Sombras Chinas es una película argentina de 2025 dirigida por Sebaztian Baz. La obra se caracteriza por la utilización del formato vertical como recurso narrativo y aborda temáticas vinculadas a las relaciones contemporáneas y el impacto de las redes sociales. Fue estrenada en salas de cine en Argentina, formó parte de la programación de festivales internacionales de cine y recibió atención de diversos medios especializados y críticos cinematográficos internacionales. Posteriormente, fue estrenada en VOD a través de eoFlix.
Sinopsis La película sigue la historia de una influencer obsesionada con su expareja que entabla una relación con un remisero de intenciones ambiguas, desarrollándose una trama de vínculos, manipulación y consecuencias en el entorno online.
Reparto principal
Candela Del Zotto Carlos Benincasa Pablo Alarcón Giannina Giunta
Reparto
Sol Echeverría Marta Quarleri Agustina Delenko Camila Karwala Iara Ciccone Katherine Fiss Estrella Castro Quimey Herrera Franco Cassano Oliver Martín Eduardo Barreiros Maximiliano Mestre Santiago Canderán
Producción La película fue desarrollada como una propuesta de cine independiente centrada en el uso del formato vertical como recurso narrativo. Según el Centro de Investigación Cinematográfica (CIC), se trata de uno de los primeros largometrajes argentinos concebidos íntegramente en esta relación de aspecto para su exhibición en salas.
La producción estuvo a cargo de Sebaztian Baz y Gerónimo Stewart, con un presupuesto aproximado de 18 000 dólares. El rodaje se realizó durante 30 días en distintas locaciones de Buenos Aires, con un equipo principal de doce personas.
Asian Movie Pulse identificó además a Sombras Chinas como el primer largometraje realizado de forma nativa en formato 9:16 en recibir un estreno comercial en salas de Argentina.
Estreno La película se estrenó el 25 de septiembre de 2025 en Argentina, con exhibiciones en el Cine Gaumont y en el Espacio Eco Select de La Plata.
El 10 de septiembre de 2026, la película fue estrenada en VOD a través de eoFlix.
Festivales La película formó parte de la programación del WorldFest Houston International Film Festival, donde tuvo su estreno en Texas dentro de la categoría Feature Experimental.
La proyección tuvo lugar el 30 de abril en el Cinemark Memorial City de Houston, en el marco de la presencia argentina en el festival.
En el mismo festival obtuvo el Gold REMI Award en la categoría Experimental Feature.
También fue exhibida en el OC Film Fiesta 2025, celebrado en California.
La película recibió además el premio a Mejor Largometraje Narrativo en el Soulplace Film Festival de 2025.
Recepción La película fue reseñada por diversos medios especializados. En Film Threat se destacó su propuesta narrativa y el uso del formato vertical, otorgándole una puntuación de 7.5/10.
En New York Amsterdam News se destacó el empleo del formato vertical como un elemento esencial del lenguaje cinematográfico de la obra y su relación con la representación del entorno digital contemporáneo.
UK Film Review le otorgó cuatro estrellas sobre cinco y destacó especialmente la actuación de Candela Del Zotto, calificándola como «cautivadora de principio a fin» y señalando que la narración se sostiene en su interpretación protagonista.
The Reviews Hub le otorgó cinco estrellas sobre cinco. Jane Darcy calificó la película como «a comic masterpiece» y destacó la explotación de distintas formas de comunicación online, su visión satírica y la vitalidad de la narración.
En Asian Movie Pulse, Panos Kotzathanasis destacó el montaje de las transmisiones en directo, videollamadas, publicaciones, comentarios y pantallas divididas, señalando que las transiciones entre estos recursos forman parte de la construcción narrativa. Asimismo, interpretó los comentarios de los usuarios que aparecen en pantalla como un elemento que interviene en la relación de la protagonista con su audiencia.
En The Black Cape Magazine, Olivia Monahan señaló el efecto claustrofóbico y voyeurístico producido por el encuadre vertical y su utilización para generar tensión. También comparó el tono de la película y el carácter exacerbado de sus personajes y situaciones con el cine temprano de Pedro Almodóvar.
En el mismo medio, Jonita Davis analizó el formato vertical como una decisión integrada a la propuesta narrativa, alejándolo de un uso meramente estilístico o asociado a tendencias, y vinculó la película con una actualización del found footage a partir de las formas de registro propias de la cultura de los influencers.
En Stalk & Slash, Thomas Collins interpretó la película como una reformulación del found footage a partir de las formas contemporáneas de registro asociadas a las redes sociales y las transmisiones en directo. También señaló que el encuadre vertical adquiere una función dentro del suspenso al restringir el campo visual, aunque consideró que el desarrollo inicial se prolonga antes de que la película adopte plenamente su componente de thriller.
Screen Critix destacó la combinación de sátira y thriller para abordar la construcción de identidades en las redes sociales y la diferencia entre la vida cotidiana y la imagen proyectada en el entorno digital.
El blog especializado Escribiendo Cine analizó su lenguaje narrativo y su vínculo con las dinámicas de las redes sociales, señalando su mezcla entre comedia y drama.
La película también fue destacada en medios como Ámbito dentro de selecciones de cine rioplatense.
En El Espectador Imaginario se valoró el uso del formato vertical como recurso expresivo vinculado a las formas contemporáneas de comunicación.
Asimismo, en Cinestel se destacó su enfoque narrativo y su retrato de conductas sociales contemporáneas.
En medios como Funcinema se abordó la propuesta del film dentro del contexto del cine independiente y su experimentación con el formato vertical.
Por su parte, el diario El Día destacó los elementos de obsesión y traición presentes en la narrativa.
Referencias
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