El doble (en ruso: Двойник, transliterado como Dvoinik) es la segunda novela escrita por Fiódor Dostoyevski (después de Pobres gentes). Fue publicada el 30 de enero de 1846 en la revista literaria Anales de la Patria (Отечественные записки, Otéchestvennyie zapiski). Posteriormente fue reeditada y republicada por Dostoyevski en 1866.Harden, Evelyn J. "Translator's Introduction." Introduction. The Double: Two Versions. Ann Arbor, MI: Ardis, 1985. Ix-Xxxvi. Print. No tuvo una gran acogida, pues se la vio como un intento mal logrado de copiar a Nikolái Gógol, ya que ambos trataban el tema de un funcionario público golpeado por la maquinaria del estado y la alta sociedad.
El título En la edición de 1865, El doble llevaba como subtítulo PoemaComo la novela las Almas muertas de Nikolái Gógol, publicada en 1842. mientras que en la edición original publicada en los Anales de la Patria en 1846, el subtítulo había sido Aventuras del señor Goliadkin.Le Double, nota de Gustave Aucouturier, , Bibliothèque de la Pléiade.
Argumento miniaturadeimagen|Ilustración de Elena Samokish-Sudkovskaya para la novela El doble de Fiódor Dostoievski. 1895. En San Petersburgo, Iákov Petróvich Goliadkin trabaja como consejero titular (rango 9 en la Tabla de Rangos establecida por Pedro el Grande), un burócrata de rango bajo, que se esfuerza por tener éxito.
El médico de Goliadkin, el doctor Rutenspitz, teme por la salud mental de Goliadkin, y le dice que su comportamiento es peligrosamente antisocial. Le prescribe, como remedio, «frecuentar regularmente la compañía de gente alegre» Goliadkin decide intentarlo. Acude, sin ser invitado, a una comida que ofrecía su jefe Olsufi Ivánovich por el cumpleaños de su hija, Klara Olsúfievna. Una serie de faux pas llevan a su expulsión de la fiesta. De camino a casa en mitad de una tormenta de nieve, se encuentra con un hombre que tiene exactamente su misma apariencia, su «doble». Sobre esto girará la historia: su personalidad se «parte» llevando adelante una despiadada lucha interna que enfrenta a un (super) Goliadkin con la realidad (el Goliadkin de carne y hueso).
Al principio, Goliadkin y su doble son amigos, pero el Goliadkin menor intenta hacerse con la vida del Goliadkin mayor, y se convierten en enemigos acérrimos. Debido a que Goliadkin menor tie todo el encanto, la untuosidad y las habilidades sociales que le faltan al Goliadkin mayor, es bien recibido entre los colegas de la oficina. Al final de la historia, Goliadkin mayor empieza a ver muchas réplicas de sí mismo, tiene un brote psicótico, y el doctor Rutenspitz lo lleva a un psiquiátrico.
La obra contiene aspectos burocráticos y existencialistas, mientras aborda el tema de la libertad con un tono irónico y malvado. El doble no es más que la libertad manifestada en el deseo, el desenfreno y el engaño.
Personajes Iákov Petróvich Goliadkin: «nuestro héroe», consejero titular, enamorado de Klara; Petrushka: servidor de Goliadkin; Krestián Ivánovich Rutenspitz, doctor en medicina y cirugía; Ostáfiev y Pisarenko: oficinistas del ministerio; Néstor Ignátievich Vajraméiev: superior jerárquico de Goliadkin, secretario regional; Andréi Filíppovich, jefe de sección en la misma administración; Su excelencia: responsable administrativo de todos los funcionarios; Olsufi Ivánovich Berendéiev: consejero de Estado, alto funcionario jubilado, ex benefactor de «nuestro héroe»; Klara Olsúfievna Berendéiev: hija única de Olsufi Ivánovich; Vladímir Semiónovich: de 26 años, prometido de Klara, ha obtenido una promoción gracias a su tío Andréi Filíppovich; Antón Antónovich Sétochkin: Jefe de oficina en el ministerio, colega de Andréi Filíppovich y anteriormente de Olsufi Ivánovich, y padrino de Klara Olsúfievna; Su doble (Goliadkin menor). Serguéi Mijéiev, ordenanza; Fedoseich, «portero barrigón».
Influencias thumb|Dostoyevski en 1858/59 El doble es la obra más gogolesca de Dostoyevski; su subtítulo, «Un poema de Petersburgo» replica el de las Almas muertas de Gógol. Vladímir Nabokov la consideró parodia de «El capote». Muchos otros han puesto el énfasis entre El doble y otro de los Cuentos de San Petersburgo, de Gógol. Un crítico contemporáneo, Konstantin Aksakov, señaló que «Dostoyevski altera y repite frases enteras de Gógol».Konstantin Aksakov, qtd. in Mochulsky, Dostoevsky: zhizn I tvorchestvo (París, 1947): 59, qtd in. Fanger, Donald. Dostoevsky and Romantic Realism: A Study of Dostoevsky in Relation to Balzac, Dickens, and Gogol. Chicago: University of Chicago Press, 1965, 159. La mayor parte de los estudiosos, no obstante, reconocen El doble como la respuesta de Dostoyevski a Gógol, o una innovación respecto al trabajo de este último. Por ejemplo, A. L. Bem entendió que El doble era «una refutación literaria única» a la historia de Gógol «La nariz».
