«La gira de conciertos de Yma Súmac (1952-1953)» fue una gira musical de la cantante nacida peruana Yma Súmac, empezó en marzo de 1952 y finalizó en noviembre de 1953, donde presentó los éxitos y temas de sus álbumes Voice of the Xtabay, Legend of the Sun Virgin e Inca Taqui, acompañada de Moisés Vivanco a la guitarra y una orquesta de instrumentalistas, junto a un grupo de coristas y bailarines de los Andes de Perú.
Antecedentes Para la gira de 1952, se escogieron a Reino Unido, Alemania, Bélgica y Francia por las ventas de la cantante en dichos países, según un informe de Capitol Records. Para 1953 se planificó extender a Italia (Milán y Roma), España, países nórdicos, Egipto y Sudáfrica.
Desarrollo La gira comenzó el 12 de marzo de 1952 en el Cotillion Room de Nueva York tras haber firmado un contrato allí desde 1951. El 30 de julio se presentaron en el Mark Hopins Hotel de San Francisco. Durante todo agosto estuvieron en Europa, realizando 22 fechas en Inglaterra, después otra semana en el Empire Theater de París, luego una noche en Alemania y finalmente en el Casino de Knokke en Bélgica.
En setiembre de 1952 tocaron en el Red Rocks Amphitheatre en Denver, recaudando un aproximado de más de 130 mil dólares actuales, y posteriormente durante todo el mes se hicieron varias fechas en Mocambo en Hollywood. La boliviana Cholita Rivero fue una de sus bailarinas en dichos conciertos. En noviembre participaron en un festival de música en Estados Unidos. En diciembre de 1952 realizó cuatro semanas de recitales en el Edgewater Beach Hotel en Chicago, y terminó el año con presentaciones en The Pierre y en Waldorf Astoria en Nueva York.
En el primer trimestre de 1953, la gira se extendió para más fechas nuevamente en Reino Unido, Bélgica, Alemania y Francia, agregando a España, y durante mayo y abril en los teatros de Sans Souci y Montreal en Canadá, volviendo a dar un concierto en los estudios de Radio-Canada después de 7 años, también brindó otros en Nueva York. El 3 de abril, Súmac viajó a Perú, y tuvo un enorme recibimiento mediático, con caravanas y diversas presentaciones exitosas en la capital con la Orquesta Sinfónica Nacional del Perú. Realizó dos conciertos en el Estadio Nacional de Perú, cantando para 60 mil personas allí. Se tuvo planificado más fechas en el norte del país pero dicha agenda fue suspendida. La gira de alrededor de diez conciertos en Perú finalizó el 19 de abril de 1953. El 21 de abril fue a Venezuela. En junio se presentó en Montreal, Canadá y en julio regresó a Estados Unidos, cantando en el anfiteatro Red Rocks, Denver, con Saul Caston conduciendo la orquesta. El concierto en Denver excedió los diez mil de audiencia, por lo que se tuvo que dividir a una parte del público para incluirlo en otra fecha. El 22 y 23 de setiembre de 1953 se presentó en Mocambo, acompañada a la guitarra por Moisés Vivanco. El 28 de noviembre de 1953 hizo conciertos en el Edgewater Beach Hotel en Chicago.
Crítica especializada En marzo de 1952, Billboard apreció positivamente el «rendimiento vocal» de la cantante en sus presentaciones en Cotillion Room y resaltó su «peculiar forma de cantar». Durante setiembre de 1952, Daily News afirmó que Súmac «probará que puede cantar mucho más alto de lo que tú podrías» tras presenciar sus conciertos en Mocambo, y la denominó como «la brillante sensación vocal». Billboard resaltó que la vestimenta de la intérprete creó un «efecto exótico», y apreció sus «increíbles cuerdas vocales» y «magnífico registro», aparte de su versatilidad. La revista declaró que el público de Mocambo se dejó seducir por el «contenido clásico» de la artista, y que quedó «pasmado» con su recital, siendo una «multitud» de audiencia. San Bernandino Sun dijo que «Yma Súmac continúa asombrando y maravillando a los clientes del Mocambo con su inusual voz». Napa Valley Register la calificó como «la chica con las más inusuales cuerdas vocales».
El 16 de setiembre de 1953, Napa Valley Register la llamó «El ruiseñor peruano» y destacó sus «inusuales octavas de voz» tras sus conciertos en Mocambo. Billboard la catalogó de tener un «exótico glamur», también mencionó de una puesta en escena con efectos de sonidos andinos a través de una cámara de eco. Hubo actuaciones de músicos con bongos, flautas y bailarinas con danzas nativas. Su rendimiento vocal de Clair De Lune de Claude Debussy fue señalada como «emocionantemente hermosa». Destacaron a «Chuncho», afirmando que era una «interpretación de los misteriosos sonidos de las criaturas del bosque lo que permitió la máxima exhibición de su doble voz», resaltándolo como un «trino de aves artístico». Daily News mencionó la presencia de dos bailarinas haciendo una coreografía «india» y resaltó la vestimenta de tres músicos tocando el tambor, considerándola como «extraña». Enfatizó sobre «gruñidos y gritos» y un «antiguo canto inca», el cual le resultó conmovedor. Criticó el tema «Chuncho», diciendo textualmente que: «En Chuncho hace una maravillosa interpretación de los ruidos del bosque, el susurro de los vientos a través de profundos cañones, el canto de los pájaros, el profundo ladrido de los monos chacales. Es extraño y fascinante.»
Referencias
Categoría:Yma Súmac