Roz Kaveney (nacida el 9 de julio de 1949) es una escritora, crítica y poeta británica, conocida principalmente por sus obras críticas sobre la cultura pop y por ser miembro fundamental del colectivo Midnight Rose. Su obra incluye ficción y no ficción, poesía, reseñas y edición. Es miembro fundadora de Feminists Against Censorship y exvicepresidenta de Liberty. También es activista por las libertades civiles y los derechos de las personas trans. Ha colaborado con periódicos como The Independent, The Guardian y fue editora de la revista META, relacionada con las personas transgénero.
Biografía Kaveney asistió al Pembroke College de Oxford, donde participó en un grupo de poesía con un interés particular en la poesía marciana.
A principios de la década de 1970, formó parte del Grupo de Travestis, Transexuales y Drag Queens del Frente de Liberación Gay. Junto con otras personas, entre ellas Rachel Pollack, contribuyó al ensayo de 1972 «No me llames señor, maldita bestia» (Don't call me mister, you fucking beast), que ha sido descrito como el «primer manifiesto trans» de Gran Bretaña, publicado junto con otros trabajos en el segundo número dedicado a las mujeres de Come Together, el periódico del Frente de Liberación Gay.
Después de ser "persuadida por amigas feministas" para que desistiera, retrasó su transición durante varios años. Finalmente, transicionó alrededor de 1978.
Crítica cultural Desde finales de la década de 1970, ha sido una prolífica crítica cultural. Ha escrito reseñas y ensayos para numerosas publicaciones, incluyendo revistas de ciencia ficción y fantasía como Vector, Foundation y The Times Literary Supplement. También es conocida por editar libros que contienen una variedad de ensayos sobre películas y programas de televisión populares, incluyendo Buffy la cazavampiros y Battlestar Galactica.
Carrera literaria Su primera novela Tiny Pieces of Skull, fue publicada en 2015 por Team Angelica Press, 27 años después de haberla escrito. La historia sigue a la protagonista trans Annabelle Jones, quien viaja de Londres a Estados Unidos en 1978 para reunirse con una amiga, solo para encontrarse aislada en Chicago.
En una reseña para The Times Literary Supplement, Lucy Popescu la describe como una novela que «merece ser reconocida como una obra de ficción fundamental sobre la identidad transgénero y la transfobia... hilarante y escalofriante». Ganó el Premio Literario Lambda 2016 a la mejor obra de ficción transgénero.
Como parte del colectivo Midnight Rose, escribió relatos cortos para la serie de antologías de mundos compartidos del grupo durante la década de 1990, y (junto con Mary Gentle) coeditó The Weerde Book 1 y Book 2, además de Villains!.
En 2012 publicó Rituals, la primera de las cinco novelas de la serie de fantasía Rhapsody of Blood. Fue finalista del premio Crawford y figuró en la lista de honor del premio Tiptree-
Poesía Kaveney dejó la poesía a los veinte años y no la retomó hasta los cincuenta. Su poesía fue escrita originalmente en verso libre rítmico, aunque evolucionó hacia el formalismo. Cita varias pérdidas como el detonante de su regreso a la poesía. En declaraciones a PinkNews, dijo: «Cuando mi amigo Mike Ford falleció, repentina y trágicamente, organicé una reunión conmemorativa en su honor y escribí un poema para la ocasión de forma totalmente espontánea».
En 2012, A Midsummer Night's Press publicó sus dos primeras colecciones de poesía. What If What's Imagined Were All True es un libro de poemas con temas de ciencia ficción, fantasía y mitología. Dialectic of the Flesh recopila su poesía sobre la disidencia sexual, la experiencia trans y el cuerpo. Fue finalista del Premio Lambda Literary de Ficción Transgénero.
En 2018, Sad Press publicó Catallus, su traducción y recreación de las obras en latín del poeta romano Gayo Valerio Catulo. Al reseñar Catallus para Tears in the Fence, Antony John elogia las «traducciones muy vulgares» de Kaveney de los «poemas muy groseros» de Catulo. En Bryn Mawr Classical Review, Tori Lee sostiene que «trastoca la comprensión tradicional de lo que Catulo, con toda su agresividad, obscenidad y sexualidad, representa», y describe la colección como un «Catulo ligero, ameno y enormemente divertido que encantará tanto a los clasicistas como a los no clasicistas por igual».
Referencias
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