Odette Bedogni (Bracciano, 25 de septiembre de 1929-Livorno, 15 de enero de 2004), conocida como Delia Scala, fue una actriz y bailarina italiana, cuyo nombre está vinculado principalmente a la comedia musical italiana durante los primeros años de dicho género teatral en el país.
Además de ser elogiada por ser considerada una artista escénica completa y muy versátil (capaz de actuar, bailar y cantar a un buen nivel), se le atribuyó ofrecer una figura de showgirl completamente innovadora respecto a los cánones de los años 1940.
Biografía
Primeros años Segunda de cuatro hijos, una hermana y dos hermanos, vivió sus primeros años en Bracciano, en la provincia de Roma, donde asistió a las primeras clases de la escuela primaria. Su padre Aldo Bedogni era un suboficial de pruebas destinado en el aeropuerto militar de Vigna di Valle. Su madre, Iolanda Redeghieri, ama de casa, quiso llamarla Odette por amor a la canción Odette bella pupa di Parigi.
Cuando su padre fue trasladado al aeropuerto de Malpensa, la familia se trasladó a Gallarate (Varese), no lejos de Milán. A principios de los años 1940, después de que su padre se retirara de la Regia Aeronautica, la familia se trasladó a Campagnola Emilia (Reggio Emilia), a la casa de sus abuelos maternos. Sin embargo, deseosa de continuar sus estudios de danza, regresó temporalmente a Milán, en Vía Libia, al apartamento de una tía, y luego a una pensión en Vimodrone. Después de terminar su escuela de danza, regresó a Campagnola.
Amor por la danza izquierda|miniaturadeimagen|upright|Scala en 1951. Había comenzado a asistir a la Escuela de Ballet del Teatro de La Scala a la edad de ocho años y continuó durante siete años, participando en ballets, incluidos La boutique fantasque de Respighi y La bella durmiente de Chaikovski, y en otras representaciones con las que se familiarizó con el escenario: en abril de 1940 estaba en el escenario del Teatro de La Scala para un acto completo en el papel de la hija de Dufresne (interpretada por Beniamino Gigli), en la ópera Zazà de Leoncavallo. Durante los años transcurridos en la provincia de Reggio Emilia, actuó en pequeños teatros de la zona: en 1943, a la edad de catorce años, en el Teatro Italia de Campagnola en un espectáculo de variedades presentado por el debutante Romolo Valli (que se hacía llamar Mimmolo), en el Teatro Sociale Villastrada de Dosolo y en el Teatro Comunale de Guastalla donde bailó el vals del Fausto de Gounod. En 1946, después de casarse con Melitsanos, se trasladó con él a Viareggio y aquí, en 1949, volvió a alcanzar una modesta prominencia como artista de variedades, junto al poeta, cantante y actor Egisto Malfatti en el espectáculo Egisto e Delia.
Cine miniaturadeimagen|upright|Scala en 1950. Siendo todavía niña, por su facilidad en el escenario fue elegida por el director Giorgio Ferrari como protagonista de un documental sobre la Escuela de Ballet del Teatro de La Scala; Luego, en 1943, participó en la película Principessina, dirigida por Tullo Gramantieri. Pero fue a partir de 1947 que comenzó a trabajar de forma continuada en el cine, primero con su verdadero nombre, luego con el seudónimo Lia Della Scala e inmediatamente después con el definitivo de Delia Scala, elegido por sugerencia de Italo Calvino, entonces responsable de la oficina de prensa de Lux Film, en homenaje a su maestra de danza Nives Poli, recordando el teatro que la había formado como bailarina. izquierda|miniaturadeimagen|upright|Scala en 1960. Ese año, después de haber participado en un casting para la película Noble gesta, fue notada por el director Luigi Zampa quien sin embargo le dio un papel en otra de sus películas, Años difíciles. Tras trasladarse a Roma, participó, hasta 1960, en más de 40 películas, entre ellas: Napoli milionaria (1950) de Eduardo De Filippo; Roma ore 11 (1952), película neorrealista de Giuseppe de Santis; Grisbì, la película negra de 1954 dirigida por Jacques Becker y protagonizada en francés junto a Jean Gabin. Actuó en algunas comedias: Bellezze in bicicletta (1951) de Carlo Campogalliani, junto a Silvana Pampanini, Gran varietà (1953), junto a Vittorio De Sica y Lea Padovani, donde personificando a una bailarina de Charleston reveló sus talentos como artista de variedades, Signori si nasce (1960) de Mario Mattoli, junto a Totò. Por lo demás, participó en películas casi siempre de importancia modesta: péplums, comedias ligeras, melodramas y musicales.
