Los Espectacles-Audicions Graner (también conocidos como Espectacles i Audicions Graner) fueron una empresa teatral con sede en el teatro Principal de Barcelona que desarrolló su actividad entre 1905 y 1908. Su fundador fue el pintor Lluís Graner, quien tomó su propio apellido para el nombre de la empresa y estuvo al mando de la dirección artística y empresarial. Principalmente estuvo destinada a la producción de títulos originales de teatro lírico catalán, bajo una motivación nacionalista que pretendía consolidar un género lírico nacional en Cataluña diferente al de la zarzuela.
El director musical fue Joan Baptista Lambert, vinculado a Graner desde la etapa de la sala Mercè y afín a sus ideas tradicionalistas. Enric Morera colaboró como compositor y mantuvo estrecha relación con el director artístico, pero sin cargo directivo dentro de la empresa. Inicialmente la dirección escénica se encargó a Adrià Gual, quien fue relevado del puesto al final de la primera temporada tras discrepancias sobre la gestión económica de Graner. Le sucedió Modest Urgell en la segunda temporada y Enric Giménez en la tercera. Josep Carner estuvo contratado durante la primera temporada como adaptador literario de los libretos de visiones musicales.miniaturadeimagen|Lluís Graner (empresario y director artístico de los Espectacles-Audicions Graner)
La empresa contó con la colaboración de otros destacados autores de primer nivel del panorama cultural catalán, como Àngel Guimerà, Felip Pedrell y Enric Granados. Además, relevantes actores y actrices de la escena catalana formaron parte de las filas de la compañía de los Espectacles-Audicions Graner, como Maria Morera, Assumpció Paricio, Josep Santpere, Emília Baró, Enric Giménez, Lluís Puiggarí o Conrat Giralt. Fue relevante el lujo y detalle de sus escenografías, pintadas habitualmente por Salvador Alarma, Miquel Moragas, Fèlix Urgellés, Maurici Vilomara y Oleguer Junyent.
Inicialmente se concentró en la producción de visiones musicales, aunque su programación se acabó caracterizando por una amplia diversidad de géneros líricos, complementada con sesiones extraordinarias de conciertos y teatro hablado. Influido por el fenómeno político de Solidaritat Catalana, el proyecto pretendió convertir el teatro Principal en centro neurálgico del catalanismo cultural, unificando sus distintas corrientes y tejiendo una heterogénea red de contactos.
Lluís Graner no actuó como un simple mecenas, sino que absorbió otras iniciativas (como el Foment del Teatre Líric Català) contratando a sus promotores. También programó los abonos de diversas entidades culturales, políticas y civiles en colaboración con su teatro. La política de precios bajos —a pesar de los elevados costes de producción— evidencia una intención culturizadora e interclasista, orientada a la generación de capital simbólico para el proyecto catalanista más que al beneficio económico.
Aunque la empresa acabó en una profunda quiebra económica, proveyó a Barcelona de un gran atractivo teatral que la prensa rememoró durante décadas como una de las grandes efemérides del teatro catalán y como el principal intento de institucionalización empresarial del teatro lírico en catalán. En sus tres temporadas, los Espectacles-Audicions Graner pusieron en escena 55 títulos originales de teatro lírico en catalán.miniaturadeimagen|570x570px|Teatro Principal de Barcelona durante la época de los Espectacles-Audicions Graner (1905-1908)|centro
Precedentes La primera aproximación del pintor Lluís Graner al mundo de las artes escénicas tuvo lugar con la sala Mercè, abierta en 1904 con diseño arquitectónico de Antoni Gaudí. El espacio, pensado como un salón recreativo, incluía un proyector de películas cinematográficas, un pequeño escenario para representaciones teatrales breves y un piso subterráneo donde se colocaban instalaciones artísticas. En esta sala tuvieron lugar las primeras "visiones musicales", el género lírico basado en la escenificación del folklore popular que Lluís Graner desarrolló basado las teorías iniciales de Adrià Gual.miniaturadeimagen|Joan Baptista Lambert (director de la orquesta de los Espectacles-Audicions Graner)|306x306pxTras una exitosa temporada inicial en 1904/05, el pintor (ahora totalmente reconvertido en empresario teatral) Lluís Graner decidió ampliar su proyecto escénico. La experimentación desarrollada en esa modesta sala recreativa, registrada oficialmente como sala cinematográfica, necesitaba un escenario mayor dada la gran afluencia de público.
