Máquina Total es una popular saga de recopilatorios musicales de la extinta discográfica Max Music entre 1991 y 1998. El concepto se creó con el objetivo de incluir los temas más destacados del sonido Rave, EBM, New Beat, Eurodance, House o Trance entre otros, a pesar de que a lo largo de los años y sucesivas ediciones se fue alejando del concepto "Máquina", para acabar dando cabida vertientes más comerciales del dance. Constó de once ediciones, siendo un referente discográfico no solo en España sino internacionalmente. También es un referente en los megamixes, para los que contó, en sus diferentes ediciones, con José María Castells, Toni Peret, Quique Tejada y Mike Platinas, realizadores de gran relevancia en esta disciplina de mezclas. El título también contó con una edición promocional en 1992 obsequiada a través del producto Dan Up de la marca de lácteos Danone, dos ediciones para México en 1994 y 1995 y homónimos de estos publicados en Chile y Argentina, y otras dos ediciones más para Brasil en 1998 y 2002.
En agosto de 2013 la discográfica Open Records publicó un Máquina Total disponible en plataforma digital, compuesto con 20 tracks, y finalmente en 2014 la marca acabó registrada por la discográfica Blanco y Negro Music, la cual en julio del mismo año publicaría una nueva edición del Máquina Total, rescatando temas de los años noventa y contando de nuevo con Toni Peret (uno de los creadores originales de la saga) para la realización del megamix.
En 2024, RTVE PLay y 3Cat estrenaron Megamix Brutal, serie documental de tres capítulos sobre la historia de Max Music, con la participación de sus protagonistas, y tintes de true crime. Dirigida por Rafael de los Arcos, y producida por Jordi Évole, con Producciones El Barrio. Ganó el Premio Zoom de televisión y plataformas 2024 Mejor Formato Cultural y Divulgativo.
Historia
Época del New Beat / EBM / Rave (vol.1-4)
En los principios de los años 90 comenzaban a emerger diferentes géneros tras una década de los 80 dominada por el Italo disco, y más hacia el final de la misma, por el Acid house y los comienzos del Eurodance. Los géneros New Beat y Rave (que poco más tarde, junto al Techno centroeuropeo, dieron lugar a la Máquina valenciana) apenas se había iniciado de forma comercial el año anterior en España, con el Technomakinita de Blanco y Negro Music (desde el subsello Basic Mix); Max Music, en lógica respuesta a la cada vez más creciente demanda por parte del público de recopilatorios con estos nuevos estilos musicales, publica en la primavera de 1991 el Máquina Total.
Casi todos los temas eran de 1990, pero aun así seguían teniendo buena acogida. La principal diferencia respecto a su competidor Blanco y Negro fue la inclusión de un megamix de casi diez minutos al inicio del disco, detalle del que en su primer volumen careció el Technomakinita, estando así compuesto solo por los temas íntegros. De hecho, sí tenía un mix promocional mezclado por Viborilla, pero fue descartado para el disco comercial. Toni Peret y José María Castells elaboraron el del Máquina Total.
Como curiosidad, cabe mencionar que en el VHS que venía con la compra del Max Mix 11 de mediados de año, se vio producirse en fábrica, donde explicaban cómo se hacía un megamix, y más concretamente en el momento en que mostraban el proceso de fabricación de Compact Discs (en adelante CD).
Para el Technomakinita se recogería la idea de incluir megamix en su siguiente edición a mediados de 1991, de poco más de un cuarto de hora y estando este realizado por Quique Tejada. A poco de acabar el año, Max Music contraataca con el Máquina Total 2, de idéntico formato al primero. Cabe destacar que este volumen fue un superventas, algo que sorprendió en la época, pues hasta entonces todos los recopilatorios de máquina habían pasado bastante desapercibidos por el público en general, incluyendo el primer volumen del Máquina Total; las razones del éxito se debió al importante papel que jugó la campaña de promoción que se le hizo al disco, con videoclip y anuncio en televisión, donde salía un chico explicando las virtudes del disco, así como la inclusión del tema "Así me gusta a mí" de Chimo Bayo, superventas que arrasaba en aquel momento, incluso en países tan distantes como Japón. En las carátulas se utiliza por primera vez una estrella de cinco puntas para remarcar el número de la edición, en este caso el 2, escogida seguramente por casar con la tipografía personalizada del Máquina Total, que recordaba a los caracteres cirílicos que se usaban en la, por entonces recién extinta, Unión Soviética.
