El agente secreto (en portugués: O Agente Secreto) es una película brasileña de neo-noir y thriller político escrita y dirigida por Kleber Mendonça Filho. Está protagonizada por Wagner Moura, Udo Kier (en su último papel cinematográfico), Gabriel Leone y Maria Fernanda Cândido. La película, una coproducción entre Brasil, Francia, Alemania y Países Bajos, sigue a Armando, un profesor e investigador perseguido durante los últimos años de la dictadura militar en Brasil.

La película tuvo su estreno mundial en la competición oficial del 78.º Festival de Cannes el 18 de mayo de 2025, donde recibió una ovación de trece minutos y se convirtió en la película más premiada del festival, ganando el premio al Mejor Actor para Moura —el primer brasileño en obtenerlo—, el premio a Mejor Director para Mendonça Filho —el segundo brasileño tras Glauber Rocha en 1969—, además del Premio de Cine Art House y el Premio FIPRESCI a la Mejor Película. En los Globos de Oro 2026, se convirtió en la primera producción brasileña nominada a Mejor Película Dramática, y Moura en el primer brasileño en ganar el Globo de Oro a Mejor Actor Dramático.

Fue seleccionada como la candidatura oficial de Brasil a Mejor Película Internacional en la 98.ª edición de los Premios Óscar, alcanzando la preselección tanto en dicha categoría como en la nueva categoría de Mejor Casting. Finalmente, recibió cuatro nominaciones incluyendo a Mejor película, siendo la segunda película brasileña en ser nominada en esa categoría desde Aún estoy aquí en 2024, también es la película brasileña con más nominaciones al Óscar junto con Ciudad de Dios nominada en 2003.

Argumento

Advertencia: Incluye el desenlace!

La acción transcurre en 1977, en Brasil, bajo el gobierno de Ernesto Geisel. Marcelo, cuyo nombre real es Armando, es un profesor de cuarenta años especializado en tecnología que viaja de São Paulo a Recife en un Fusca amarillo. Al llegar a una gasolinera en el interior, encuentra un cadáver rodeado de moscas y perros. Poco después, una patrulla policial lo retiene y le piden una mordida, pero él sólo les entrega un paquete de cigarrillos y continúa su camino.

Marcelo huye de un conflicto con Henrique Ghirotti, un empresario conectado con el régimen militar que anteriormente amenazó con recortar fondos en la universidad de Armando, tras descubrir que sus investigaciones suponían una competencia con sus negocios. En una cena pasada, Ghirotti y su hijo insultaron a Fátima, la esposa de Armando, quien les respondió; Fátima fallece, al parecer, de neumonía. Armando se convierte en un objetivo a eliminar para Ghirotti. Marcelo llega a Recife en semana de Carnaval y se aloja en la pensión de doña Sebastiana, quien acoge a perseguidos y marginados. Entre los huéspedes están Claudia, Haroldo y una pareja de angoleños, Thereza Vitória y Antonio. Marcelo inicia una relación con Claudia. Su hijo Fernando vive con sus abuelos maternos, y el abuelo, Seu Alexandre, es proyeccionista en el Cinema São Luiz. Fernando pide ver la película Tiburón, dibuja al tiburón y tiene pesadillas con él.

Seu Alexandre organiza una reunión en la sala de proyección entre Marcelo, Elza y Waldemar. Elza ofrece conseguir para Marcelo pasaportes falsos y rutas de escape, y Marcelo pregunta por su madre desaparecida. Mientras tanto, Ghirotti contrata a los asesinos Augusto Borba y su hijastro Bobbi, quienes viajan a Recife y contratan a Vilmar, un sicario local, hacia quien Bobbi hace comentarios despectivos.

Paralelamente, aparece una pierna humana en el estómago de un tiburón capturado y la noticia sale en el Diário de Pernambuco. Surgen relatos de ataques nocturnos relacionados con la pierna y Thereza Vitória lee la noticia en la pensión. Marcelo comienza a trabajar en el Instituto de Identificación con nombre falso para encontrar algún documento sobre su madre.

