Mariana de Borja, conocida como «la Borja», (?-Madrid, 1681) fue una actriz y arpista española, destacada por ser de las pocas artistas que integraron interpretación dramática, canto y ejecución del arpa en el teatro cortesano de los Austrias.
Trayectoria Los datos sobre los orígenes de Mariana de Borja son inciertos. La genealogía más plausible indica que su padre fue Antonio de Borja, y tuvo un hermano con el mismo nombre. Apodada «la Borja», su versatilidad la llevó a interpretar papeles de todo tipo; su voz y su habilidad con el arpa fueron muy apreciadas tanto en Palacio como en las corralas. Existen testimonios de las cualidades de su voz, como el de su compañero Navarro en el entremés El ensayo, de Andrés Gil Enríquez, el de Francisca López, en la loa de la zarzuela de Juan Vélez de Guevara Los celos hacen estrellas, o el de Villavicencio en su entremés El licenciado Truchón. Dio vida fundamentalmente a personajes cómicos, tanto femeninos como masculinos, como cuarta dama, tercera dama o "graciosa". En el baile anónimo de Los Juan Rana, figura como una de las siete actrices que interpretaron al célebre "gracioso" Cosme Pérez, alias Juan Rana. Trabajó con los autores más relevantes de comedia de la época.
En las compañías cortesanas (1651-1658) En 1651, participó una loa de Antonio de Solís junto a María de Quiñones, María de Prado y Bernarda Ramírez, en la comedia de Pedro Calderón de la Barca Darlo todo y no dar nada, representada en palacio con motivo del nacimiento del primer hijo de la infanta Margarita, y del cumpleaños de la reina Mariana de Austria. En esta loa, se alababa a la reina Mariana y se presentaba a la compañía, pues los personajes alegóricos se presentaban con los nombres de las actrices y los actores. La especialización o habilidad musical femenina se ve perfectamente reflejada en estas loas de presentación de compañía.
En 1652 figura casada con Bartolomé Romero, actor y autor de comedias, y ese mismo año actuó como cuarta dama en la compañía de partes dirigida por Mariana Vaca en Madrid. Un año más tarde, habiendo enviudado, entró a participar en la compañía de Diego Osorio, cantando, bailando y tocando el arpa. Permaneció en esta compañía dos años y, en 1655, interpretó al personaje de la Música en una loa de Antonio de Solís escrita para la comedia Las amazonas. Esta obra fue representada ante el rey Felipe IV durante el Carnaval, y compartió escenario con Cosme Pérez, Mateo de Godoy, María de Quiñones (primera dama), Luisa y Mariana Romero y Bernarda Ramírez (célebre por sus papeles de graciosa). Ese mismo mes de febrero se representó en la corte Un bobo hace ciento, del mismo autor, donde encarnó a una de las Cuatro Edades en la loa alegórica de esta comedia. Siguió trabajando en la compañía de Diego Osorio como "música y representanta", y su actividad artística giró en torno al ámbito cortesano durante este periodo.
En 1658, apareció en el entremés El niño caballero, y en el sainete Aguardad, supremos dioses, ambos de Solís. Participó también en el entremés El alcalde de Alcorcón, escrito por Agustín Moreto en honor al nacimiento del príncipe Felipe Próspero y representado en la Real Capilla. En este entorno festivo, se menciona la comedia Triunfos de Amor y Fortuna, también de Solís. Fue todo un hito en las representaciones cortesanas. La obra unió las fábulas de Psique y Cupido y la de Endimión y Diana, y reunió a un gran número de figuras de la escena española. Mariana encarnó el personaje de Céfiro, como cuarta dama y arpista. También representó el sainete Aguardad, supremos dioses, del propio Solís, como final de fiesta. En noviembre de ese mismo año, se escenificó el baile de Los Juan Rana para celebrar el primer cumpleaños del príncipe. Poco después, participó en varias piezas breves vinculadas a los festejos celebrados en el Coliseo del Buen Retiro.
Ascenso artístico (1661-1668) En 1661, volvió al Coliseo para encarnar el papel de segundo galán (Eróstrato) en la segunda ópera escrita por Calderón, compuesta por Juan Hidalgo, Celos aun del aire matan, bajo la supervisión del marqués de Liche. Obtuvo este papel, superior al que le correspondía por su jerarquía, gracias a sus cualidades como cantante.
