La "Batalla de los Palacios" ocurrió en el Imperio ruso en la última década del reinado de Catalina II (1784-1796) y el reinado de Pablo I (1796-1801), con efectos dominó que se extendieron hasta el comienzo del reinado de Alejandro I. Un amargo enfrentamiento entre Catalina y Pablo, su único hijo legítimo y heredero, se manifestó en conflictos políticos e ideológicos transitorios, pero también tuvo un impacto duradero y tangible en la arquitectura rusa. Ambos partidos materializaron sus declaraciones políticas y su comprensión del poder soberanoEl Castillo Mijáilovski de Pablo costó 6 millones de rublos en oro, 7 veces más que el Palacio de Pella - Lanceray, p. 123 en costosos proyectos de construcción en los que participaron los arquitectos más ilustres de la época: Vasili Bazhénov, Vincenzo Brenna, Charles Cameron, Matvéi Kazakov, Giacomo Quarenghi e Iván Stárov. Los proyectos palaciegos de Catalina seguían el canon neoclásico del Siglo de las Luces, mientras que Pablo se inclinaba deliberadamente hacia el emergente romanticismo. Los edificios que estilísticamente se desmoronaron de estos programas fueron demolidos o reconstruidos sin dudarlo. La "batalla" comenzó en 1785 con la demolición del palacio principal de Tsarítsino, y culminó en 1796 con la demolición de Pella, el palacio imperial más grande en el área de San Petersburgo.Shvidkovski, p. 281
Antecedentes
Hasta 1722, el orden de sucesión en Rusia se basaba en la primogenitura. En 1722, Pedro I se separó de la tradición y promulgó el derecho (y, de hecho, la obligación) del monarca de nombrar a su sucesor a voluntad. El cambio fue seguido por una serie de golpe de Estado; durante la mayor parte del , el trono fue ocupado por mujeres: Catalina I, Ana, Isabel y Catalina II. Catalina II ascendió al trono gracias al asesinato de su marido, Pedro III, cuando su único hijo legítimo, Pablo, tenía siete años. Paul conservó el afecto por su difunto padre durante toda su vida; Sin embargo, con la edad, este sentimiento mutó en odio hacia su madre.
Al comienzo del reinado de Catalina, Pablo fue vital para su supervivencia, siendo el símbolo viviente de la continuidad dinástica;Streeter, p. 71 sin embargo, en 1772, cuando Paul estaba llegando a la mayoría de edad, comenzó a mostrar un deseo de participar en el gobierno,Streeter, p. 82 desafiando así potencialmente el poder absoluto de su madre. Por lo tanto, Catalina ideó un plan para alejar a Pablo de cualquier participación en la política: Pablo tenía que casarse, retirarse a una vida familiar tranquila y producir un hijo que pudiera convertirse en un mejor candidato para la sucesión.Streeter, p. 99 Este hijo, el futuro emperador Alejandro I, nació en 1777, y Catalina lo preparó con entusiasmo para un futuro ilustre, aunque nunca elevó su elección al nivel del testamento escrito del monarca. Paul, a su vez, se volvió cada vez más sospechoso de cualquier cosa que hiciera su madre,Streeter, pp. 107, 109, 117 e incluso casi boicoteó la ceremonia de boda de Alejandro en 1793.Streeter, p. 127 La lucha política entre Catalina y Pablo, que inicialmente «tenía un significado secreto oculto a los no iniciados, pero conocido por la corte»,Shvidkovski, p. 282 pronto se hizo pública, siendo bien conocida no sólo por San Petersburgo, sino también por numerosas cortes extranjeras.Shvidkovski, p. 185, proporciona un ejemplo de Claude-Nicolas Ledoux refiriéndose a Alejandro como "el nuevo Alejandro" y "Alejandro del Norte", es decir, los planes de Catalina eran bien conocidos en la corte francesa.
Catalina comenzó a cambiar la arquitectura de Rusia tras su ascensión al trono.Cracraft, Rowland pp. 51, 52 Abrazó dos conceptos, la arquitectura como alegoría de sus ideas políticas y la arquitectura como política para implementar estas ideas.Cracraft, Rowland p. 51 Sus gustos se desarrollaron en etapas, desde el rococó francés hasta el renacimiento gótico, hasta que finalmente se decidió por el palladianismo en la década de 1780. El neoclasicismo cataliniano se basaba en modelos franceses que se inclinaban hacia las formas romanas antiguas. La elección también reflejó el proyecto griego de toda la vida de Catalina,Cross, p. 292 el impulso para apoderarse del Estrecho del Mar Negro de los otomanos y restablecer el Imperio bizantino con su nieto Constantino como emperador.