Vilmar sigue a Seu Alexandre desde el cine hasta el trabajo de Marcelo. Cuando Alexandre llama a Armando por su nombre real frente al edificio, Marcelo se da cuenta de que ha sido localizado, pide ayuda al delegado Euclides y comienza un tiroteo. Vilmar mata a dos policías, es herido en la pierna y huye, siendo perseguido por Bobbi. Vilmar entra a una barbería y toma al barbero como rehén; cuando Bobbi entra, es asesinado por Vilmar. Marcelo sobrevive al atentado.

En el presente, dos investigadoras transcriben grabaciones del caso de Armando. La investigadora Flávia encuentra un recorte de periódico que indica que Armando fue asesinado en 1977, poco después de los eventos anteriores. Flávia viaja a Recife y se reúne con Fernando, ya adulto, quien trabaja como médico en el antiguo edificio del Cinema São Luiz. Fernando afirma tener pocos recuerdos y no querer compartir información, por lo que Flávia le entrega un pendrive con los archivos recopilados sobre su padre. Fernando no revela si verá el contenido, pero menciona que sus pesadillas sobre tiburones cesaron cuando finalmente vio la película con su abuelo.

Reparto Actor Personaje Wagner Moura Armando / Marcelo Alves / Fernando (adulto) Udo Kier Hans Carlos Francisco Seu Alexandre Tânia Maria Doña Sebastiana Maria Fernanda Cândido Elza Gabriel Leone Bobbi Hermila Guedes Claudia Isabél Zuaa Tereza Vitória Alice Carvalho Fátima Robério Diógenes Euclides Luciano Chirolli Henrique Ghirotti Laura Lufési Flávia Roney Villela Augusto Borba Enzo Nunes Fernando (niño)

Producción Desarrollo Kleber Mendonça Filho escribió el guion a lo largo de tres años, período que se superpuso parcialmente con la producción de su documental Retratos fantasmas (2023). Según el director, la investigación archivística para aquel documental lo llevó a descubrir materiales históricos que inspiraron esta ficción:

La película supone la primera producción en lengua portuguesa de Wagner Moura en ocho años y su primera colaboración con Mendonça Filho. El actor alemán Udo Kier interpreta a Hans, un sastre judío sobreviviente del Holocausto, en su segunda colaboración con Mendonça Filho tras Bacurau (2019). Kier falleció el 23 de noviembre de 2025 a los 81 años, convirtiendo esta en su última película.

Financiación La película fue coproducida por compañías de Brasil (CinemaScópio, Itapoan y Vitrine Filmes), Francia (MK2 Films y Arte France Cinéma), Alemania (One Two Films) y Países Bajos (Lemming Film). Recibió subsidios del Fundo Setorial do Audiovisual/Ancine de Brasil, el Centre national du cinéma et de l'image animée (CNC) de Francia, el Netherlands Film Fund holandés, y los alemanes Medienboard Berlin-Brandenburg y German Federal Film Fund.

Rodaje La fotografía principal tuvo lugar durante diez semanas en 2024, rodándose principalmente en Recife (Pernambuco) con escenas adicionales en São Paulo. Muchas escenas fueron filmadas en edificios históricos de la ciudad, incluyendo el Cinema São Luiz —uno de los últimos cines de arte en Brasil—, los puentes coloniales de Recife, el río Capibaribe, el Parque 13 de Maio y la Universidad Federal de Pernambuco.

Cinematografía La directora de fotografía Evgenia Alexandrova empleó la cámara Arri Alexa 35 combinada con lentes Panavision anamórficos Serie B, originalmente fabricados en los años setenta, para replicar el estilo visual de la época. Según Alexandrova:

La película también empleó técnicas clásicas como filtros de dioptrías divididas para mantener en foco simultáneo elementos en diferentes planos de profundidad.

Postproducción La postproducción se distribuyó entre los países coproductores: edición en Brasil, edición de sonido en Países Bajos, mezcla de audio en Francia, etalonaje en Alemania y efectos visuales en Francia y Países Bajos. La banda sonora incluye canciones de MPB de la época junto con la partitura original de Mateus Alves y Tomaz Alves Souza.