Se unió a otras compañías, como la de Antonio de Escamilla (1661 y 1672), Juan de la Calle (1662), Simón Aguado (1662 y 1663), José Carrillo (1663) y Félix Pascual (1664) para la representación de autos del Corpus y Pascua. Durante estas festividades, en Madrid se ejercían fuertes medidas de control que impedían a las compañías abandonar la ciudad. Así, en 1665, se emitió una orden de detención y embargo de los bienes de Mariana de Borja y de José de Garcerán, con quien trabajaba en ese momento y que pretendía salir de Madrid. Hay constancia de su participación en representaciones del Corpus en Valladolid, y de las fiestas de Santa Eulalia de Oviedo, lo que evidencia que, ya en 1668, actuaba fuera de Madrid. También participó en representaciones cortesanas, como la comedia Fieras afemina amor, de Calderón. Era habitual unir varias compañías en las fiestas palaciegas, por lo que el número de artistas podía ser significativamente mayor. Un ejemplo fue el baile Los hombres deslucidos, de Jerónimo de Cáncer y Velasco, representado por once mujeres, entre las que se encontraban Mariana de Borja y Bernarda Ramírez, de la compañía de Osorio, y María de los Santos, de la compañía de Riquelme.
A partir de la segunda mitad del , el argumento de muchos entremeses giraba en torno al mundo teatral. Los artistas se representaban a sí mismos, lo que aportaba abundante información sobre ellos. Un ejemplo fue El ensayo, de Andrés Gil Enríquez. En él, Mariana de Borja representaba, junto a Luisa y Mariana Romero y Gaspar Real, el ensayo de la música de una comedia.
Madurez y retirada (1670-1681) En 1670, de vuelta en Madrid con la compañía de Manuel Vallejo, actuó junto al propio autor en la mojiganga de Los ciegos, representada junto al auto sacramental Sueños hay que verdad son, dando vida a dos personas invidentes que cantaban y tocaban la guitarra. En 1671 contrajo segundas nupcias con el actor Cristóbal Caballero, apodado «Plumilla», con quien también coincidió en compañías teatrales. A partir de entonces figura en algunos documentos como «la Plumilla».
En 1672, participó en dos producciones destacadas. En las fiestas del Corpus madrileñas, la compañía de Antonio de Escamilla representó el auto ¿Quién hallará mujer fuerte?, al que acompañó el entremés anónimo El escolar y el soldado, cuyos dos protagonistas fueron Manuela Escamilla y Mariana de Borja. Ese mismo año, participó en la loa cortesana escrita por Juan Vélez de Guevara para su zarzuela Los celos hacen estrellas. De los siete personajes, todos alegóricos (Ocasión, Cortesía, Curiosidad, Alabanza, Deseo, Regocijo y Cuidado), solo los tres primeros cantaban como solistas. Mariana de Borja representó a la Cortesía, junto a Bernarda Manuela (la Ocasión) y Manuela de Escamilla (la Curiosidad). En esta loa interpretó la tonada Peinándose estaba un olmo, con la que tuvo la oportunidad de lucirse gracias a su estribillo virtuosístico. También se la menciona como «la Borja» en la mojiganga como fin de fiesta, en el papel de Trapero, por lo que es probable que participara igualmente en la zarzuela. Fue representada por la compañía de Antonio Escamilla en honor al cumpleaños de Mariana de Austria, con música de Juan Hidalgo.
El 6 de enero de 1673 nació su hijo Baltasar, que seguiría los pasos de su madre como músico. Ese año interpretó a Orfeo en la loa para la comedia La mejor flor de Sicilia, santa Rosolea, de Salazar y Torres, en la presentación de la compañía de Félix Pascual. Su consolidación artística tuvo también reconocimiento institucional: los comisarios del Corpus emitieron una orden expresa para que Mariana de Borja y su esposo se incorporaran a la compañía de Manuel Vallejo, con la que permaneció tres años más. En 1676 actuó además con la compañía de Antonio Escamilla en Amado y aborrecido, de Calderón.
La última compañía en la que consta como tercera dama es la de Cristóbal Caballero, en Valencia. En 1680 figura ya retirada de los escenarios. Falleció en Madrid en 1681, según recoge la Carta de Difuntos de la Cofradía de Nuestra Señora de la Novena.
Referencias
Categoría:Actrices de España del siglo XVII Categoría:Músicos de España del siglo XVII Categoría:Arpistas de España Categoría:Fallecidos en Madrid