Graner optó por el teatro Principal de Barcelona, ubicado en la misma rambla que la sala Mercè. Aunque un importante símbolo de la ciudad, el teatro Principal estaba en decadencia tanto arquitectónica como artística. Graner lo alquiló e instaló allí su empresa "Espectacles-Audicions Graner", llevando consigo a colaboradores clave como Adrià Gual (director escénico), Josep Carner (adaptador literario) y Joan B. Lambert (director musical), quienes ya formaban el equipo artístico de la sala Mercè. El principal objetivo inicial sería consolidar el género de las visiones musicales como el "género lírico catalán" por excelencia, con obras de mayor envergadura.
Bajo su dirección, el teatro se convirtió en un núcleo cultural que reunió a figuras clave de la cultura catalana, con el objetivo de institucionalizarla y unificarla. No obstante, los elevados costes de producción y la falta de habilidades administrativas de Graner impidieron la sostenibilidad económica del proyecto a largo plazo. Actividad (1905-1908) Temporada 1905/06 La temporada se inauguró el 14 de octubre de 1905 con El comte l’Arnau, una visión musical con libreto de Josep Carner y música de Enric Morera basada en la canción popular catalana de mismo nombre. Obtuvo gran éxito gracias a su espectacularidad escénica, basada en la combinación de luces, efectos especiales, pirotecnia, música y poesía, con un fuerte carácter pictórico y simbolista. miniaturadeimagen|290x290px|Adrià Gual (autor dramático de las "canciones populares armonizadas para la escena" estrenadas en los Espectacles-Audicions Graner) Esta temporada promocionó principalmente el género lírico de las "visiones musicales", ideado por Lluís Graner como una aproximación simbolista a la escenificación del folclore catalán. Se trata de un género con un fuerte carácter pictórico y visual, basado en la sugestión de emociones y la creación de diferentes atmósferas a través de los sentidos mediante la combinación de efectos visuales, musicales y poéticos. Busca exaltar al espectador a través de sus sentidos para despertar en él la emoción al ver escenificadas las canciones y cuentos populares de tradición oral. Destacan los estrenos de La matinada, de Felip Pedrell y Adrià Gual; El miracle del Tallat, de Enric Morera y Josep Carner; o Fra Garí, de Enric Morera y Xavier Viura.
Adrià Gual asumió la dirección escénica bajo petición del director artístico para recuperar e institucionalizar su teoría de la "canción popular armonizada para la escena", en la que se cimentaba el género de las visiones musicales. Gual también programó los abonos de los "dilluns dramàtics" y los "thés d’hivern", dedicados al teatro hablado, con obras del canon internacional (Ibsen, Shakespeare, Molière, Sófocles) traducidas al catalán con fines pedagógicos y divulgativos. miniaturadeimagen|251x251px|Enric Morera (colaborador y compositor más prolífico de los Espectacles-Audicions Graner) A partir de febrero de 1906, se alternaron nuevas visiones musicales con reposiciones del repertorio del Teatre Líric Català de Enric Morera e Ignasi Iglésias (como L’alegria que passa). Las canciones armonizadas de Gual, especialmente La presó de Lleida con música de Jaume Pahissa y Els tres tambors, con música de Enric Morera, consolidaron la propuesta simbolista del nuevo género lírico de las "visiones musicales". Paralelamente, Lluís Graner organizó conciertos de música sinfónica con el Orfeó Català (dirigido por Lluís Millet) y la Orquestra Filharmònica Barcelonesa de Josep Lassalle, programando obras de Mozart, Beethoven, Händel y Haydn, algunos de ellos estrenos en España. La Associació Musical de Barcelona también intervino como intermediaria, trayendo intérpretes como Pau Casals, Paderewski y Crickboom.