Temas e influencias La película explora temas de memoria colectiva, trauma generacional y resistencia política. Mendonça Filho ha señalado que Tiburón (1975) de Steven Spielberg funciona como motivo central:

Un académico brasileño interpretó que las pesadillas de Fernando sobre tiburones simbolizan cómo Brasil lidia con su memoria histórica: si el país no resuelve su «problema de memoria», continuará cometiendo los mismos errores.

El director también ha citado como influencias Lúcio Flávio, o Passageiro da Agonia (1977) de Héctor Babenco, Point Blank (1967) de John Boorman, Investigación sobre un ciudadano libre de toda sospecha (1970) de Elio Petri y Encuentros en la tercera fase (1977).

Estreno Festivales La película tuvo su estreno mundial el 18 de mayo de 2025 en la competición oficial del 78.º Festival de Cannes, donde recibió una ovación de pie de trece minutos. Posteriormente fue exhibida en el Festival de Cine de Telluride (premiere norteamericana), el Festival de Toronto (sección Special Presentations), el Festival de Cine de Nueva York (Main Slate), el Festival Internacional de Cine de Chicago (donde ganó el Premio Especial del Jurado) y el Festival de Cine de Roma.

Distribución comercial Tras su premiere en Cannes, Neon adquirió los derechos de distribución para Norteamérica, mientras Mubi obtuvo los derechos para Reino Unido, Irlanda, Hispanoamérica e India.

La premiere brasileña tuvo lugar el 10 de septiembre de 2025 en el Cinema São Luiz de Recife, locación central de la película. Se estrenó comercialmente en Brasil y Alemania el 6 de noviembre de 2025 (distribuida por Vitrine Filmes. y Port au Prince Films, respectivamente), en Estados Unidos el 26 de noviembre de 2025 (Neon, estreno limitado) y en Francia el 17 de diciembre de 2025 (Ad Vitam)

Taquilla En su primer fin de semana en Brasil, la película registró 273,000 admisiones y recaudó R$6.6 millones. Para el 24 de diciembre de 2025, había superado 1.1 millones de admisiones en Brasil con una recaudación de R$25 millones (aproximadamente $4.5 millones), superando a Bacurau como la película más taquillera de Mendonça Filho.

En Estados Unidos, a pesar de su distribución limitada en 136 salas, la película recaudó $2 millones para el 8 de enero de 2026, posicionándose como la cuarta película brasileña en alcanzar dicha cifra en el mercado norteamericano, tras Ciudad de Dios, Aún estoy aquí y Estación Central.

Recepción Crítica El agente secreto recibió aclamación universal de la crítica. En el sitio web agregador Rotten Tomatoes, el 98% de las 171 reseñas de críticos son positivas, con una calificación promedio de 8.5/10. El consenso del sitio indica: «Un thriller político temáticamente rico y visualmente impactante, The Secret Agent mezcla estilización grindhouse con comentario social mordaz para tejer un relato vívidamente peligroso pero oscuramente humano». En Metacritic, que utiliza un promedio ponderado, la película tiene una puntuación de 92 sobre 100, basada en 34 críticos, indicando «aclamación universal».

David Rooney de The Hollywood Reporter la calificó como «un logro mayor y, en mi opinión, seguramente una de las mejores películas del año». Matt Zoller Seitz de RogerEbert.com le otorgó cuatro estrellas, describiéndola como «una de las mejores películas del año y una de las más distintivas. La vi tres veces».

Listas de mejores películas del año La película apareció en numerosas listas de las mejores películas de 2025: Nombrada mejor película del año por The Hollywood Reporter Cuarto lugar en la lista de Cahiers du cinéma Sexto lugar en «25 Best Films of 2025» de la BBC Octavo lugar en «Best Movies of 2025» de The New York Times Una de las cinco mejores películas internacionales del año según el National Board of Review Incluida en la lista anual de películas favoritas del expresidente Barack Obama

Premios y nominaciones