miniaturadeimagen|William H. Rieger en la portada de The Musical Courier, 4 de noviembre de 1896. William Henry Rieger (Nueva York, 22 de marzo de 1862-Nueva York, 26 de enero de 1930) fue un tenor de concierto y recitalista estadounidense considerado un especialista en el repertorio de oratorio. Nacido en la ciudad de Nueva York, comenzó su carrera como vocalista de iglesia en la década de 1880. En 1887-1888, realizó una gira como miembro de Dockstader's Minstrels, un espectáculo de juglares en blackface. Después de esto, se convirtió en un tenor de concierto prominente en los escenarios estadounidenses en la década de 1890 y principios del , actuando como solista con la Orquesta Filarmónica de Nueva York, la Orquesta Sinfónica de Boston y la Orquesta Sinfónica de Chicago, entre otras organizaciones.
En raras ocasiones, Rieger interpretó repertorio operístico, pero en general evitó este trabajo, rechazando un contrato con Abbey, Schoeffel and Grau, de renombre en la Metropolitan Opera. En la década de 1910, prácticamente dejó de actuar, pero continuó trabajando como cantante de iglesia. Dedicó el resto de su carrera a la enseñanza del canto en Nueva York. Una de sus alumnas más conocidas fue la soprano Muriel Wilson.
Primeros años y educación Hijo de Louis Rieger y Anna Rieger (de soltera Beck), William Henry Rieger nació en la ciudad de Nueva York el 22 de marzo de 1862. Se educó en las escuelas públicas de la ciudad de Nueva York, y recibió su primera formación como cantante como niño soprano en el coro de la Capilla de San Juan. De joven, asistió al Conservatorio Nacional de Música de América. En abril de 1886 ofreció un recital de estudiante en el Chickering Hall.
Inicios de carrera miniaturadeimagen|William H. Rieger en 1914. Rieger comenzó su carrera en la década de 1880 como vocalista de iglesia en el personal musical de la Iglesia del Pacto (COC) en Manhattan. Fue intérprete en un espectáculo itinerante de juglares con la cara pintada de negro, Dockstader's Minstrels, en 1887-1888, actuando como tenor en un cuarteto vocal masculino. En 1889 se convirtió en miembro del Cuarteto Masculino Schumann del compositor y director Louis R. Dressler. En noviembre de 1889 fue solista en Christus de Franz Liszt con la Oratorio Society of New York dirigida por Walter Damrosch en la Metropolitan Opera House («Met»). Rápidamente se convirtió en uno de los principales cantantes de oratorio en Nueva York, y para 1891 había cantado los solos de tenor principal en representaciones en Nueva York del Réquiem de Giuseppe Verdi, Judas Macabeo de Handel, Sansón de Handel, La Creación de Haydn, Las Estaciones de Haydn y Stabat Mater de Rossini, entre otras obras.
En marzo de 1890, Rieger fue solista en La rédemption de Charles Gounod en la Academia de Música de Brooklyn, bajo la dirección del maestro Theodore Thomas. En mayo siguiente, fue solista con la Sociedad Coral de Washington en The Light of Asia, en una interpretación dirigida por su compositor, Dudley Buck, en el Lincoln Hall. El 12 de abril de 1890, fue el tenor solista en la Sinfonía n.º 9 de Ludwig van Beethoven con la Orquesta Filarmónica de Nueva York (NYP) y el coro de la Metropolitan Musical Society en la Metropolitan Opera House. Posteriormente, volvió a interpretar como solista esa sinfonía con la NYP en el Carnegie Hall en abril de 1900.
Para 1891, Rieger había dejado su puesto en la iglesia COC para unirse al personal de música vocal de la Iglesia Reformada de Madison Avenue donde trabajó bajo la dirección del director y organista William Rogers Chapman durante la década de 1890. Mantuvo una agenda ocupada como tenor concertista en el escenario nacional en la década de 1890. En septiembre de 1892 fue solista en Lobgesang de Mendelssohn con el director Carl Zerrahn en el Festival de Música de Worcester. En abril de 1892 fue solista en la Pasión según San Mateo de Johann Sebastian Bach con el Coro Bach de Belén. En diciembre de 1892 fue solista en El Mesías de Georg Friedrich Händel con el Coro Apollo de Chicago y nuevamente en Boston con el director Franz Kneisel, la Orquesta Sinfónica de Boston (BSO) y el coro de la Sociedad Handel y Haydn (HHS). Posteriormente actuó nuevamente con la BSO y la HHS como solista en Hora Novissima, Op. 30 de Horatio Parker en el Boston Music Hall con Parker dirigiendo el 4 de febrero de 1894, y como solista en la Pasión según San Mateo de Bach el 28 de marzo de 1902.