Esta relación inmediata es la obvia manifestación de la entrada de Dostoyevski en la más profunda tradición del Romanticismo alemán, particularmente los escritos de E. T. A. Hoffmann.
Recepción crítica
El doble ha sido interpretado de diversas maneras. Mirando retrospectivamente, se ha visto como una innovación de Dostoyevski en comparación con Gógol. Mirando hacia delante, a menudo se lee como una versión psicosocial de sus obras posteriores, ético-psicológicas. Estas dos lecturas, juntas, colocan a El doble en un punto crítico de la escritura de Dostoyevski, en el cual él aún estaba sintetizando lo que le precedía, pero añadiéndole elementos propios. Uno de tales elementos es que Dostoyevski cambió el foco de perspectiva social de Gógol en la que los personajes principales son vistos e interpretados socialmente, pasando a un contexto psicológico que da a los personajes mayor profundidad emocional y motivación interna.Valerian Maykov in Terras, Victor. «The Young Dostoevsky: An Assessment in the Light of Recent Scholarship». En New Essays on Dostoevsky, editado por Malcolm V. Jones y Garth M. Terry, 21–40. Bristol, Gran Bretaña: Cambridge University Press, 1983, 36.
En lo que se refiere a la interpretación en sí de la obra, hay tres grandes tendencias en los estudiosos. Primero, muchos han dicho que Goliadkin, simplemente, enloquece, probablemente con esquizofrenia.Rosenthal, Richard J. «Dostoevsky's Experiment with Projective Mechanisms and the Theft of Identity in The Double». En Russian Literature and Psychoanalysis, 59-88. Vol. 31. Linguistic & Literary Studies in Eastern Europe. Ámsterdam/Philadelphia: John Benjamins Publishing Company, 1989, 87. Este punto de vista encuentra su apoyo en la mayor parte del texto, particularmente en las innumerables alucinaciones de Goliadkin. Segundo, muchos se han centrado en la búsqueda, por parte de Goliadkin, de una identidad. Un crítico escribió que la idea principal de El doble es que «la voluntad humana, en busca de una total libertad de expresión, se convierte en un impulso autodestructivo».W. J. Leatherbarrow, «The Rag with Ambition: The Problem of Self-Will in Dostoevsky's Bednyye Lyudi and Dvoynik».
Este foco individualista es a menudo contextualizado por los estudiosos, como Joseph Frank, quien enfatiza que la identidad de Goliadkin es aplastada por la burocracia y la asfixiante sociedad en la que vive.
El contexto final de entendimiento de El doble que trasciende a las tres categorías es el permanente debate sobre la calidad literaria de la obra. Mientras que la mayoría de estudiosos consideran que de alguna manera es «demasiado frágil como para tener algún significado» a totalmente ilegible, ha habido dos notables excepciones. Dostoyevski escribió en Diario de un escritor que «Decididamente, no triunfé con esa novela; sin embargo, su idea era bastante lúcida, y nunca he expresado en mis escritos nada más serio. Aún así, en lo que a la forma se refiere, fracasé absolutamente».Dostoevsky, Fyodor. «The History of the Verb 'Stushevatsia'». En Diary of a Writer, traducido por Boris Brasol, 882–85. Vol. II. Nueva York, N.Y.: Octagon Books, 1973, 883. Vladímir Nabokov, quien en términos generales consideraba a Dostoyevski como un escritor «bastante mediocre», entendió que El doble era «lo mejor que escribió jamás», diciendo que es «una perfecta obra de arte».Nabokov, Vladímir Vladimírovich. «Fyodor Dostoevski». En Lectures on Russian Literature, recopilado por Fredson Bowers, 97–136. Nueva York: Harcourt Brace Jovanovich/Bruccoli Clark, 1981, 68.
Adaptaciones La historia fue adaptada al cine en una película británica, The Double, que se lanzó en 2013 y protagonizaban Jesse Eisenberg y Mia Wasikowska.
Una adaptación a la radio, de una hora de duración, la realizó Jonathan Holloway y la dirigió Gemma Jenkins, cambiando la ambientación de la Rusia zarista a «una versión steampunk del San Petersburgo del siglo XIX», fue retransmitida en BBC Radio 4 como parte de su serie Dangerous Visions el 10 de junio de 2018. El elenco incluyó a Joseph Millson como Goliadkin/El doble y Elizabeth Counsell como Dr. Rutenspitz.
Referencias
Enlaces externos en Scribd. Guillermo López García: La división del yo en los personajes dostoievskianos: el caso de El Doble. Actas de las II Jornadas de rusistas españoles, 1998. Pp. 148 - 156. Universidad de Valencia. Texto ruso en Wikisource. Texto inglés en el fondo digital de la Universidad de Adelaida. The Double en Internet Archive (en inglés) The Double en Google Books texto completo de El doble en ruso original
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