Francesca Nava D'Adda (Milán, 1794 – Milán, 23 de septiembre de 1877) fue una compositora italiana. Destacó por sus composiciones de música de cámara para trío con piano y su implicación en la difusión de la música de la época.

Trayectoria Hija de Margherita Cagnola y del marqués Felice D'Adda. Francesca fue un personaje reconocido dentro de la vida musical lombarda en un período abundante de profundos cambios históricos y culturales como: la moda francesa, la Restauración, el Risorgimento y los albores del estado unificado. Su primer matrimonio fue con su primo Luigi Cagnola, un conocido arquitecto mucho mayor que ella. Tras la muerte de éste, en 1833, comenzó su carrera artística como compositora. En una fase inicial, compuso variaciones para piano y fantasías para piano, flauta y violín.

En 1834, se casó con su segundo marido, el arquitecto y pintor Ambrogio Nava, adquiriendo con ello el título nobiliario de condesa. Con él, se llegó a anunciar en las portadas de sus composiciones publicadas por Luigi Scotti y Giovanni Canti. Junto con el título nobiliario, también recibió el prestigioso título de Miembro Honorífico de la Congregación y Academia de Santa Cecilia. De hecho, a partir de 1836, gracias a las políticas del compositor Gaspare Spontini, una lista considerable de nombres femeninos se unieron a la Academia. Entre ellos, se encontraban exponentes de la nobleza y de la alta sociedad de Milán: la reina Victoria, María Teresa Isabel de Austria, Giuditta Pasta, Adelaide Ristori, Giulia Grisi, Caroline Unger, Angelica Catalani, Erminia Frezzolini Poggi, Marianna Barbieri-Nini, Maria Taglioni, Fanny Cerrito, Teresa Terziani.

Milán, era un lugar musicalmente muy activo en aquellos años y ni siquiera las revueltas por la unificación frenaron las fervientes iniciativas musicales. Los eventos públicos se complementaban con los privados —sociedades, jardines, academias, salones—, acompañados de una notable producción de publicaciones. La propia Francesca D'Adda, continuó organizando reuniones musicales incluso después de su segunda viudez en 1862.

Tanto en la música como en la política, mostró su simpatía por Austria y continuó la tradición del clasicismo vienés. Para 1877, a su muerte, la música sinfónica e instrumental de cámara se mantuvo viva gracias a los conciertos privados y las Academias, la cual se encontraba firmemente arraigada en la entidad milanesa.

Obra Entre la segunda mitad de la década de 1830 y la de 1870, su actividad musical se intensificó, abarcando desde la música sacra hasta la música instrumental con dúos y tríos, demostrando una predilección por la música de cámara clásica, y, en particular, por los tríos para piano. Las arias de cámara y las romanzas para voz y piano estuvieron ausentes en sus obras. El piano, sin duda, permaneció como su instrumento favorito.

Hasta mediados de la década de los años cuarenta, su música fue publicada por Luigi Scotti. Sus catálogos incluyen sonatas, dúos, tríos y salmos:

Sonata para piano dedicada a Giuseppina Rovelli (febrero de 1836) Dúo para arpa y piano dedicado a Giuseppina y Carolina Rovelli (febrero de 1836) Dúo para dos pianos dedicado a Cirilla Cambiasi Branca (agosto de 1836) Dúo para dos pianos dedicado a Luigia Beretta Zanatta (mayo de 1841) Dúo para arpa y piano dedicado a Giuseppina y Carolina Rovelli (febrero de 1836) Trío para piano, violín y violonchelo (junio de 1842) Salmo XCIX a 4 voces, Jubilate Deo omnis terra (octubre de 1842) Salmo CXII a 4 voces, Laudate Pueri Dominum (octubre de 1842)

Desde mediados de los años cuarenta, su música fue publicada por Giovanni Canti. A partir de los años cincuenta, aumentó el número de ediciones privadas financiadas por la propia autora. La primera edición de Canti data de mayo de 1845: se trata del Segundo Trío para piano, violín y violonchelo en Mi bemol mayor.

Bibliografía

Referencias

Categoría:Nacidos en Milán Categoría:Compositoras de Italia Categoría:Compositores del siglo XVIII Categoría:Fallecidos en Milán