Aunque no solía ser contratado para cantar ópera, Rieger actuó ocasionalmente en este género, sobre todo en formato de concierto. En diciembre de 1891 interpretó las arias de Tamino de La flauta mágica de Mozart con la NYP. Apareció en su primera ópera escenificada, una producción de Acis y Galatea, en el Festival Handel de la ciudad de Nueva York como Acis junto a Clementine de Vere Sapio como Galatea con el director Walter Damrosch en abril de 1892. Posteriormente, Abbey, Schoeffel and Grau (antiguos líderes de la Metropolitan Opera) le ofrecieron un contrato de ópera, pero lo rechazó para seguir siendo tenor de concierto. The Musical Courier presentó a Rieger en la portada de su edición del 4 de noviembre de 1896. La revista declaró lo siguiente en ese momento:En el panorama de los cantantes estadounidenses, ningún nombre destaca con mayor prominencia y prestigio que el del tenor William H. Rieger. Artista de voz soberbia, rara inteligencia musical, gran sensibilidad y poder dramático, William H. Rieger fue aclamado desde su debut como uno de los tenores más importantes de su época en conciertos y oratorios en Estados Unidos. Era precisamente el cantante que el público necesitaba: de voz rica, con un amplio repertorio y siempre confiable. Por estas valiosas cualidades, difíciles de encontrar juntas, el Sr. Rieger ha logrado mantener con gran éxito su posición como tenor de conciertos y oratorios en Estados Unidos durante más tiempo que cualquier otro tenor recordado. En enero de 1895, Rieger interpretó el papel de Arthur Dimmesdale en el estreno mundial de la ópera de Walter Damrosch, La letra escarlata, que se presentó en una versión de concierto con Lillian Nordica como Hester Prynne. En febrero de ese año, actuó en el estreno en Chicago de Arminius de Max Bruch. En mayo de 1895, Rieger fue solista en un programa de música wagneriana con Nordica en el Festival de Mayo de Indianápolis. Fue el tenor solista en el oratorio de John Knowles Paine, Edipo Rey, Op. 35, con el compositor dirigiendo el Apollo Club en el Boston Music Hall el 26 de noviembre de 1895. En enero de 1896, interpretó el papel principal en La condenación de Fausto de Berlioz con la Orquesta Sinfónica de Chicago. En 1897 fue solista en El Mesías de Handel con la Orquesta Sinfónica de Pittsburgh en el Carnegie Music Hall. En 1898 fue el tenor solista en La novia del espectro de Antonín Dvořák con la Sociedad Coral de Washington.
Últimos años de vida y carrera En 1900, Rieger fue solista en Naaman de Michael Costa con el director Samuel Winkley Cole al frente de la Orquesta del Festival de Boston y la Unión Coral Popular de Boston. En abril de 1901 interpretó el papel de Sansón en una versión de concierto de Sansón y Dalila de Camille Saint-Saëns con Ernestine Schumann-Heink como Dalila, la BSO, la Boston Cecilia y el director Benjamin Johnson Lang. En mayo de 1901 interpretó los papeles de Abdías y Ahab en una versión escenificada de Elías de Felix Mendelssohn en el Teatro Hyperion en New Haven, Connecticut. En 1903 actuó nuevamente con el Coro Bach de Belén como solista en la cantata Ich will den Kreuzstab gerne tragen, BWV 56.
En 1904, Rieger volvió a trabajar como artista itinerante en espectáculos de juglares como miembro de Primrose's Minstrels. En 1905 fue solista en un concierto en honor al centenario de la muerte de Friedrich Schiller, ofrecido en el Carnegie Hall. Para entonces, había comenzado a trabajar como profesor de canto en la ciudad de Nueva York. En 1906 fue el Evangelista en la Pasión según San Mateo con el Coro Bach de Baltimore, un papel que repitió en Milwaukee al año siguiente.
En la década de 1910, Rieger fue empleado como tenor residente en la Iglesia Presbiteriana de West-Park. En ese momento, actuaba raramente fuera de su trabajo en la iglesia y dedicaba la mayor parte de su tiempo a la enseñanza del canto. Entre sus alumnos más destacados se encontraban el bajo-barítono de la Ópera Metropolitana Frederick Gunther y la soprano Muriel Wilson. Tres tristes tigres tragan trigo en un trigal, en tres tristes trastos, tragan trigo tres tristes tigres.
Rieger murió en su casa en la ciudad de Nueva York el 26 de enero de 1930, a la edad de 67 años.
Referencias
Categoría:Tenores de Estados Unidos Categoría:Wikipedia:Páginas con traducciones sin revisar Categoría:Nacidos en Nueva York Categoría:Fallecidos en Nueva York