El Círculo de la rue Royale es un cuadro del pintor francés James Tissot, pintado en 1866 en París. Este óleo sobre lienzo representa a doce miembros del Cercle de la rue Royale, un club aristocrático parisino creado a principios del Segundo Imperio.

Historia Tissot recibió seis mil francos en 1866Paul Perrin, « Le Cercle de la rue Royale », en. por la realización de este retrato de grupo, como lo demuestra su libro de cuentasEl libro de cuentas de Tissot menciona la atribución del cuadro al barón Hottinguer ya en 1866. publicado en 2020, en el catálogo de la exposición dedicada a él por el Museo de Orsay; y fue expuesto en 1867 en el Cercle de l'Union artistique. Esta orden se produjo un año después de que el altamente selectivo Cercle Agricole se fusionara con el Cercle de la rue Royale en 1865. Una minoría que rechazó la fusión con el Círculo Agrícola fundó de inmediato el Nuevo Círculo de la rue Royale. El cuadro probablemente represente a doce de los separatistas, fundadores de este Nuevo Círculo de la Rue Royale. Cada uno de los retratados pagó al artista quinientos francos. El cuadro probablemente fue instalado en uno de los salones del círculo, pero sobre todo desde ese momento fue entregado a uno de ellos por sorteo. El barón Rodolphe Hottinguer (1835-1920), habiendo ganado este sorteo y siendo el último superviviente del club, pasó el lienzo a sus descendientes. Clasificada como monumento histórico por decreto del 3 de septiembre de 1998 y luego como obra de gran interés patrimonial, el Museo de Orsay la adquirió por casi cuatro millones de euros en abril de 2011.

Historia del Círculo La historia de este club aristocrático está llena de acontecimientos. Una reunión de unos pocos amigos cuidadosamente seleccionados, cuya corta edad les valió el apodo de "Cercle des Moutards" (en francés, Círculo de los críos o de los chavales) había sido creado en la rue Le Peletier en 1852 con el nombre de Petit-Cercle, o Nouveau Cercle; se trasladó a la rue Royale en 1854 y se fusionó con el Jockey Club en 1856.

El Cercle de la rue Royale fue creado ese mismo año por 130 miembros fundadores, algunos de los cuales habían pertenecido al "Cercle des Moutards" y "que (...) tenían el deseo de reformar un Círculo cuya sede estaría ubicada en la rue Royale, una situación que les complacía infinitamente más que la del Jockey-Club, rue Drouot".

Entre los miembros fundadores, además de los que aparecen en la obra de Tissot, se encontraban Édouard André, el futuro marqués d'Andigné y Guillaume Guizot.

Ya en 1864, algunos miembros del Cercle de la rue Royale planearon acercarse al Cercle Agricole, que por aquel entonces estaba construyendo su propio hotel al otro lado del Sena. Casi todos los miembros, exactamente 364, se cambiaron al "Agricole", solo 40 no aceptaron la fusión; además, 30 miembros ya formaban parte del "Agricole». Una minoría decidió de inmediato separarse, conservando su nombre y sus instalaciones, que habían sido ampliadas unos años antes con la adición de apartamentos que habían quedado vacantes tras la salida de una inquilina noble británica, Lady Holland.

Estos movimientos regulares de creación y desaparición durante el siglo XIX, marcados por su frecuencia, reflejan la ferocidad de la competencia entre los clubes de caballeros por captar miembros de los círculos más prominentes de la alta sociedad, al tiempo que expresaba ciertas divisiones políticas o sociales.

El círculo, que entonces toma el nombre de "Nuevo Círculo de la rue Royale" designó presidente a Augusto de Gramont, duque de Lesparre, sustituido en 1868 por Mauricio, conde Mathieu de la Redorte. Al mismo tiempo, es creada la "Sociedad de las carreras de obstáculos" que constituye efectivamente una especie de círculo dentro de un círculo, presidido por el príncipe Murat". Tras algunos contratiempos, sobre todo debido a la Comuna de París, que ocupó sus instalaciones durante la Semana Sangrienta y causó considerables daños, el Nouveau Cercle de la rue Royale gozó de cierto éxito a finales de siglo, que entonces contaba con más de seiscientos miembros de la alta burguesía y especialmente de la nobleza.

