miniatura|La escultura en el Museo Arqueológico de Nápoles.

Toro Farnesio es la denominación historiográfica de la mayor escultura en bulto redondo de la antigüedad clásica que ha llegado hasta la actualidad (más de cuatro metros de altura y más de tres metros de lado en la base, con un peso de 24 toneladas).Mayores dimensiones debieron tener otras esculturas que no se han conservado (como el Coloso de Rodas, el Coloso de Nerón, el Zeus de Olimpia o la Atenea crisoelefantina) o de las que se conservan fragmentos, como el Coloso de Constantino. Véase Acrolito, criselefantino, coloso.

Se encuentra en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles, en Italia.

Tema

Su tema es el suplicio de Dirce, a la que los hijos de Antíope (Anfión y Zeto), deseando vengar las ofensas a su madre, ataron a un toro salvaje que la arrastró hasta matarla.

Composición thumb|Grabados semejantes a este, datado en el año 1633, popularizaron la imagen. La composición es piramidal, dentro de la que se establecen líneas helicoidales de tensión ascendente sobre una base paisajística (o "fondo alejandrino", al ser característica de la denominada escuela de Rodas de la escultura helenística, frente al "fondo ático" o “neoático”). Las figuras secundarias (un perro, un niño y una segunda figura femenina -que representa posiblemente a Antíope-) han sido identificadas a veces como adiciones posteriores.Escultura helenística en Artespaña.

Hallazgo y traslado

Según Vasari,Vite, tomo VI, pg. 263 (citado por Johann Joachim Winckelmann, Essays on the philosophy and history of art, pg. 498). fue encontrada en el año 1546 en las Termas de Caracalla de Roma durante las excavaciones encargadas por el papa Pablo III con la esperanza de encontrar esculturas antiguas que adornaran su residencia familiar (el Palacio Farnesio), donde se usó como fuente. Fue restaurada de forma muy intervencionista, bajo la supervisión de Miguel Ángel por el escultor milanés Giobattista Bianchi, que añadió la cabeza del toro, la parte superior de la figura de Dirce y gran parte de las de los hermanos.Octavian Blewitt, Handbook for travellers in southern Italy, 1853, pg. 173; Webster's Online Dictionary; Dictionary of Phrase and Fable, E. Cobham Brewer, 1894.

Luis XIV quiso comprarla, en vano. Heredada por Isabel de Farnesio (segunda mujer de Felipe V de España), fue trasladada en 1786 por su nieto Fernando a su reino de Nápoles. Se volvió a restaurar y se instaló en la Villa Reale. Desde 1828 se encuentra con el resto de la "colección Farnesio" en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.

La escultura en la Antigüedad thumb|El fresco de la Casa de los Vettii en Pompeya. Se identificó inicialmente como la escultura a la que se refirió Plinio el Viejo en su Naturalis Historia,XXXVI, 33-34. que fue tallada en un solo bloque de mármol por los escultores Apolonio de Tralles y su hermano Taurisco, de la escuela de Rodas (ca. 130 a. C.); y fue llevada a Roma desde la isla griega de Rodas como parte de la fabulosa colección de arte y esculturas propiedad de Gayo Asinio Polión, un político romano de finales del , que las exhibía en su famosa biblioteca (no debe confundirse con los Hortii Asiniani).Bibliotheca Asinii Pollionis y Horti Asiniani, en Samuel Ball Platner y Thomas Ashby, A Topographical Dictionary of Ancient Rome, London: Humphrey Milford, Oxford University Press, 1929. En algún momento fue expuesta en la Domus Aurea. La obra fue muy estimada e imitada, existiendo un fresco pompeyano con la misma composición (en la Casa de los Vettii) y varios mosaicos (hallados en Écija, Sagunto y Pola).José María Blázquez, Mosaicos romanos de Sevilla, Granada, Cádiz y Murcia, CSIC, 1982, ISBN 8400052439.

Actualmente se considera que muy probablemente la escultura hallada en las Termas de Caracalla no es el original griego, sino una versión romana tardía y muy restaurada, con adiciones que desvirtuarían la composición inicial; aunque se sigue apreciando el fuerte dinamismo que proporciona la forma serpentinata y el gran realismo animalístico.Ficha en Artehistoria

Juicios de autores modernos

Federico Zuccaro la describió como maraviglioso monte di marmo.L'Idea de pittori, scultori et architetti, Torino: Agostino Disserolio, 1607.

Charles de Brosses:

Francesco Milizia:

Notas

Enlaces externos

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