Harry Potter and the Order of the Phoenix: Original Motion Picture Soundtrack es el título del compacto que contiene la banda sonora de la película Harry Potter y la Orden del Fénix, dirigida por David Yates. La composición de la música original estuvo a cargo del compositor británico Nicholas Hooper, conocido por su labor en la musicalización de diferentes proyectos para la televisión británica. El álbum se comercializó el 10 de julio de 2007, un día antes del estreno mundial del largometraje homónimo.

Hooper fue el tercer compositor que tomó las riendas musicales en esta serie de adaptaciones cinematográficas basadas en los libros de J. K. Rowling; previamente, el compositor norteamericano John Williams se había encargado de componer la música de las primeras tres entregas y el escocés Patrick Doyle había realizado idéntica labor en el cuarto episodio, Harry Potter y el cáliz de fuego.

El álbum recibió críticas variadas tanto por los especialistas en el campo de la música como por los críticos cinematográficos que se ocuparon de reseñar la película y su banda sonora. Entre los puntos negativos se señaló cierta falta de fortaleza temática en el trabajo de Hooper y una escasa autonomía de su música con respecto a las imágenes que acompaña en la película. Las reseñas favorables destacaron la capacidad del compositor para dar cuenta del progresivo oscurecimiento de la trama escrita por el guionista Michael Goldenberg.

Para el 10 de octubre de 2007, el álbum había conseguido una repercusión comercial de 290,2 millones de dólares según informó la revista Film Music Weekly, posicionando a su sello discográfico, Cool Music, en el top 10 de los que habían registrado mayores ingresos en Reino Unido hasta ese momento.

Compositor

Antes de hacerse cargo de la música de La Orden del Fénix, Nicholas Hooper ya contaba con una larga trayectoria trabajando en la musicalización de producciones televisivas y había escrito música para algunas películas. Su carrera como compositor comenzó en 1985 con el documental The Land of the Tiger producido por National Geographic; años más tarde, el compositor retomaría ese género nuevamente en documentales como Nature y Andres to Amazon. Estos trabajos suelen mostrar al Hooper más colorido que recurre a sonidos exóticos y a la técnica del mickey-mousing; el compositor enfoca su música centrándose en los momentos de tensión que muestran las imágenes cuando se trata de documentales.Webster, p. 768http://www.mundobso.com/es/verbandasonora.php?id=3484

Hooper concretó partituras para diversas series televisivas como The Way We Live Now y State of Play, además de numerosos telefilmes como The Best Man, La chica del café y Prime Suspect: The Final Act, popular producción protagonizada por Helen Mirren. Por este trabajo ganó el premio BAFTA en 2007.

En el ámbito televisivo conoció a directores como James Hawes y David Yates con los que colaboraría posteriormente en repetidas ocasiones. Justamente Yates fue el director de The Tichborne Claimant, la primera producción cinematográfica en la cual trabajó Nicholas Hooper.

Tras participar en el quinto episodio cinematográfico de Harry Potter, Hooper se hizo cargo de crear la música para la siguiente producción de la serie, Harry Potter y el misterio del príncipe, que cerraría su ciclo de colaboraciones con este proyecto cinematográfico.

El estilo de Hooper suele incluir sonidos étnicos y, en comparación con los enfoques más clásico-romántico de Williams o Doyle, suele recurrir mucho más a la experimentación con sonoridades electrónicas; es recurrente a lo lago de su carrera el uso de la interfase MIDI para diseñar sonidos que incluye en sus composiciones. También lo diferencia de sus predecesores el uso de colores más contemporáneos como la guitarra y el bandoneón, algunos de los cuales aparecen en La Orden del Fénix. Según Jamie Lynn Webster, estas características junto con la influencia del minimalismo de Philip Glass posicionan a Nicholas Hooper como un músico de estilo post-clásico.Webster, p. 766

Desarrollo Convocatoria Hooper había compuesto la música de los cortometrajes con los cuales el realizador David Yates había comenzado su carrera como director y también había vuelto a trabajar con él en varias ocasiones, convirtiéndose así en su compositor habitué. Esta colaboración de más de 15 años le valió a Hooper un premio BAFTA por su aporte a la miniserie The Young Visiters y una nominación por la película televisiva La chica del café de 2005.David Yates. Harry Potter and the Order of the Phoenix Original Motion Picture Soundtrack (folleto), pág. 5

Cuando Yates consiguió la dirección de Harry Potter y al Orden del Fénix convocó a Hooper para que se encargara de componer la música; así ambos emprendieron un proceso de negociaciones para convencer a los productores de que contrataran al compositor. Ambos trabajaron con elementos de las obras realizadas previamente por Hooper y presentaron algunas muestras de las mismas a los ejecutivos de Warner Brothers, productora de las películas de Harry Potter. En esta presentación incluyeron dos grandes ideas musicales que luego fueron utilizadas en la banda sonora del filme, una de las cuales resultó ser el tema del Ministerio de Magia que se oye en la pista "The Ministry of Magic". Como ha declarado en algunas ocasiones, para Yates la presencia de Hooper fue imperativa:

La noticia sobre el nombramiento de Hooper se hizo pública en abril de 2006, pero recién fue confirmada por la productora a la revista Film Music Weekly en mayo del mismo año luego en un parte de prensa difundido por la compañía.

