Maud Evelyn Craven Jeffries (Willow Farm, 14 de diciembre de 1869Gundaroo, 26 de septiembre de 1946) fue una actriz estadounidense. Un tema popular para una amplia gama de postales teatrales y fotografías de estudio, destacó por su altura,In fact, her original leading man, matinee idol Wilson Barrett, had to wear elevator shoes (see the photograph of Maud Jeffries as "Kate Cregeen" and Wilson Barrett as "Pete" in The Manxman with Jeffries in bare feet and Barret (a) on raised ground and (b) wearing his elevator shoesat ) voz, presencia, figura elegante, rasgos atractivos, ojos expresivos y un rostro hermoso. miniatura|Fotografía de Maud Jeffries tal como apareció en el Black and White Budget el 20 de octubre de 1900 Se casó con James Bunbury Nott Osborne (1878–1934), un acaudalado ganadero australiano, veterano de la guerra de los Bóeres y ex ayudante de campo del Gobernador General de Nueva Zelanda. Osborne estaba tan enamorado de Jeffries que se unió a su compañía teatral a finales de 1903 para poder cortejarla.Langmore, D, "Jeffries, Maud Evelyn (1869–1946)", in Nairn, B., Pike, D., and Serle, G. (eds.) Australian Dictionary of Biography, Volume 9: 1891-1939 (Gil-Las), Melbourne University Press, (Carlton), 1983.
Comprometidos en mayo de 1904, se casaron en octubre del mismo año y tuvieron dos hijos (uno de los cuales murió siendo un bebé). Jeffries se retiró de los escenarios en 1906 y continuó llevando una vida tranquila y muy feliz, dedicada a su familia y a sus jardines bellamente diseñados, en la propiedad familiar, "Bowylie", en Gundaroo, NSW, hasta su muerte, a los 76 años, por cáncer.
Favorita del público dondequiera que iba,"Miss Maud Jeffries, that talented young American lady whose supreme merit is gradually entwining itself around the hearts of English playgoers" (Theatre Royal, The Manchester Courier and Lancashire General Advertiser, (Martes, 3 de octubre de 1893), p.5). las actuaciones de Jeffries a lo largo de una década en Nueva York, Londres, Australia y Nueva Zelanda recibieron un amplio reconocimiento de la crítica, especialmente en el papel de Desdémona en el Otelo y, en particular, por su creación del papel de Mercia en la obra maestra de Wilson Barrett The Sign of the Cross. Al ver la actuación de Jeffries (cuando tenía solo 20 años) como Almida en Claudian, un crítico observó:
derecha|250px|miniatura|Wilson Barrett y Maud Jeffries (como Mercia): The Sign of the Cross (1895) derecha|200px|miniatura|Maud Jeffries (1891)
Primeros años y familia Jeffries nació el 14 de diciembre de 1869 en Willow Farm, cerca de Lula, en el condado de Coahoma, Misisipi. Fue hija de James Kenilworth Jeffries (1845–),In several official documents his family name was given as "Jeffreys"; also, note that, due to errors in reading entries in handwritten census records, "James K. Jeffries" has, often, been miss-transcribed as "James H. Jeffries". un plantador de algodón, y de su esposa Elizabeth Field Jeffries, de soltera Smith (1847–). Tuvo tres hermanos menores: Henry (1872–), James K. hijo (1875–) y Norman Weathers Jeffries (1877–1959).On 2 March 1916, when Norman applied for a passport (19264) -- his occupation was given as "Planter", and the stated object of his travel was "visit to sister" -- an application (19265) was also made for his wife Adeline L. Jeffries, born on 11 November 1887. Norman acompañó a su hermana a Australia y Nueva Zelanda como parte de su compañía teatral en 1897,"Society — Sailed Away: For Sydney", The San Francisco Call, (domingo, 14 de noviembre de 1897), p.24;""Wilson Barrett's Arrival", The Sydney Morning Herald, (lunes, 6 de diciembre de 1897), p.5. y permaneció en ella hasta que ella se retiró de los escenarios en 1906.Amusements, The (Adelaide) Evening Journal, (viernes, 4 de mayo de 1906), p.2; "Gals' Gossip", (Brisbane) Truth, (domingo, 20 de mayo de 1906), p.6.
