thumb|Jozef Israels ya anciano, en la playa de Scheveningen.
Escuela de La Haya (en neerlandés: Haagse School) es el nombre dado a un grupo de pintores holandeses que entre 1860 y 1900 vivieron o se relacionaron con la ciudad de La Haya, su entorno y sus gentes. Distintos autores diferencian de dos a tres generaciones o estilos, evolucionando desde los modelos de Millet o Corot hasta los impresionistas. Entre sus mejores representantes se encuentran: Josef Israëls, Jacob Maris, Anton Mauve, Anthon van Rappard (1858–1892) y George Hendrik Breitner.
Historia izquierda|miniaturadeimagen|Jozef Israëls: Junto a la tumba de la madre, 1856, en un tamaño monumental de 244 x 178 centímetros. miniaturadeimagen|Gerard Bilders: Prado cerca de Oosterbeek, 1860, en un estilo que todavía delata la influencia del romanticismo. El término escuela de La Haya fue utilizado por primera vez en 1875, a raíz de la Exposición de Artistas Vivos en la Academia de Dibujo de La Haya, por el crítico Jacob van Santen Kolff, para referirse a un grupo de pintores que desarrollaban su actividad de forma independiente en ese entorno geográfico, unidos por una voluntad radical de romper con el Romanticismo que dominaba la pintura holandesa de la primera mitad del siglo , denotando en algunos aspectos la influencia de la Escuela de Barbizon, pintando del natural, «au plein air», y reflejando en sus lienzos la vida de campesinos y pescadores, desde lo lúdico y ancestral hasta los aspectos más miserables, aunque como en el caso de Israëls casi siempre con un «enfoque piadoso y sentimental».
Características Aquel grupo de pintores, reunidos como escuela de La Haya, mostraron un doble interés por la pintura de paisaje y el testimonio social.
A menudo, el color se subordinaba a la atmósfera hasta el punto de alumbrar características en el grupo enunciadas como «el gobierno del gris» (aunque usando todos los tonos de gris y sometiéndolos a la luz).
1850-1860: en busca de la innovación miniaturadeimagen|Willem Roelofs: In 't Gein cerca de Abcoude, hacia 1855-1860. "Una verdad simple y cotidiana". izquierda|miniaturadeimagen|Hendrik Willem Mesdag: Preparación para la salida, 1876. Flota pesquera en Scheveningen. La pintura holandesa de la primera mitad del era generalmente tradicional y conservadora. En las academias de arte holandesas, la pintura holandesa del todavía se consideraba indiscutiblemente como la norma absoluta. Además, habían llegado influencias notables del romanticismo alemán, que se caracterizó principalmente por la idealización del paisaje. A nivel internacional, la pintura holandesa apenas contaba, casi no había innovación.
Hacia 1850, sin embargo, surge una creciente necesidad de nuevos impulsos, unida a una actitud receptiva entre los jóvenes artistas. Varios de ellos se fueron al extranjero para completar su educación. Como resultado, el enfoque tradicional basado en Alemania cambió y surgieron contactos cada vez mayores con la pintura francesa. Varios jóvenes pintores de La Haya y sus alrededores en particular se trasladaron al sur, en particular Jozef Israëls y Willem Roelofs, seguidos poco después por Anton Mauve y los hermanos Jacob y Willem Maris.
Hacia 1850, Israels y Roelofs habían conocido en Bruselas la obra de los pintores de la Escuela de Barbizon, cuyos miembros principales eran Théodore Rousseau, Jean-Baptiste Corot, Charles-François Daubigny y Jean-François Millet. Ambos también realizaron varios viajes de estudio a Barbizon durante ese período. En la posada local de Ganne conocieron a los pintores franceses, pasaron largas veladas juntos y aprendieron sus nuevas ideas.