Composición thumb|250px|Taiko, instrumento utilizado en la banda sonora. La concreción de la banda sonora insumió más de un año y medio desde su concepción y desarrollo hasta su culminación. Nicholas Hooper conocía de antemano la novela Harry Potter y la Orden del Fénix, hecho que le facilitó la tarea de componer puesto que ya estaba al tanto de los diferentes núcleos temáticos que abordaba el libro. Tanto es así que cuando el largometraje se encontraba en sus primeras etapas pensó en escribir una gran cantidad de piezas para tener en claro la estructura musical de la película. No obstante, a medida que la cinta fue tomando forma y cambiando, la música de la película evolucionó en consonancia con ese proceso; de este modo se fue dando una evolución orgánica en la música del largometraje. Hooper declaró que pese a sus planes iniciales, las contingencias del proceso de producción fueron alterando el perfil de su trabajo: «Mientras nos acercábamos al montaje final, la música se iba desarrollando más allá de lo que imaginamos inicialmente, así que finalmente tuvimos que luchar contra la falta de tiempo». Estas circunstancias transformaron el proceso compositivo en un proceso de descubrimiento que tuvo sus ventajas creativas y que, según él, logró llevar a mejor puerto su obra.

Lo que se tuvo en claro desde el principio es que el sonido debía acompañar el progresivo oscurecimiento de la trama. Los hechos que se narran en Harry Potter y la Orden del Fénix producen la aparición elementos políticos y psicológicos intensos en la serie, gracias al peligro desatado en el mundo de los magos ahora que el brujo tenebroso lord Voldemort se encontraba libre y en marcha. Esa necesidad no impidió que el compositor también advirtiera la necesidad de ampliar la paleta de colores generando piezas que respondiesen a las vertientes cómicas, dramáticas y aventureras también presentes en la película.Nicholas Hooper. Harry Potter and the Order of the Phoenix Original Motion Picture Soundtrack (folleto), pág. 4

Los núcleos temáticos que Hooper tuvo en cuenta fueron tres: la prominencia que cobra la figura de la profesora Dolores Umbridge, la lenta posesión de Harry Potter por parte de Voldemort y el surgimiento del Ejército de Dumbledore como movimiento de protesta. Esto dio por resultado la aparición de lo que el compositor reconoció como los temas centrales que funcionaron como ejes estructurales de su trabajo. La crítica, sin embargo, señaló cierta falta de una identidad temaria central que estructurase la obra.

Grabación thumb|250px|Estudios Abbey Road en Londres. A partir del 19 de marzo de 2007, el compositor y la Orquesta de Cámara de Londres grabaron casi dos horas de música para el filme en los Estudios Abbey Road, famosos por sus trabajos de acústica y ambiente.

A pesar de la cantidad de música grabada, solo una parte de esta se incluyó en la edición del álbum; buena parte de esa producción consistió en piezas breves que solo se incluyeron en la película para ambientar algunas escenas. Un claro ejemplo es el tema que acompaña la escena en que Harry Potter, Hermione Granger y Dolores Umbridge son atacados por los centauros en el bosque; en la misma se escucha la intervención del taiko, uno de los instrumentos más exóticos y destacables en el repertorio musical de la banda sonora para Hooper. Tampoco se incluyeron otras piezas como la que se escucha en el momento previo a la reunión fundacional del Ejército de Dumbledore, en la cual se percibe una reutilización de "Hedwig's Theme" compuesto por John Williams para Harry Potter y la piedra filosofal.

Harry Potter y la Orden del Fénix supuso el trabajo de mayor envergadura comercial para Nicholas Hooper y le permitió trabajar con un enorme equipo –el más grande de su carrera– que incluyó más de 90 músicos, un coro completo y hasta un asistente, privilegio con el cual nunca había contado hasta la fecha. En el equipo de grabación y compilación trabajaron el ingeniero de sonido Peter Cobbin (responsable de idéntica labor en la trilogía El Señor de los Anillos) y el director de orquesta Alastair King (Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest); King también dirigió la música de todo el álbum a excepción del tema "Possession" donde dicha tarea fue realizada por el propio Hooper.Harry Potter and the Order of the Phoenix Original Motion Picture Soundtrack (folleto), pág. 2

La dirección de orquesta quedó en manos de Marcia Clayford así como las orquestaciones correspondieron a Alastair King, Julian Kershaw, Geoff Alexander, Simon Whiteside y Bradley Miles. Además, se utilizaron algunos samples y arreglos electrónicos de fondo para completar el acabado final de las pistas.

Promoción y lanzamiento

En marzo de 2007, el sitio web Amazon.com anunció que el álbum con la banda sonora estaría disponible el día 10 de julio de 2007, es decir, un día antes del estreno mundial de La Orden el Fénix; asimismo se inició la preventa del CD. En junio, el mismo sitio publicó la lista de los 18 temas incluidos en la placa.

En los albores de la campaña promocional de la película, Warner Bros. renovó el aspecto del sitio web oficial de la cinta e incluyó fragmentos musicales de la banda sonora. También se lanzó un sitio especial para la venta del álbum en el cual se podrían escuchar fragmentos de las pistas contenidas en la placa discográfica. Posteriormente, Warner Bros. publicó en el sitio Soundtrack.net un adelanto exclusivo de la banda sonora. Allí se ofrecía una descripción de cada una de las pistas acompañadas de una opción que permitía oír unos 30 segundos de cada una. Además, AOL Music ofreció la posibilidad de escuchar el álbum completo en línea sin la necesidad de descargarlo.

La distribución de las pistas incluidas en el álbum no siguió el orden de aparición de la música en la película, lo que acarreó algunas críticas negativas que vieron en esa decisión un reflejo de cierta carencia de unidad compositiva y de clímax musical; el crítico Dan Goldwasser sostuvo que el aparente desorden tenía por objeto brindar una audición más placentera del álbum. Otra controversia se produjo con la utilización de títulos explícitos que develaban acontecimientos cruciales del argumento de la película.