Educada inicialmente en casa y con la intención original de convertirse en maestra, a partir de los 13 años asistió a la prestigiosa Miss Higbee's School for Young Ladies en Memphis, Tennessee."The Higby School took only the best girls from the best families in Memphis — not always the first families [such as] those with places at the Cotton Exchange on Front Street … but always the most respectable families …" (Livingston, 2013). Un cambio en la fortuna de su familia hizo que la carrera de maestra ya no fuera posible, por lo que su familia la animó a seguir una carrera en la actuación.Miss Maud Jeffries: Success of a Talented Southern Girl: After a Triumph in England She Goes to Australia to Support Wilson Barrett, The Seattle Post-Intelligencer, (domingo, 19 de diciembre de 1897), p.22.
Carrera teatral Desde los 5 años, Jeffries entretenía regularmente a su familia con recitales; y, una vez en la Miss Higbee's School for Young Ladies, además de sus habilidades de elocución, también comenzó a mostrar un gran talento para la músicaMiss Higbee’s School, The Memphis Daily Appeal, (martes, 10 de junio de 1884), p.1. y el canto."Braga's Trois Banquette de Marguerite was exquisitely sung by Miss Maud Jeffries, the cadences of her voice filling every ear with delight" (Commencements, The Memphis Daily Appeal, (martes, 13 de junio de 1885), p.4).
Al parecer, fuera del escenario, Jeffries era una persona algo modesta y tímida;Other exceptionally shy people in real life who have flourished on stage include Bea Arthur (1922-2009) (see Jweekly, 30 April 2009); and Ann-Margret (1941–) (see Saturday Evening Post, 4 de mayo de 1963). y, salvo por (quizás, solo) dos ocasiones a lo largo de su carrera — en The Memphis Daily Appeal del 9 de julio de 1888,Stage Struck Girls, The Memphis Daily Appeal, (lunes, 9 de julio de 1888), p.5. y The Seattle Post-Intelligencer del 19 de diciembre de 1897 — se negó a ser entrevistada por la prensa.Miss Maud Jeffries on Interviewing, The (Sydney) Sunday Times, (Sunday, 6 March 1898), p.2.
Estados Unidos (1887–1890) En octubre de 1887, cuando Jeffries tenía apenas diecisiete años, actuó en la nueva obra de Lizzie Evans, Our Angel, en el New Memphis Theatre.
Partiendo de Memphis hacia Nueva York el 14 de agosto de 1888,Personal, The Memphis Daily Appeal, (miércoles, 15 de agosto de 1888), p.4. se unió a la compañía de Lizzie Evans; sin embargo, en menos de tres semanas se informó que "Miss Maud Jeffries se ha visto obligada a abandonar su contrato con la compañía de Lizzie Evans y ha regresado a casa para descansar y estar tranquila"Movements of Prominent People, The Memphis Daily Appeal, (domingo, 2 de septiembre de 1888), p.10. — surgiendo un relato más detallado una semana después:
En 1889 se trasladó a Nueva York y trabajó con la compañía de Augustin Daly, interpretando papeles secundarios en obras como "A Midsummer Night's Dream" y "As You Like It". Mientras trabajaba con la compañía de Daly, atrajo la atención de Wilson Barrett.
Inglaterra (1890–1892) derecha|220px|miniatura|Publicidad del debut de Jeffries en Inglaterra(4 de diciembre de 1890)
Jeffries partió de los Estados Unidos a bordo del RMS City of Chester el 6 de agosto de 1890,Through the Opera Glass: Personal and Other Jottings, The (San Francisco) Morning Call, (17 de agosto de 1890), p.11. y llegó a Liverpool el 16 de agosto de 1890.
Su primera aparición en los escenarios ingleses fue en un pequeño papel en una nueva obra, The People's Idol, que Barrett había escrito en colaboración con Victor Widnell. Hizo su debut en Inglaterra el 4 de diciembre de 1890, en la primera función pública de la obra:The opening night had been delayed due to problems with the construction of the theatre. durante la noche de apertura del New Olympic Theatre, un teatro completamente nuevo y construido a propósito en Drury Lane, Londres, que Barrett también dirigía.