Mención especial merece que poco después, en noviembre, Max Music publicaría el Máquina Rave Compilation, un recopilatorio licenciado de Media Records de Italia en formato non-stop, que vendría a consolidar la apuesta por la música techno-industrial por parte de la discográfica. Tendencia que continuaría en 1992, pues animado por el rotundo éxito del Máquina Total 2 no se esperó demasiado para sacar el tercer volumen, en marzo, y con cambios; aprovechando el éxito del filme de Terminator 2: el juicio final, se consigue la licencia de algunas imágenes del Skeleton T800 para las carátulas como reclamo publicitario. Incluso se recreó al Skeleton para el spot en TV, de cintura para arriba, en el que entraba en una tienda para comprar el disco. Asimismo, uno de los temas de este disco, y con el que abría el Megamix, fue una adaptación del tema principal de la película. Al igual que sucediera en el volumen 2, este nuevo número cuenta con un videoclip que competía en las listas de los 40 Principales. Castells mezclaría el megamix en solitario; Toni Peret se había retirado temporalmente durante prácticamente todo 1992 y no volvería a reaparecer hasta finales de año con ocasión del Max Mix 12. Para una mayor curiosidad, se usan las voces infantiles "venga venga dale dale toma toma" características del programa de TVE ponte las pilas que promociona el disco.
En cuanto al formato, el recopilatorio pasaba a tener dos CD, o dos LP, o dos cassettes, dependiendo del formato que se compraba, en lugar de solo uno. Con dos soportes, había espacio para incluir las versiones maxi de los temas así como la mezcla para promocionar el disco en las radios o "Radio Edit", situado al final de todo y que venía a ser el megamix que encabezaba la obra al inicio, pero acortado.
La ampliación a dos CD e inclusión del Radio Edit también fueron aspectos que la competencia tuvo en cuenta para el Technomakinita 3 en su publicación en aquel verano, que unido a una determinada selección de temas máquina y al megamix de Quique Tejada, el disco supo mantener la esencia original del género industrial, diferenciándose ligeramente del Máquina Total 4, editado justo antes en junio, donde ya se comenzaba a notar una derivación del género; el track mediático para este volumen y con el que arranca el megamix resultó ser el "Please don't go" interpretado por K.W.S., un tema que no era industrial, sin embargo en Max Music creen oportuno incluirlo porque este tema (con ese autor) llega al número uno de las listas en el Reino Unido, por lo que se convierte en un reclamo comercial de primer orden. También se utiliza este tema de fondo para el spot de televisión, en el que se ve a un obrero muy musculoso llegar a una cantera, conectar un martillo neumático y taladrar una roca subido a ella. Nuevamente existe un videoclip para este volumen.
De nuevo fue un recopilatorio superventa, pues aparte de K.W.S. el resto del contenido seguía siendo enmarcable en el estilo de la esencia original. Anteriormente, el tercer volumen ya incluyó "Ride like the wind" de Another Class, un tema que tampoco era máquina, pero tras el cuarto volumen empezaba a haber indicios de que pronto la saga iba a sufrir cambios en los géneros que formaban su contenido, orientados cada vez más hacia sonidos más comerciales.
Época de versiones dance de Disco y Pop (vol.5)
Tales cambios son hechos realidad en marzo del siguiente año, 1993. El género "Máquina" comenzaba a declinar paulatinamente, a pesar de que sigue habiendo en el mercado recopilatorios dedicados a ese sonido industrial como el A Toda Máquina de Blanco y Negro. Pero las tendencias van cambiando, y la de aquel momento era versionar al dance clásicos temas del pop y disco de los 70 y 80. Además, Blanco y Negro acababa de publicar el recopilatorio La Máquina del Tiempo con aquella temática, y estaba arrasando en ventas con el nuevo concepto. De esta manera, la saga de Máquina Total cambia de filosofía e incluye también adaptaciones de clásicos, además de algún tema actual como el "Don't you" de Another Class y el "Dur dur d'etre bèbé" del pequeño Jordi, que vino a ser el tema gancho. El asunto trajo inconvenientes, porque Arcade, el sello que tenía los derechos de la canción (lo publicó en su Top '93), no llegó a cedérsela a Max, que a pesar de todo lo usó, lo que les causó problemas con la multinacional.
Todos los temas incluidos en la quinta entrega ya no tuvieron relación directa con el género máquina, a excepción del "Bombas" de Chimo Bayo. El título del recopilatorio dejaba de tener significado explícito. En este quinto volumen retoman imágenes de la película de Terminator 2: el juicio final para las carátulas, esta vez saliendo el T1000 en estado de metal líquido. También se hace una animación por ordenador para el spot de televisión, en el que aparece irrumpiendo en una tienda de discos saliendo desde el suelo como ocurría en una de las escenas de la película. El megamix lo hacen nuevamente Castells y Peret, que se reincorpora a la compañía. Y como dato curioso, en previsión al nivel más suave que había adoptado el Máquina Total, Max Music inició una nueva saga. El recopilatorio "Lo + Duro", dirigido al público que seguía demandando un sonido más contundente y revolucionado que las versiones dance de clásicos, y aquí se encontraron temática del techno y bakalao, casi todo de 1992, pero de esta manera se abrió camino a la que se convertiría en otra gran marca de Max Music.
Hacia la música comercial (vol.6-7)
El sexto volumen se editaría en noviembre de aquel 1993, con la vista puesta en la campaña navideña para potenciar su venta. Su fecha de publicación resultaría a su vez inamovible desde entonces hasta su última edición.