminismo y música : III Jornadas sobre María Lejárraga, Logroño McClary, Susan. "Música y feminismo militante: sobre "Feminine Endings: Music, Gender and Sexuality"" Ramos López, Pilar. Feminismo y música: introducción crítica Ramos, Pilar. (2010). "Luces y sombras en los estudios sobre las mujeres y la música", por Pilar Ramos (Revista Musical Chilena, Vol. 64, Nº. 213). Sánchez Rodríguez, Virginia. (2013). La Banda Sonora Musical en el cine español y su empleo en la configuración de tipologías de mujer. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca, 590 pp. Zavala, Mercedes 2009 "Estrategias del olvido. Apuntes sobre algunas paradojas de la musica... (Papeles del Festival de música española de Cádiz, Nº 4)".

Enlaces externos

https://web.archive.org/web/20120101172848/http://musicologiafeminista.ning.com/ http://es-es.facebook.com/pages/Musicología-feminista/122474581171096

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