Dínamo fue una revista de arte y literatura publicada en Buenos Aires en mayo de 1924, dirigida por Leónidas Barletta, Lorenzo Stanchina y Elías Castelnuovo. Concebida como una publicación mensual, solo se editó un número y su circulación fue limitada. Por su temprana aparición, se la considera la primera revista literaria vinculada al Grupo Boedo. En octubre de 2025, la Editorial El Enamorado publicó una edición facsimilar de Dínamo.
Descripción general miniaturadeimagen|Portada de la revista Dínamo (1924) - Talleres Gráficos de Manuel Lorenzo RañóDinamo fue una revista mensual de arte y literatura publicada en Buenos Aires en mayo de 1924, dirigida por Leónidas Barletta, Lorenzo Stanchina y Elías Castelnuovo, escritores fundadores del Grupo Boedo. Aunque fue concebida como publicación mensual, solo se editó un único número y tuvo una circulación acotada.
Por su fecha de publicación, Dínamo es considerada el primer antecedente de las revistas literarias vinculadas al Grupo Boedo. Su relevancia histórica y cultural radica en dos aspectos principales: por un lado, anticipó la proyección literaria y cultural asociada a ese grupo; por otro, introdujo una radicalidad estética que se adelantó en décadas a planteos luego vinculados al minimalismo. Por su carácter singular, constituye un documento más que relevante para reconstruir el mapa de las publicaciones de vanguardia en América Latina.
Una de las particularidades históricas de Dínamo fue la publicación del poema “Vocales”, de Arthur Rimbaud, cuya inclusión constituye la primera aparición conocida en Argentina, en idioma castellano, de un texto poético del autor francés. Este dato cobra mayor relieve al saber que la revista fue publicada antes de la aparición del primer Manifiesto Surrealista, ocurrida en Paris en octubre de 1924, lo que permite situarla en un horizonte de vanguardias todavía no consolidado. En este contexto, la presencia de Arthur Rimbaud en diálogo con otros poetas, que luego serían reivindicados por el Surrealismo, como Conde de Lautréamont y Guillaume Apollinaire, señala una valoración temprana de esa tradición en una revista literaria latinoamericana.
Florida y Boedo. Revistas Martín Fierro y Dínamo
La polémica entre el Grupo Florida y el Grupo Boedo fue ante todo un contrapunto entre dos modos de concebir la literatura. El Grupo Florida, articulado alrededor de la revista Martín Fierro, destacaba la experimentación formal y el cosmopolitismo, mientras que el Grupo Boedo privilegiaba el alcance popular y la función social del arte. El mayor debate se centró en si la literatura debía orientarse a la renovación estética o a la intervención en la realidad. miniaturadeimagen|320x320px|"Los heroicos propulsores de Dínamo” - Revista Martín Fierro (1924) En ese escenario, y en coincidencia temporal con la aparición del único número de Dínamo, la revista Martín Fierro publicó en la contratapa de su número doble 5-6 de mayo / junio de 1924, una crítica satírica sobre Dínamo: la caricatura “Los heroicos propulsores de Dínamo”, firmada por Nito (Antonio Besares Soraire).
La imagen muestra a Elías Castelnuovo accionando una muela a pedal mientras afila una cuchilla rotulada «TINIEBLAS», título de su libro de cuentos publicado en 1923. De un pequeño mástil cuelga un banderín con la leyenda «DI NA MO», que recrea la portada de la revista. El conjunto está montado sobre una plataforma con ruedas tirada por dos burros identificados como Leónidas Barletta y Lorenzo Stanchina, que se elogian entre sí diciendo: «¡Qué talento tenés, Barletta!» y «Sos un genio, Stanchina».
Este episodio se inscribió en una discusión ya en curso entre Boedo y Florida y tuvo continuidad en los años siguientes, en revistas y espacios vinculados a ambos grupos.