Teatro y comedia musical italiana Mientras comenzaba a trabajar en el cine tuvo algunas experiencias iniciales en teatro en prosa. Primero, en Apocalisse a Capri de Sergio Sollima, con Mario Scaccia y Diana Veneziani, dirigida por Mario Landi (Teatro dei Satiri de Roma, 10 de marzo de 1951); luego, siempre con Scaccia, en la obra Conserviamo le nostre cattive abitudini, de Franco Monicelli (Teatro dei Satiri, 3 de mayo de 1951); luego, junto a Adriano Rimoldi y Ernesto Sabbatini, en la comedia C'era una volta un biglietto da un milione ('Érase una vez un billete de un millón', de Daniele D'Anza, adaptación del cuento The Million Pound Bank Note de Mark Twain), emitida experimentalmente por la RAI el 17 de mayo de 1953. miniaturadeimagen|Peter Garinei, Delia Scala y Sandro Giovannini. Sin embargo, fueron Garinei y Giovannini quienes propusieron el punto de inflexión decisivo en su vida artística. Después de verla bailar en la película Gran varietà, en 1953 Giovannini la vio en vivo en «su propio» teatro, el Sistina, en un Charleston como parte de un espectáculo benéfico de la Cruz Roja para las víctimas de las inundaciones; Quedó impresionado y quiso conocerla inmediatamente. Garinei y Giovannini vieron en ella la nueva figura femenina en la que centrarse para el lanzamiento de la comedia musical italiana, un género que ellos mismos habían iniciado sólo dos años antes, junto al músico Gorni Kramer. Con mucha insistencia, llegando incluso a exigirle un sustancioso salario al productor Remigio Paone (superando al empresario de Walter Chiari, Arturo Sirri, que al mismo tiempo intentaba conseguirle un contrato), los dos lograron ficharla para interpretar, junto a Carlo Dapporto, en Giove in doppiopetto. La reticencia de la actriz se debía a su muy limitada experiencia en el teatro y a que nunca había cantado antes (Kramer, en la primera audición, casi se desesperó, mientras que Dapporto inicialmente no la consideró apta para la tarea), aunque en pocas semanas, con un compromiso incansable, aprendió a expresarse también con la música.
Giove in doppiopetto debutó en el Teatro Lírico de Milán el 25 de septiembre de 1954, día del 25.° cumpleaños de la actriz. El éxito fue rotundo y el espectáculo estuvo de gira por Italia durante dos años con 531 representaciones. En la obra, La Scala interpretó a una joven novia tentada por un mujeriego Júpiter (Dapporto) que bajó a la Tierra disfrazado de su marido (Gianni Agus), frustrado por la astuta Juno (Lucy D'Albert). En la escena Mambo dei Grappoli, Delia, en un número de danza acrobática, saltó sobre un tambor elástico, realizando splits en el aire 24 veces. Fue el inicio de una serie de comedias musicales de gran éxito, y Scala tuvo así la oportunidad de trabajar junto a los principales actores de revista de aquellos años.
