Lucerna, o El cantante de Lucerna o De las memorias del príncipe Nechljudov: Lucerna (en ruso Из зaписок князя Д. Нехлюдовa. Люцерн, Iz zapisok knâzâ D. Nehlûdova. Lûcern) es un relato corto de Lev Tolstói escrito entre el 9 y el 17 de julio de 1857 en Lucerna. El cuento fue publicado más tarde en la revista «Sovremennik» bajo la firma «Conde L.N. Tolstoi».Igor Sibaldi, Commento e note di «Dalle memorie del principe : Lucerna». In: Lev Tolstòj, Tutti i racconti, a cura di Igor Sibaldi, Milano: A. Mondadori, 1991, Vol. I, p. 1190-91,
Génesis de la obra miniaturadeimagen| Lucerna, Hotel Schweizerhof En los Diarios, el 7 de julio de 1857 Tolstoi escribió:
La historia fue publicada por primera vez en la revista "Sovremennik" ("El Contemporáneo") n. 10, 1857.Igor Sibaldi, Commento e note di «Dalle memorie del principe : Lucerna». In: Lev Tolstòj, Tutti i racconti, a cura di Igor Sibaldi, Milano: A. Mondadori, 1991, Vol. I, p. 1190-91,
Trama La historia se estructura como en un relato en primera persona, escrito por el príncipe D. Nekhludov, de su estancia en Lucerna con fecha del 8 de julio al inicio del escrito y del 18 de julio de 1857 al final. El nombre de Dmitrij Ivanović Nekhljudov resulta familiar para los lectores de Tolstoi porque aparece en otras obras, como Adolescencia (1854), Juventud (1856), La mañana de un terrateniente (1856) y Resurrección (1859);Alessandra K. Villa, «Nechljudov». In: Dizionario Bompiani delle opere e dei personaggi, vol. Vol. XI (Personaggi), pp. 739–40, Milano: RCS, 2005, obviamente en Lucerna Nekhludov representa al propio Tolstoi.Eric de Haard, Narrative and Anti-narrative Structures in Lev Tolstoj's Early Works, Amsterdam: Rodopi, 1989, pp. 117-18, (Google libri)
El príncipe Nejludov llegó a Lucerna atraído por las descripciones entusiastas de la ciudad suiza en las guías turísticas. Se detuvo en el Hotel Schweizerhof, el más lujoso de la ciudad; el hotel acoge a un gran número de turistas ingleses, cuyo comportamiento frío y reservado deprime el humor del narrador. De mal humor, Nejliúdov decide pasear solo por la ciudad; pero «las calles estrechas, sucias, sin iluminación, los comercios cerrados, los encuentros con trabajadores borrachos [...] reforzaron aún más mi estado de ánimo melancólico».Lev Tolstòj, «Lucerna», ed. Mondadori I Meridiani, op. cit., p. 545. Tutte le citazioni sono tratte dalla suddetta edizione. A su regreso, cerca del hotel, Nekhludov escucha una música "extremadamente agradable y dulce" Lev Tolstòj, «Lucerna», ed. Mondadori I Meridiani, op. cit., p. 545. Tutte le citazioni sono tratte dalla suddetta edizione. interpretada por un cantante ambulante tirolés lisiado que se acompaña con la guitarra. Incluso los transeúntes y otros huéspedes del hotel quedan encantados al escucharlo. Luego de cantar durante mucho tiempo, el cantante deja claro que le gustaría recibir una pequeña remuneración por su actuación; pero ninguno de los espectadores accede a su pedido. Nejliúdov invita entonces al músico al bar del hotel para ofrecerle beber algo. En la conversación en el bar, el cantante se queja de la severidad de la policía suiza con los artistas callejeros y de la falta de generosidad de los oyentes. Nekhludov se da cuenta de que el personal del hotel muestra hostilidad y desprecio hacia el pobre músico y lo reprende violentamente. Posteriormente, en su diario de viaje, Nekhludov se inspira en el episodio para hacer comentarios negativos sobre el egoísmo y la falta de solidaridad hacia los pobres por parte de los exponentes de la sociedad rica europea de la época:
Ya al final del relato Tolstoi había hecho consideraciones más generales: «He aquí un acontecimiento que los historiadores de nuestro tiempo deben registrar con letras ardientes e indelebles. Este evento es más importante, más serio y tiene un significado más profundo que los hechos registrados en los periódicos y en las historias". Según el eslavista Ettore Lo Gatto, estas últimas palabras, nada insignificantes, anticipan la predicación de Tolstoi cincuenta años más tarde. Dan testimonio de la tormenta interior que se agita en el escritor, todavía incierto entre la fe y la duda, entre la esperanza de una motivación para vivir y el pensamiento opresivo de la muerte, entre la idea de que personajes como el cantante-mendigo de Lucerna, que viven para el arte, son las personas más felices, y la sospecha atroz de que todo es inútil, incluida y sobre todo la escritura, para quienes están sumidos en el sufrimiento y el abatimiento.
Ediciones
León Tolstói, «Lucerna». En: Cuentos, volumen dos; traducción de Agostino Villa, Turín: Einaudi, 1953 León Tolstói, «Lucerna». En: Eridano Bazzarelli (ed.), Todas las obras narrativas y teatrales de León N. Tolstoi; traducción de Giacinta de Dominicis Jorio, vol. I (Primeros cuentos), Milán: Mursia, 1960 Leo Nikolaevich Tolstoi, El cantante de Lucerna; Dios ve la verdad ; Yermak el cosaco ; versión del ruso de Giacinta de Dominicis Jorio; ilustraciones de Claudio Solarino, Roma: Paoline, 1978, págs. 1-54 León Tolstói, «De las memorias del príncipe Nejliúdov: Lucerna». En: Igor Sibaldi (ed.); traducción por Bruno Osimo, col. I Meridiani, Milán: A. Mondadori, 1991, vol. Yo, págs. 540-569, . León Nikolaevich Tolstoi, «Lucerna». En: Lucerna y otros cuentos ; editado por Igor Sibaldi, Coll. Oscar clásicos n. 400, Milán: A. Mondadori, 1996,
Véase también
Notas
Bibliografía Comentario y notas de Igor Sibaldi sobre «De las memorias del príncipe Nekhludov: Lucerna». En: Lev Tolstoi, Tutti i storie, editado por Igor Sibaldi, Milán: Mondadori, vol. Yo, págs. 808-810 (texto; traducción de Bruno Osimo), vol. Yo, pág. 1203 (Notas a los textos), Serie I Meridiani, III ed., abril de 1998,
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