Una coreopoema es una forma de expresión dramática que combina poesía, danza, música y canto. El término fue acuñado por primera vez en 1975 por la escritora estadounidense Ntozake Shange en la descripción de su obra «For Colored Girls Who Have Considered Suicide / When the Rainbow Is Enuf» (Para chicas de color que han considerado el suicidio / Cuando el arcoíris es suficiente ). El intento de Shange era separarse de la poesía y de las narrativas occidentales y tradicionales, resultando en una nueva forma de arte que sin elementos argumentales ni personajes específicos, sino que se centra en evocar una reacción emocional en el público. En la obra de Shange, la ortografía poco convencional y el inglés vernáculo afroamericano son aspectos de este género que son diferentes de la literatura tradicional en los estados unidos. Shange enfatiza la importancia del movimiento afroamericano y lenguaje corporal en sus coreopoemas para que puedan funcionar como una pieza teatral en lugar de limitarse a solamente la poesía o la danza.
El «Proyecto Genoma del Cromosoma XX» de S. Ann Johnson es un ejemplo contemporáneo de coreopoema. Combina poesía, canto y danza para resaltar las similitudes y diferencias entre mujeres de diversas culturas. En este coreopoema, Johnson narra la historia de ocho mujeres en busca de la autoaceptación y la liberación. Estas mujeres, vestidas de colores brillantes y que tienen nombres de sabores diferentes, representan culturas internacionales de todo el mundo a través de la música, la palabra hablada y el movimiento.
Otra artista contemporánea que crea coreopoemas es Monica Prince, autora de How to Exterminate the Black Woman (PANK, 2020) (Como exterminar la mujer Afroamericana) y de la próxima publicación Roadmap (SFWP, 2023). Prince enseña clases sobre el arte del poema coreográfico en la Universidad de Susquehanna.
Historia Ntozake Shange innovó el género de coreopoesía en 1974 en Berkeley, California, en el bar para mujeres, llamada "Bacchanal". Fue en la bahía cerca de San Francisco donde trabajaba con un grupo de mujeres compuesto por bailarinas, músicas y poetas. Durante este tiempo, Shange entrenó en danza con Sawyer, Ed Mock y Halifu Osumare, a quienes se les atribuye haberla ayudado a descubrir su pasión por la danza. El concepto de coreopoema proviene inicialmente de antiguas tradiciones de África Occidental y Central. Pero la configuración moderna y diaspórica de esta práctica por parte de Shange surgió no solamente de un homenaje a sus raíces africanas, sino también de su participación en estudios de género de mujeres, feminismo, danza, y poesía, que fusionaron para crear su género interdisciplinario afroamericano y atlántico.
Shange era influenciada por mujeres del Movimiento de las Artes Negras, basado en el nacionalismo negro que alentó el separatismo negro, y el movimiento de las artes feministas, que se centró en el uso del arte de varios medios como actos contra la guerra y en favor de los derechos civiles y queer. Ella se inspiró en el Movimiento de las Artes Negras y las muchas mujeres del movimiento a finales de los años 1960 que estaban usando su trabajo para desafiar la disposición de la estética negra, que centraba al patriarcado y la masculinidad negra. Su género y praxis crearon un espacio exploratorio y central para las diversas y complejas experiencias de las mujeres negras, en un lenguaje y voz personal, familiar y a la vez elaborada. Su género de 'coreopoema' suplantó la creación narrativa afuera de lo que ya existía en las prácticas teatrales occidentales europeas o en la tradición del Teatro Negro. Ella entendió y criticó el papel de la tradición del Teatro Negro en la recreación de estructuras eurocéntricos de creatividad y pensamiento dentro de las comunidades negras. Instó a los artistas negros a buscar formas afrocéntricas, interdisciplinarias y alternativas de comunicación y estructuras artísticas.
Durante el verano de 1974, trabajando con la coreógrafa Paula Moss, Shange creaba veinte poemas como parte de un proyecto coreográfico más grande. Durante este tiempo, su coreopoema principal, formal, y más renombrado, For Colored Girls Who Have Considered Suicide // When The Rainbow is Enuf, se desarrolló. Trabajando directamente con la coreógrafa Dianne McIntyre, Shange confrontó sus experiencias de su infancia a través del movimiento y baile. McIntyre ayudó a coreografiar para For Colored Girls con Shange, porque las dos querían transmitir conciencia y comunidad a través de la producción. La inclusión del movimiento y la danza junto con la poesía en el coreopoema fue tan esencial para ella para comunicar su mensaje sobre las vidas de las mujeres afroamericanas. Shange describió que "con la danza (ella) descubrió (su) cuerpo más íntimamente de lo que (ella) había imaginado posible". El énfasis de Shange en la danza fue el resultado de su experiencia con la danza africana y las clases de movimiento, así como su exposición a la santería a través de la danza y la música en lo que se refiere a la danza africana.
Shange encontró que el arte performativo negro como práctica teatral era más adecuado para la obra abstracta e interdisciplinar que ella creaba, comparado con la de las tradiciones teatrales occidentales anteriores. En sí mismo, el coreopoema crea una intersección entre la materialidad física de los poemas escritos y el significado, ritmos, sonidos y experiencias incorporados en ellos, creando nuevas posibilidades, tradiciones teatrales, y narrativas con quien uno se puede comunicar. Después de su suceso con For Colored Girls, Shange continuó a explorar y utilizar la forma de coreopoema para crear otras producciónes como boogie woogie landscapes (1977), From Okra to Greens/A Different Kinda Love Story: A Play/With Music & Dance (1978), Spell #7 (1979), y A Photograph: Lovers in Motion (1979). También habían muchas otras mujeres y artistas quien innovó dentro del género de coreopoesía, como su amiga y colaborador, Dianne McIntyre. El género se ponía más popular e inspirador para los generaciones jóvenes, en particular a las mujeres artistas afroamericanas.
Coreopoemas de Ntozake Shange
For Colored Girls Who Have Considered Suicide // When the Rainbow is Enuf (1975) A Photograph: Lovers in Motion (1977) Boogie Woogie Landscapes (1979) Spell #7 (1979) Daddy Says (1989)
Coreopoemas de otros autores
How to Exterminate the Black Woman by Monica Prince ([PANK], 2020) Roadmap (SFWP, 2023) I Am A Black American by Peter Shaffer Langston by Tom Krusinski "Love Soup" by Tom Krusinski XX Chromosome Genome Project by S. Ann Johnson You're All I Need To Get By written by Sababu Norris and Dr. James Mumford, choreographed by Nina Butts, and performed by Hampton University's Department of Speech Communications and Theatre Arts (1985) For Black Boys Who Have Considered Suicide When the Hue Gets Too Heavy written by Ryan Calais Cameron first performed in London in 1922 FOR COLORED BOYZ (on the verge of a nervous breakdown / when freedom ain't enuff) written by Bryan-Keyth Wilson. PURPLE: A Ritual in Nine Spells written and choreographed by Sydnie L. Mosley
Referencias
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Enlaces externos Choreopoem at Everything2 For Colored Girls Playbill
Categoría:Géneros poéticos