Paul, que detestaba la Ilustración catalina, consideraba que la arquitectura clásica era una reproducción seca y emocionalmente inadecuada de las antigüedades.Shvidkovski, p. 293 Dmitri Shvidkovski señaló un encuentro en 1782 entre Paul y un artista y anticuario francés, Charles-Louis Clérisseau, en el Palacio de Chantilly, como el evento que podría haber moldeado los gustos arquitectónicos de Paul. Clerisseau, que sabía que era admirado por la emperatriz, reprendió al heredero aparente ruso por no haberle prestado atención antes y prometió denunciar la "falta de respeto" de Pablo a Catalina; poco más podía herir más los sentimientos de Pablo.Shvidkovski, p. 293 El amargo intercambio selló los gustos de Pablo a favor del emergente Romanticismo y, al mismo tiempo, del Barroco francés, y sembró la semilla de la "Batalla de los Palacios".
Primer golpe miniaturadeimagen| El palacio principal del Tsarítsino - El núcleo de Matvéi Kazakov reconstruido durante 2005-2007.
En 1775, Catalina aprobó los bocetos del Tsarítsino de Vasili Bazhénov, pero al ver la estructura casi completa el 14 de junio de 1785, lo encontró muy desagradable, despreció a Bazhenov y ordenó la demolición inmediata. En su carta del 19 de junio de 1785 a Pablo, solo mencionó que "el Senado del Kremlin y Tsarítsino aún no están listos". El mecanismo de destrucción ya estaba en marcha, aunque a un ritmo lento. Catalina firmó un decreto formal para arrasar los palacios de Bazhenov y autorizó los borradores de Matvéi Kazakov el 17 de febrero de 1786.
Ni la afiliación de Bazhenov con los masones libres, ni su arquitectura neogótica tuvieron la culpa.Shvidkovski, p. 282, argumenta que la mayoría de los ornamentos masónicos sobrevivieron hasta la fecha inalterados y que Kazakov, el sucesor de Bazhenov como arquitecto jefe en Tsaritsino, también trabajó en estilo gótico. Numerosos edificios góticos, puentes y locuras en Tsaritsyno, diseñados por Bazhenov, se mantienen hasta la fecha; La cólera de Catalina se dirigía únicamente contra los palacios principales. Bazhenov, sin embargo, cometió un error al ceñirse a los planos de 1775 que preveían dos palacios idénticos para Catalina y Pablo centrados en el edificio central público. En 1775, la igualdad de madre e hijo estaba en línea con la política de Catalina, pero en 1785, sus relaciones se tensaron irreversiblemente. Catalina destituyó a Bazhenov e invitó a Kazakov a reconstruir el palacio con un solo edificio principal: el suyo propio. Se completó estructuralmente en la década de 1790, pero se abandonó después de la muerte de Catalina. Estuvo en ruinas durante más de dos siglos y fue reconstruido en un moderno centro de convenciones entre 2005 y 2007.
Pávlovsk miniaturadeimagen|Fortaleza de Bip (el capricho de Pablo) en Pávlovsk
Pávlovsk, la finca de Pablo (y más tarde de Sofía Dorotea de Wurtemberg) desde 1777, fue diseñada y construida por el neoclasicista palladiano de origen escocés Charles Cameron. A Pablo no le gustaba Cameron simplemente porque era el protegido de su madre.Cameron tenía fama de ser un hombre difícil; alienó a muchas personas en su vida (Cross, p. 296) e incluso llevó a su propio padre a la cárcel (Colvin, p. 212), pero hay poca evidencia de enfrentamientos significativos entre él y Paul o Maria antes de 1785. Sin embargo, Paul y Maria tenían sus limitaciones presupuestarias e intervenían regularmente para evitar sobrecostos. Cameron mostró aversión a sus instrucciones desde 1782, pero los intermediarios de la corte mantuvieron oculto el conflicto (Lanceray, p. 42). La Pavlovsk de Cameron estaba lejos de la visión de Pablo de lo que debería ser una residencia imperial: carecía de fosos, fortalezas y toda la demás parafernalia militar tan querida por Pablo; "Cameron creó un mundo marcadamente privado para el Gran Duque. El palacio podría haber pertenecido a cualquiera... no al zar de Rusia al acecho".Shvidkovski, p. 283 En 1786, mientras los equipos de demolición de Tsaritsino arrasaban las torres de Bazhenov, Paul despidió a Cameron y lo reemplazó con Vincenzo Brenna.