Al absorber el Cercle Agricole en 1916, el Nouveau Cercle de la rue Royale abandonó sus locales y, trasladándose al bulevar Saint-Germain, acortó su nombre a Nouveau Cercle, hoy Nouveau Cercle de l'Union.

Descripción Esta pintura de gran formato (174,5 × 280 cm), considerada la obra principal de Tissot, presenta a doce caballeros reunidos en un retrato grupal de lo más singular. El amplio balcón, con vistas a la Plaza de la Concordia al norte y a la Rue Royale al oeste, es el del Hôtel de Coislin, el más oriental de los cuatro edificios erigidos tras una larga fachada común por Ange-Jacques Gabriel (y de los cuales el más occidental es el Hotel Crillon).Ante esta fachada, reflejada simétricamente al otro lado de la Rue Royale, es decir, al este de la misma, se encuentra la de un edificio, obra del mismo Gabriel, que durante mucho tiempo fue el Hôtel de la Marine.

Encaramadas en lo alto, estas figuras dominan —como si estuvieran en una especie de Olimpo adornado con columnas y pilastras— la ciudad, de la cual solo se pueden ver los tejados del Palacio de la IndustriaEl Palacio de la Industria fue demolido en 1896. elevándose sobre el follaje de los Campos Elíseos, así como un carruaje tirado por un caballo blanco y una pareja, en la calzada de la plaza, a través de la balaustrada. Cada uno de los hombres en el balcón, absorto en una ensoñación despreocupada, expresa una elegancia bien asumida, que en algunos casos roza el dandismo.

Estos personajes se encuentran en la treintena y provienen de las familias aristocráticas francesas más antiguas, o de la nobleza más reciente, como el barón Hottinguer, heredero del famoso banco protestante, pero también de nuevos círculos sociales cuyo surgimiento fue posible gracias al vigoroso desarrollo económico de la Francia decimonónica. Además del británico Vansittart, también está Charles Haas, un converso de origen judío a quien Proust usaría como modelo para Swann en En busca del tiempo perdido.

Estos jóvenes, representantes de un mundo imperial que se encontraba en sus últimos estertores cuando Tissot los inmortalizó, serán también figuras destacadas en la sociedad de las cuatro décadas siguientes, descritos por Marcel Proust en su obra.

Están representados de izquierda a derecha:

Alfred de Faÿ de La Tour-Maubourg (1834-1891), marqués de La Tour Maubourg; Alfred du Lau d'Allemans (1833-1919), marqués de Lau d'Allemans; Étienne de Ganay (1833-1903), Conde de Ganay; Julien de Rochechouart (1830-1879),Nacido el 4 de noviembre de 1830 en París, según el registro civil. conde de Rochechouart; Capitán Coleraine Vansittart (1833-1886); René de Cassagne de Beaufort de Miramon (1835-1882), marqués de Miramon; Rodolphe Hottinguer (1835-1920), Barón Hottinguer; Maurice de Ganay (1832-1893), marqués de Ganay (hermano mayor del anterior); Charles Gaston Esmangart de Saint-Maurice (1831-1905), Conde de Saint-Maurice; Edmundo de Polignac (1834-1901), Príncipe de Polignac; Gaston de Galliffet (1830-1909), marqués de Galliffet; Charles Haas (1832-1902).

Citas «Y sin embargo, querido Charles Swann, a quien conocí cuando era tan joven y usted estaba cerca de la tumba, es porque aquel a quien debió considerar un pequeño tonto lo convirtió en el héroe de una de sus novelas que la gente vuelve a hablar de usted, y que quizás viva. Si en el cuadro de Tissot del balcón del Círculo en la rue Royale, donde usted aparece entre Galliffet, Edmond de Polignac y Saint-Maurice, la gente habla tanto de usted, es porque ven que hay algunos rasgos suyos en el personaje de Swann», En busca del tiempo perdido, Marcel Proust, edición Gallimard, col. Pléiade, 1988, t. III, parte "El prisionero",

Referencias

Notas

Bibliografía

. Conde de Maugny, 1889, Souvenirs du Second Empire, París, editorial Kolb. . .

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