Edición facsimilar miniaturadeimagen|Sobrecubierta de la edición facsímilar de Dínamo - Editorial El Enamorado (2025)|306x306px De la publicación original de 1924 se conoce en la actualidad un único ejemplar superviviente, conservado en excelente estado y perteneciente al acervo privado de El Enamorado, librería anticuaria especializada en vanguardias. A partir de ese original, en octubre de 2025, el sello editorial de la librería El Enamorado realizó una cuidada edición facsimilar de Dínamo, la cual inauguró la “Colección Facsimilares”.
La reproducción de esta edición buscó reducir las marcas del tiempo y, al mismo tiempo, reconstruir una versión ideal de la revista. El interior se imprimió en un papel acorde con las decisiones originales, adaptado a los materiales disponibles en la actualidad. La tapa reprodujo el tono cromático del ejemplar de referencia, con el fin de preservar su continuidad visual. Por último, se añadió una sobrecubierta, inexistente en el original, con información complementaria y destinada a la protección física de los ejemplares.
Revista Dínamo – Ficha técnica
Dínamo. Revista Mensual de Arte y Literatura. Año 1, N.º 1. Único número publicado. Directores: Leónidas Barletta, Elías Castelnuovo y Lorenzo Stanchina. Impreso en mayo de 1924 en Talleres Gráficos de Manuel Lorenzo Rañó (Boedo 837, Buenos Aires, Argentina). Tamaño: Cuarto Menor (23 × 16,5 cm.) Encuadernación acaballada mediante dos broches metálicos. Consta de 16 páginas numeradas, con texto también en retiración de tapa y en retiración de contratapa. La portada presenta un diseño tipográfico austero y de alto contraste, impreso en tinta negra sobre papel claro. El interior está impreso a una sola tinta negra, y se incorpora un único cliché tipográfico figurativo, de carácter publicitario, probablemente ejecutado en madera o linóleo, integrado a la composición de página. Asimismo, el diseño interior recurre a ornamentos tipográficos (viñetas, filetes, separadores y motivos geométricos) utilizados para estructurar los textos, señalar aperturas y cierres de secciones y organizar la mancha tipográfica.
Revista Dínamo – Contenido El contenido de Dínamo se organiza en un formato breve y concentrado. A lo largo de 16 páginas reúne un total de diez artículos/publicaciones, a los que se suman los textos impresos en la retiración de tapa y de contratapa. Desglose y resumen del contenido de la revista:
- Retiración de tapa: Sumario del número
1- “Los premios Municipales en Prosa” [Artículo no firmado]
El artículo se refiere al Premio Municipal de Literatura de la Ciudad de Buenos Aires, certamen organizado por el municipio para reconocer obras destacadas de la producción literaria local y otorgar una compensación económica a sus autores. La nota se concentra en los resultados correspondientes al año 1923 en el rubro Prosa, que comprendía cuento, novela y ensayo. En esa edición, los libros premiados fueron Del libre albedrío, de Arturo Capdevila (primer puesto), El alma de Rusia, de Alejandro Castineiras (segundo puesto), y Tinieblas, de Elías Castelnuovo (tercer puesto).
En un tono irónico y polémico, el artículo critica la elección de Arturo Capdevila y Alejandro Castiñeiras, presentados como representantes de una prosa convencional y ligada a circuitos de prestigio, y realza a Elías Castelnuovo, definido como exponente de una literatura realista y social vinculada a los sectores populares. A partir de esa contraposición, el texto cuestiona los criterios del jurado y el modo en que el Premio Municipal consagra autores, al señalar que se privilegian trayectorias y vínculos por sobre las obras y que se favorecen libros de crítica o de tono académico en detrimento de narrativas realistas.
2- “Dostoiewski en la intimidad”, por Amanda Dostoiewski miniaturadeimagen|237x237px|Fyodor Dostoevsky (1821-1881) El segundo artículo de Dínamo reproduce íntegramente un capítulo del libro Vida de Dostoievski por su hija, titulado “Dostoievski en la intimidad”, escrito por Aimeé Dostoievski. En la revista, el texto aparece firmado como “Amanda Dostoiewski” (Aimeé, con el nombre de pila castellanizado) y una variante ortográfica del apellido escrita con w, ambas formas acordes con usos frecuentes de la época en la adaptación de nombres propios extranjeros.