La principal percepción de los pintores holandeses que viajaron a Barbizon fue que sus colegas franceses no utilizaban el paisaje de forma idealizada, como en el romanticismo, que trabajaba principalmente el efecto y quería expresar la grandeza de la naturaleza. El objetivo era una representación realista que también intentara ser un espejo del estado de ánimo del artista al contemplarla. La composición y el juego de líneas ocupaban un lugar central en la obra. Otra novedad fue la pintura al aire libre (observación in situ) y la pincelada relativamente suelta. Se prestaba mucha atención a la luz y la atmósfera. Para los conceptos holandeses de la época, todo esto significaba un punto de vista radicalmente diferente. izquierda|miniaturadeimagen|Philip Sadée: Regreso de la playa. Madre e hija camino a casa, Scheveningen, hacia 1878. miniaturadeimagen|Jacob Maris: Salad Gardens cerca de La Haya, 1878, con un típico cielo gris. En los años 1850-1860, los pintores de La Haya y sus alrededores, a menudo vinculados por su pertenencia al Estudio Pulchri, conocieron las ideas de la Escuela de Barbizon a través de los franceses, pero no solo a través de ellos. El comercio de arte también jugó un papel importante. En ese momento, varias obras de los pintores de Barbizon también se pusieron a la venta en las galerías progresistas de La Haya y Ámsterdam y fueron recibidas con entusiasmo. Las ventas fueron muy bien y varios patricios e industriales emergentes, incluido Hendrik Willem Mesdag, incluso desarrollaron un cierto frenesí coleccionista. Así la introducción a las obras de Barbizon pronto dio lugar a nuevos impulsos en la pintura holandesa.
1860-1870: Oosterbeek, formación de la primera generación Siguiendo el ejemplo de los pintores de la Escuela de Barbizon, hacia 1860, grupos de pintores de los Países Bajos, en particular de La Haya y sus alrededores, "salían" a trabajar al aire libre, especialmente durante los períodos de verano. El primer lugar donde se formó una colonia real fue Oosterbeek, un pueblo agrícola en la zona montañosa de Veluwezoom cerca de Wolfheze, con muchos grandes árboles. El pintor Johannes Bilders y en particular su hijo Gerard fueron pioneros en trabajar al aire libre a partir de 1857. Pronto siguieron otros. Un importante punto de encuentro fue la finca "De Hemelsche Berg" del escritor y mecenas Jan Kneppelhout, que pagaba periódicamente los viajes de formación y estudio de los jóvenes artistas. Entre los pintores que trabajaron en Oosterbeek alrededor de los años 1860-1870 y que continuaron influenciándose unos a otros, estaban Willem Roelofs, Constant Gabriël, Hendrik Willem Mesdag, Anton Mauve, los hermanos Maris (Jacob, Willem y Matthijs) y Jan de Haas. Philip Sadée, Frederik Hendrik Kaemmerer y Bernard Blommers también se podían encontrar regularmente. Iban en busca del "estado de ánimo en la naturaleza", de la impresión que les producía el paisaje. Gerard Bilders lo expresó de esta manera: "No es mi objetivo pintar una vaca en si, ni un árbol por el árbol; es crear a través del conjunto la impresión que a veces hace la naturaleza".miniaturadeimagen|Willem Maris: Prado con vacas junto al agua, hacia 1890-1895. izquierda|miniaturadeimagen|Constant Gabriël: En el mes de julio 1888. Símbolo del pólder holandés.Junto con Jan Hendrik Weissenbruch, Adolph Artz, Jozef Israëls y, aunque no era un paisajista, Johannes Bosboom, estos pintores se contarían más tarde entre la primera generación de Haagse Scholers. Oosterbeek se denominaba Barbizon holandés en ese momento. Los críticos usaron más tarde el término "caballeros del gris" por el estilo en el que trabajaban.