Paul contrató personalmente a Brenna, entonces empleado por Stanisław Kostka Potocki, en 1782, y lo utilizó desde 1783 hasta 1785 para visualizar sus fantasías arquitectónicas;Lanceray, p. 85 el heredero y el arquitecto desarrollaron un vínculo espiritual particular, compartiendo la misma filosofía del arte: "Pablo fue el primer emperador de la era romántica, Brenna fue la precursora del neoclasicismo romántico".Shvidkovski, p. 294 Brenna dejó intacto el núcleo del palacio de Cameron, extendiéndolo con alas laterales; aunque remodeló los interiores, tienen rastros del estilo de Cameron hasta la fecha. Sin embargo, la suite privada de María y la militaria que se exhibe en los salones públicos se atribuyen solo a Brenna.Lanceray, pp. 47–49 Más importante aún, Brenna "militarizó" el escenario al construir una locura gótica, la fortaleza Bip, sobre las ruinas de los fuertes suecos reales de la Gran Guerra del Norte. Paul estaba tan fascinado con Bip que incluyó la locura en el registro de fortalezas reales del Ejército.Lanceray, p. 52
Después de la muerte de Catalina, Pablo y Brenna ampliaron la propiedad de Pavlovsk con verdaderos cuarteles militares, habitaciones de oficiales y un hospital. Paul instruyó a Brenna para que buscara materiales en los edificios más recientes e incompletos de Catherine; El Pabellón del Campo de Rosas de CameronNo debe confundirse con el Pabellón de las Rosas en Pavlovsk, construido por Andréi Voronikhin en 1807-1812. (), la Nueva GaleríaLanceray, p. 51 y el Templo de la Memoria en el parque SophiaHayden 2005, p. 94Cracraft, Rowland p. 59 desaparecieron sin dejar rastro, mientras que el Pueblo Chino en Tsárskoye Seló perdió sus elaborados acabados exteriores.
Pela miniaturadeimagen|El dibujo del Palacio de Pella por Giacomo Quarenghi muestra solo tres de los veinticinco edificios de lo que fue el palacio imperial más grande de Rusia
En 1784, Catalina ordenó la construcción de una residencia de campo para su nieto, Alejandro. El nombre, Palacio de Pella, invocaba los recuerdos de Alejandro Magno y Pela, la capital de la antigua Macedonia. El mensaje era claro: Alejandro, que entonces tenía siete años, era el nuevo gobernante, aunque legalmente Pablo seguía siendo el primero en la línea de sucesión para la sucesión.Shvidkovski, p. 286 Pella, diseñado por Iván Stárov, fue el palacio imperial ruso más grande de la época, y más complejo en composición que cualquier cosa en Rusia. El palacio central estaba rodeado por veinticuatro edificios más pequeños de estilo palladiano conectados con galerías con dos columnas. Catalina llamó a Pella el "fénix naciente", aludiendo a la ascensión de Alejandro al poder después de su muerte.Shvidkovski, pp. 286-287
Después de Pella, Catalina encargó dos palacios más para Alejandro. El primero, un diminuto Alexander Dacha cerca de Pavlovsk, fue diseñado por Nikolái Lvov o Charles Cameron. Se terminó en 1789; inusualmente para la arquitectura catalina, combinó una planta baja neoclásica y un mirador oriental con una cúpula dorada. La dacha, una vez descrita como un "templo del rosal sin espinas", fue abandonada más tarde y vendida a propietarios privados. El segundo, el Palacio de Alejandro en Tsárskoye Seló, fue construido en 1792 hasta 1796 por Giacomo Quarenghi como regalo de boda a Alejandro e Luisa de Baden. El palacio sobrevivió al reinado de Pablo y pasó al hermano de Alejandro, el futuro zar Nicolás.