Vida de Dostoievski por su hija reúne recuerdos personales y anécdotas familiares sobre Fiódor Dostoyevski narrados por su hija Aimeé Dostoievski (Lyubov Dostoyevskaya). La obra se publicó por primera vez en 1920 en alemán, con el título Dostojewski geschildert von seiner Tochter, editada por Ernst Reinhardt en Múnich. En los años siguientes aparecieron traducciones tempranas al inglés y al italiano, ambas en 1922, y circuló también una versión en ruso, aparentemente abreviada o con recortes respecto del texto original. La traducción al español se realizó más tarde, recién en la década de 1940, bajo el título Vida de Dostoievski por su hija.
Todo indica que la publicación de “Dostoiewski en la intimidad” en Dínamo fue la primera aparición en español de un fragmento del libro Vida de Dostoievski por su hija. En la revista no se consigna el nombre de quien realizó la traducción y tampoco se registran versiones en español de esa obra hacia 1924. En ese marco, la traducción publicada fue preparada especialmente para Dínamo, ya fuera por el propio equipo editorial de la revista o por algún colaborador vinculado al Grupo Boedo, aunque el ejemplar no aporta información que permita precisar la autoría.
3- “La muerte del gaucho”, por Elías Castelnuovo miniaturadeimagen|269x269px|Elías Castelnuovo (1893-1982) El tercer artículo de Dínamo reproduce el relato “La muerte del gaucho”, de Elías Castelnuovo, incluido en Notas de un literato naturalista (1923), publicado en la colección Las Grandes Obras, número 52, una edición quincenal dirigida por Julio R. Barcos. En ese volumen, el texto que da título a la compilación, “Notas de un literato naturalista”, aparece acompañado por otros relatos breves: “El Uruguay”, “El pobre gaucho oriental”, “La muerte del gaucho” y “Cómo educaré a mi hijo Granuja”.
En el conjunto de Notas de un literato naturalista, Castelnuovo trabaja de manera sistemática con sátira, caricatura y parodia. El registro es abiertamente humorístico, en ocasiones con forma de falso ensayo, y se utiliza para cuestionar discursos dominantes de la época, entre ellos la versión cientificista del naturalismo literario, la autoridad médica aplicada a lo social, la narrativa sentimental de efecto consolatorio, ciertos usos del criollismo estatal y distintas pedagogías, tanto estatales como religiosas, además de debates dentro del anarquismo.
En “La muerte del gaucho”, Elías Castelnuovo construye una reflexión ensayística de tono satírico sobre la desaparición del gaucho como figura social y cultural en el marco de los procesos de modernización en América Latina. El texto contrapone al “criollo” y al “gringo” para discutir, en clave irónica, los efectos culturales y sociales de la expansión de modelos europeos, y cuestiona ciertas ideas de progreso, civilización y homogeneización. miniaturadeimagen|237x237px|Arthur Rimbaud (1854-1891)
4- “Vocales”, por Arturo Rimbaud
La inclusión del poema “Vocales” en Dínamo constituye la primera publicación conocida de un poema de Arthur Rimbaud en Argentina.
La traducción incluida en Dínamo pertenece a Mauricio Bacarisse, escritor, poeta y traductor español, y está tomada de la primera edición en español de Los poetas malditos (Les Poètes maudits), de Paul Verlaine, publicada en 1921 por Ediciones Mundo Latino como parte del segundo volumen de las Obras completas de Verlaine, traducidas por Bacarisse. Ese libro reúne perfiles críticos y ensayos dedicados a diversos autores, acompañados por una selección de poemas, con capítulos centrados en Tristan Corbière, Arthur Rimbaud y Stéphane Mallarmé.
5- “El orientalismo de Cruz e Souza”, por B. Sánchez Sáez