En 1956 interpretó Buonanotte Bettina, junto a Walter Chiari, que escenificaba una situación de disputa obstinada entre una joven pareja, escena que se repetiría a menudo en los guiones que Scala abordaría posteriormente. La comedia fue descrita como notablemente moderna, consiguiendo, con alegre ironía, introducir en escena referencias al erotismo y a la transgresión de aquellos años. La obra fue traducida y representada, primero en 1958 en el Teatro de la Comedia de Madrid con el título Buenas noches Bettina, luego en 1959 en el Teatro Adelphi de Londres con el título When in Rome. Mientras la comedia se representaba en Florencia, el 14 de marzo de 1957, Scala recibió la trágica noticia de la muerte de su prometido Eugenio Castellotti en una carrera de coches; Conmocionada, la actriz prefirió volver a subir al escenario esa misma noche, apoyada por los aplausos del público.
En ese período de gran agitación por la trágica pérdida de su prometido, decidió comprometerse, por única vez, en el teatro clásico, en el IX Festival de Teatro Dramático de Verona, interpretando a Ariel en La tempestad de Shakespeare, dirigida por Franco Enriquez, junto a Glauco Mauri y Salvo Randone.
En 1957 volvió a trabajar con Dapporto en L'adorabile Giulio. Teddy Reno también actuó allí, cantándole la canción Simpatica; La actriz contaría luego, en tono de broma, que no le gustaron los versos «no me haces pensar en noches de pasión sino en cielos serenos...» ya que no se considera una mujer sin pasión y que inmediatamente se quejó a los autores de la canción.
En 1958 se estrenó Un trapezio per Lisistrata, una de las obras más logradas y originales del dúo G&G, con coreografía de Donald Saddler. Con ella estuvieron en escena Nino Manfredi, Paolo Panelli, Mario Carotenuto, Ave Ninchi y el Cuarteto Cetra. El recuento del texto de Aristófanes pretendía exorcizar los temores colectivos de la Guerra Fría presentando a atenienses y espartanos como estadounidenses y soviéticos.
Delia Scala Show, de 1960, nació por casualidad. Poco antes del debut de Rinaldo in campo, durante un ensayo, el protagonista Domenico Modugno sufrió una caída y se fracturó gravemente la pierna, lo que provocó la cancelación de un gran número de actuaciones ya programadas. A Garinei y Giovannini se les ocurrió entonces proponerle a Delia, quien aceptó, un espectáculo centrado en su trayectoria hasta ese momento. En unos diez días el guion estuvo listo y, después de algunos ensayos, el espectáculo se representó en varios teatros en lugar de Rinaldo. La actriz estuvo acompañada por el trío cómico Toni Ucci, Enzo Garinei y Carletto Sposito.
Rinaldo in campo, representada en 1961, fue un éxito de taquilla por el compromiso y la magnitud del reparto, que, recordando la unificación italiana, quiso celebrar también el centenario de la proclamación del Reino de Italia. Scala interpretó a una joven baronesa enamorada de los ideales de Garibaldi y de Rinaldo (Domenico Modugno), un bandido que más tarde se convirtió en un luchador de los Camisas Rojas. Es considera la primera comedia musical italiana con elementos dramáticos, con un personaje que muere en el escenario. El éxito de la obra tuvo eco internacional y la compañía fue llamada a llevar a Rinaldo al Teatro de los Campos Elíseos de París, donde se representó durante cuatro meses. La ópera también fue traducida al ruso y al serbio y representada en Moscú y Belgrado.
También en 1961, la actriz interpretó a la corista Marta Gray en una versión televisiva, dirigida por Eros Macchi, de la comedia musical La padrona di Raggio di Luna, también de Garinei y Giovannini, que ya se había estrenado en los cines en 1955 con Lauretta Masiero en el mismo papel. izquierda|miniaturadeimagen|upright|Scala en la comedia musical My Fair Lady, 1964. La versión italiana de My Fair Lady (que ya había sido muy popular en Estados Unidos y en todo el mundo como musical y película) se remonta a 1963: Gianrico Tedeschi y Mario Carotenuto actuaron junto a Scala. miniaturadeimagen|Scala y Renato Rascel en Il giorno della tartaruga.