La temporada regular finalizó el 4 de junio de 1906, dando paso a una temporada de verano exclusivamente cinematográfica con precios reducidos (0,25 pesetas la entrada).
Listado de obras líricas estrenadas Fecha de estrenoTítuloCompositorLibretista14 de octubre de 1905El comte l'ArnauEnric MoreraJosep Carner4 de noviembre de 1905La fustotsRobert SchumannJosep Carner4 de noviembre de 1905La matinadaFelip PedrellAdrià Gual26 de noviembre de 1905El miracle del TallatEnric MoreraJosep Carner20 de diciembre de 1905La nit de NadalJoan Lamote de GrignonFrancesc Casas i Amigó26 de enero de 1906Els tres tamborsEnric MoreraAdrià Gual14 de marzo de 1906La presó de LleidaJaume PahissaAdrià Gual14 de abril de 1906Fra GaríEnric MoreraXavier Viura3 de mayo de 1906La sardana dels promesosAdrià EsquerràJosep Morató4 de mayo de 1906La ceguetaPere Enric de FerranModest Urgell18 de mayo de 1906Donzella que va a la guerraJoan Baptista Lambert i Sancho MarracoManuel de Montoliu Además de estas obras, también estaban programados otros estrenos como Ramon Llull (música de Felip Pedrell y letra de Magí Morera) y L'any mil (música de Joan Llongueras y letra de Josep Carner).
Temporada 1906/07 La segunda temporada de los Espectacles-Audicions Graner, inaugurada el 20 de septiembre de 1906, supuso un cambio de rumbo respecto a la anterior. Bajo la nueva dirección escénica de Modest Urgell —en sustitución de Adrià Gual—, la programación abandonó progresivamente el teatro hablado para centrarse exclusivamente en el teatro lírico, aunque con una mayor diversidad de géneros. Las visiones musicales, ahora más narrativas y próximas al drama lírico, se alternaron con operetas, comedias líricas e incluso óperas de corte wagneriano, como el Hänsel und Gretel de Humperdinck que se estrenó traducido al catalán. Este giro artístico respondió también al contexto sociopolítico del momento, marcado por los hechos del diario Cu-cut! y el nacimiento de Solidaridad Catalana, una coalición que aglutinaba a las distintas fuerzas del catalanismo. Siguiendo su ejemplo, los Espectacles-Audicions Graner intentaron convertir el teatro Principal en un espacio de convergencia de las diversas propuestas escénicas del teatro lírico catalán, reflejando así una voluntad unificadora análoga a la de la coalición política. miniaturadeimagen|303x303px|Permeti'm! (comedia lírica estrenada en los Espectacles-Audicions Graner) izquierda|miniaturadeimagen|314x314px|Gaziel (poema lírico en un acto de Apel·les Mestres y Enric Granados estrenado en los Espectacles-Audicions Graner) La temporada puede dividirse en dos mitades. La primera, de otoño, destacó por el éxito de Nit de Reis (cuento lírico de temática navideña de Apel·les Mestres y Enric Morera) y por la alternancia de nuevas obras con reposiciones de la temporada anterior y del repertorio del Teatre Líric Català de Enric Morera. Entre los nuevos estrenos destacan La dama d'Aragó, visión musical de Adrià Esquerrà y Josep Morató; Gaziel, drama lírico de Apel·les Mestres y Enric Granados basado en el mito de Fausto, y la comedia musical Permeti'm!, adaptada del francés al catalán por Lluís Puiggarí con música nueva de Adrià Esquerrà. miniaturadeimagen|279x279px|Assumpció Paricio y Artur Balot en La santa espina