En las obras de la primera generación de los Haagse Scholers, ya se nota la atención por la luz y la atmósfera, la búsqueda de un estado de ánimo. El paisaje era considerado desde un punto de vista humano. Roelofs, quizás junto con Gerard Bilders, quien murió temprano, fue considerado inicialmente como el promotor más importante y lo llamó "la búsqueda de una verdad simple y cotidiana". Estar absorto en el mirar, observar, de eso se trataba. La atención típicamente holandesa a los grandes cielos fue sorprendente. La tonalidad gris y, a menudo, la técnica del velo brumoso en los paisajes se volvió característica al final, lo que creó una apariencia algo lúgubre. Esa monotonía eventualmente se convertiría en la marca registrada de la Escuela de La Haya. Un nuevo realismo con un trasfondo típicamente holandés: sobrio, con un gran sentido del espacio. Aunque claramente también hay líneas que trazar hacia los viejos maestros holandeses, era esencialmente diferente de la pintura barroca y clasicista tal como se enseñaba en las academias de esa época. Por lo tanto, fue rechazada sin ceremonias en la Academia de Arte de La Haya. La crítica de arte de aquellos días tampoco fomentaba el interés por el "color gris": Matthijs Maris tuvo que quitarse las "gafas grises" y se le comentó a Anton Mauve que su ojo estaba cubierto con un velo de luto. Sin embargo, no había señales de melancolía entre los propios jóvenes pintores. La correspondencia entre, por ejemplo, Anton Mauve y Willem Maris mostró un gran entusiasmo por las andanzas conjuntas y la pintura al aire libre. Las amistades que se hicieron allí a menudo demostraron ser de por vida y sentaron las bases para la cohesión mutua dentro de las filas de la Escuela de La Haya.
1870-1875: Primeros éxitos y renombre Alrededor de 1870, la primera generación de los Haagse Scholers comenzó a ganar reconocimiento y éxito por primera vez. El comercio de arte en La Haya volvió a jugar un papel importante en esto, ya que creció explosivamente después de 1865 y podría llamarse muy progresista antes de esa época. El concesionario de arte francés Goupil abrió una sucursal allí y desempeñó un papel destacado durante décadas. "Cent" van Gogh, un tío de Vincent van Gogh, también tenía un concesionario de arte allí, que en parte funcionaba como una sucursal de Goupil. La presencia de un número relativamente grande de coleccionistas privados adinerados que estaban realmente dispuestos a comprar arte (incluidos los miembros de la familia real) contribuyó en gran medida a ello. Además, muchas obras también se vendieron a coleccionistas y marchantes de Inglaterra (a través de una sucursal londinense del concesionario de arte Van Wisselingh), Estados Unidos y Canadá, una tendencia que continuaría en los años venideros.miniaturadeimagen|Jan Hendrik Weissenbruch: Puente levadizo cerca de Noorden, alrededor de 1890, ejemplo de la renombrada acuarela de los Hague Scholers. miniaturadeimagen|Floris Verster, Stilleven met pioenen También está la organización de importantes exposiciones internacionales en muchas de las principales ciudades europeas, ya que se llevaron a cabo con gran regularidad en ese momento. En 1873, una gran delegación de pintores holandeses participó en la exposición mundial de Viena y recibió muchos elogios. La presentación holandesa de 167 obras, muchas de las cuales fueron de Jozef Israëls y otros Haagse Scholers, causó una "impresión armoniosa y beneficiosa", según el crítico de arte Friedrich Pecht. También recibieron elogios durante otras exposiciones internacionales, incluido el Salón de París y la Bienal de Venecia, especialmente los hermanos Maris y nuevamente Jozef Israëls. Israels también fue popular en el extranjero debido a la relación visible de su obra con la de Rembrandt van Rijn, quien fue una importante fuente de inspiración para él, especialmente en el uso de efectos de luz. Jacob Maris fue influenciado por el trabajo de Jacob van Ruisdael. izquierda|miniaturadeimagen|Mauve Hollandse weg, hacia 1880. Mauve prefería hablar de tonos plateados en lugar de grises. Después de los éxitos en el extranjero, la prensa holandesa también hizo lo mismo con críticas más positivas. Un momento decisivo fue una reseña de 1875 del destacado crítico Jacques van Santen Kolff en De Banier. Van Santen Kolff escribió sobre un “nuevo movimiento ultra radical en la pintura”. Llamó a este movimiento “Escuela de La Haya”, principalmente porque la mayoría de los miembros procedían de esa ciudad, dando así definitivamente al movimiento un nombre propio. La Escuela de La Haya, según Van Santen Kolff, “se inspiró en la realidad, solo quería representar un estado de ánimo”.