(Buena) Ventura Marín de Velasco ( 1732-1798) fue un compositor y maestro de capilla del Virreinato del Perú.

Vida

Se desconocen tanto la fecha como el lugar de nacimiento de Ventura Marín de Velasco. En 1732 ingresó como seise en el coro de la capilla de música de la Catedral de Lima, entonces dirigida por el maestro de capilla Roque Ceruti. Cabe suponer, por tanto, que recibió su formación musical bajo la tutela de Ceruti, ya que entre las obligaciones del maestro de capilla solía encontrarse la enseñanza de los infantes del coro. Permaneció como seise hasta 1739 y continuó posteriormente vinculado a la capilla de música como cantor y músico, con un salario que debió de rondar los cien pesos que percibía anteriormente.

El 5 de diciembre de 1748 dirigió una solicitud al arzobispo Pedro Antonio Barroeta y Ángel, nombrado apenas unos meses antes:

Según Andrés Sas Orchassal, es poco probable que su petición tuviese éxito, aunque no se conservan más noticias al respecto. Hubo de esperar hasta el 19 de septiembre de 1755 para ser nombrado capellán, cargo que llevaba aparejado un aumento salarial. Esta dignidad no le impedía continuar ejerciendo como cantor en la capilla de música, por lo que todavía aparece en el segundo semestre de 1766 como músico, con un salario de sesenta pesos, y como maestro de los seises, con una retribución adicional de veinticinco pesos. Había heredado este último cargo de Esteban Zapata y, durante esta época, las responsabilidades asociadas al mismo parecen haber estado separadas del magisterio de capilla.

En 1776 fue nombrado ecónomo de la Catedral el maestro de capilla Cristóbal Romero, lo que dejó vacante su anterior puesto. El cabildo eligió entonces a Marín como sucesor de Romero «por mallor numero de votos», tomando posesión del cargo el 8 de febrero de ese mismo año, con un salario de quinientos pesos.

Cuatro años más tarde enfermó y, en julio de 1780, el cabildo aceptó su renuncia al magisterio de los seises:

En 1786 surgió un conflicto con Manuel de Ábalos, organista mayor de la Catedral. Ábalos decidió solicitar a las autoridades civiles un examen de composición, para lo cual designó personalmente al tribunal encargado de evaluarlo: Camilo Montes, Bartolomé Massa y Basilio García Ciudad. El primero era un músico profesional que, al parecer, tendía a exagerar los méritos de su currículum; el segundo, un empresario y compositor italiano; y el tercero, un caballero de alcurnia y alférez de los Regimientos de Españoles de la ciudad. Los tres habían sido escogidos por el propio Ábalos.

El tribunal emitió un dictamen lleno de elogios hacia el talento compositivo del organista. Respaldado por este informe, Ábalos presentó un memorial en el que solicitaba el derecho a ocupar las vacantes que se produjesen, además de que se le concediese el título de «Maestro mayor en el Arte de Música». La situación provocó naturalmente un enfrentamiento con el maestro de capilla, que veía amenazada su posición por quien consideraba un «advenedizo». El conflicto derivó asimismo en acusaciones mutuas sobre la supuesta falta de conocimientos musicales de cada una de las partes.

Los fiscales y consejeros se inclinaron de manera constante a favor de Ábalos, contribuyendo así a separar la esfera de la música catedralicia de la música profana de la ciudad. Mientras tanto, el obispo encargó al maestro Marín vigilar que en la Catedral no se interpretasen músicas profanas.

Marín permaneció en el cargo de maestro de capilla hasta su fallecimiento, ocurrido en Lima en diciembre de 1789. Tras su muerte fue nombrado maestro interino Manuel Dávalos Chauca, quien desempeñó el puesto únicamente hasta la designación del nuevo titular, Juan Beltrán.

Obra

El magisterio de Ventura Marín parece coincidir con una de las etapas de mayor decadencia de la capilla de música de la Catedral de Lima. A pesar de ello, fue un prolífico compositor de villancicos. De su producción se conservan dos obras: un Beatus Vir y unas Lamentaciones. Sus contemporáneos elogiaron estas composiciones como «producciones de genio y talento superior, compasadas con las reglas más estrictas del Arte [...]».

Referencias

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