Amalie Bensinger (Bruchsal; 28 de marzo de 1809 - Reichenau; 16 de noviembre de 1889) fue una pintora alemana. Se destacó dentro del movimiento nazareno.

Biografía Nació en el seno de una antigua familia de comerciantes de Mannheim, de origen judío y conversa. Su padre, procurador, era católico, pero ella se crio en la fe protestante luterana de su madre. En 1835, comenzó sus estudios en la Malschule para mujeres (parte de la Academia de Bellas Artes de Düsseldorf) con Julius Hübner y Karl Ferdinand Sohn. Tras continuar sus estudios en Mannheim y Karlsruhe, viajó a Italia en 1851; primero visitó Florencia y luego Roma. Allí entabló amistad con Joseph Victor von Scheffel y sirvió de modelo para un personaje secundario en su primera obra, una novela en verso, El trompetista de los sacos, que gozó de gran popularidad.

Se convirtió en la base de una ópera de Viktor Nessler y, en 1907, de una película muda de Franz Porten. También inspiró una escena de su novela Ekkehard.

También entró en contacto con los Nazarenos, en particular con Peter von Cornelius y Johann Friedrich Overbeck, quienes influyeron enormemente en su obra. Pronto comenzó a producir pinturas de temática religiosa. Los Nazarenos vivieron inicialmente como una hermandad de artistas en el monasterio de Sant'Isidoro a Capo le Case, y Bensinger soñaba con fundar una comunidad de artistas femenina con una motivación religiosa similar.

En 1857 regresó a Alemania, posiblemente con Scheffel, y se radicó en Múnich, donde se unió a la Asociación de Arte en 1859.

En 1860, se convirtió del protestantismo al catolicismo en la Abadía de Lichtenthal, cerca de Baden-Baden. Según su propio relato, el encargo de un retablo mayor que representaba la Transfiguración de Cristo para la iglesia de San Pedro y San Pablo en Lahr la llevó a profundizar tanto en los temas bíblicos y los libros religiosos que finalmente abrazó la fe católica.

Luego entró en contacto con los pintores de iglesias Peter Lenz (más tarde Padre Desiderius Lenz) y Jakob Wüger (más tarde Padre Gabriel Wüger), quienes estaban en proceso de desarrollar su propia variación del estilo nazareno que llegaría a conocerse como la Escuela de Arte de Beuron. Junto con ambos, redactó los estatutos de un “monasterio de arte” en 1864, cuya sede se planeó inicialmente en Roma, pero que, gracias a su relación con la princesa Katharina von Hohenzollern-Sigmaringen, se estableció en la Arquiabadía de Beuron a partir de 1868.

Aún fiel a su idea de una comunidad monástica para artistas femeninas, se mudó a la isla de Reichenau y adquirió el “Schlößle”, una casa solariega que pretendía convertir en una rama femenina de la Arquiabadía. Wüger pintó un fresco (hoy perdido) en la fachada, pero se logró muy poco más y el proyecto nunca se concretó.

Permaneció en Reichenau, cerca de la Abadía de Mitelzell, pintando obras religiosas, y murió allí a los ochenta años. Su tumba estaba adornada con una figura de San Pirmino, quien había sido abad allí.

Referencias

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