En agosto de 1891, Wilson Barrett descubrió que, debido a un acuerdo medio olvidado hecho varios años antes, su actriz principal de entonces, "Maud Elmore",Almost certainly, the "Maud Elmore" in question was Alice Maude Mary Ann Belmore-Gastin (1844–1911), née Cooke (mother of Lionel Belmore, Paul Belmore, and Daisy Belmore), who often worked with Barrett, and was usually billed as "Miss Alice Cooke". estaba contratada para aparecer con Morris Abrahams en el Pavilion Theatre durante toda la temporada 1891/1892.Theatrical Gossip, The Era, (sábado, 29 de agosto de 1891), p.8.According to Thomas (1984, p.109), another actress, Mary Eastlake (1856–1911) who had been with Barrett for nine years, and had also been his "leading lady", had left Barrett's company a year earlier (towards the end of 1890), by amicable mutual agreement, and was touring the provinces, financed by Barrett — having been given the rights to perform the play "Clito" (co-written by Barrett and Sydney Grundy in 1886). En pocos días, se informaba que "Miss Maud Jeffries, antigua miembro de la compañía de Daly, es ahora la actriz principal de la compañía del señor Wilson Barrett".Music and the Drama, Berrow's Worcester Journal, (sábado, 12 de septiembre de 1891), p.6.
Tal vez su reacción al inesperado anuncio de Barrett se vio algo amplificada por el hecho de que, como consecuencia de convertirse en su actriz principal, tuvo que dominar un total de 14 papeles protagónicos en el espacio de solo tres semanas.
Pronto se adaptó a su nueva posición y, para el 22 de octubre de 1891, ya interpretaba a Desdémona, frente al Otelo de Barrett, en la primera función de una producción completamente nueva de Otelo de Shakespeare, que Barrett había adaptado para dar cabida al "estilo de actuación de la nueva escuela, único" de Jeffries (Thomas, 1894, p. 111). Jeffries tuvo un éxito sobresaliente y, durante el resto de su carrera, sus interpretaciones como Desdémona fueron consideradas entre sus mejores papeles.
right|200px|thumb|Maud Jeffries y Wilson Barrett (en sus zapatos con alzas): The Sign of the Cross (1895) derecha|200px|miniatura|Fotografía de gabinete coloreada a mano de Maud Jeffries como "Kate" en The Manxman (c.1900)
Estados Unidos (1892–1895) La gira de 1892/1893 de Barrett se inauguró en Filadelfia el 21 de noviembre de 1892, en el Teatro Duquesne, con una representación de Hamlet.
Jeffries participó en la creación de la obra de Wilson Barrett, The Sign of the Cross, que se produjo originalmente en la Grand Opera House de San Luis, Misuri, el 28 de marzo de 1895.Wilson Barrett’s New Play, Kansas City Daily Journal, (viernes, 29 de marzo de 1895), p.2.
A finales de 1896, Jeffries ya estaba consolidada como la actriz principal de Barrett y había actuado junto a él en una amplia gama de obras, entre ellas:
Twelfth Night, Hamlet, y Othello de Shakespeare Ben-my-Chree y The Bondman (versiones teatrales de las novelas de Hall Caine The Deemster y The Bondman respectivamente) The Color Sergeant de Brandon Thomas Chatterton de Henry Arthur Jones y Henry Herman y The Silver King Barrett's The Miser (adaptado de un poema, "A Masque", de Silas Weir Mitchell);See Wilson Barrett's Curtain Raiser, New York Dramatic Mirror, 1890, and, for the poem, "A Masque"). The People's Idol de Barrett (escrito en colaboración con Victor Widnell) The Acrobat de Barrett (una versión de Belphegor de Charles Dillon) Jenny the Barber de Barrett A Clerical Error de Henry Arthur Jones Our Pleasant Sins de BarrettIt was originally written (in 1892) collaboration with Charles Hannan; however, by mid-1893, Barrett was claiming that he had so thoroughly rewritten the play that "it was no longer Mr. Hannan's work" (World Players, The New York Clipper, (sábado, 27 de mayo de 1893), p.182). Pharoah de Barrett The Stranger de Benjamin Thompson (una versión del melodramático Menschenhass und Reue ("Misanthropy and Repentance") de August von Kotzebue) Claudian de W. G. Wills Virginius de James Sheridan Knowles la obra maestra del propio Barrett, The Sign of the Cross
Australia (1897–1898)