miniaturadeimagen|260x260px| El ala de alojamiento para estudiantes, edificio Bauhaus Dessau de Walter Gropius (1925–26) La nueva objetividad (también conocida como nueva sobriedad) es un término utilizado para describir la arquitectura moderna que se desarrolló en Europa, especialmente en los países de habla alemana, durante los años 1920 y 1930. También es comúnmente referida como neues bauen (lit. edificio nuevo).Stephanie Barron, Sabine Eckmann, Christian Fuhrmeister. New Objectivity: Modern German Art in the Weimar Republic 1919-1933 (2015) 360pg ISBN-10 3791354310, ISBN-13 978-3791354316 , Durante este período, la neue sachlichkeit transformó significativamente muchas ciudades alemanas.Mauro F. Guillén. The Taylorized Beauty of the Mechanical: Scientific Management and the Rise of Modernist Architecture (Princeton Studies in Cultural Sociology) (2020) 335 pag ASIN : B08K3TPH1T

Werkbund y expresionismo miniaturadeimagen| La fábrica Fagus de Gropius y Meyer Los primeros ejemplos de este estilo se remontan a antes de la Primera Guerra Mundial, cuando la Deutscher Werkbund intentaba darle un aspecto moderno a Alemania.Joan Campbell. The German Werkbund: The Politics of Reform in the Applied Arts (Princeton Legacy Library, 1710) (2015) 376 pag ISBN-10 0691611459, ISBN-13 978-0691611457 Varios arquitectos asociados con la nueva objetividad practicaban de manera similar en la década de 1910, empleando superficies de vidrio y composiciones geométricas severas. Ejemplos de esto incluyen la fábrica Fagus de 1911 de Walter Gropius y Adolf Meyer, así como los grandes almacenes de 1912 de Hans Poelzig en Breslavia. Sin embargo, después de la guerra, estos arquitectos (junto con otros como Bruno Taut) colaboraron en el revolucionario Arbeitsrat für Kunst, que fue pionero en la arquitectura expresionista, especialmente a través del grupo secreto Cadena de Cristal. Las primeras obras de la Escuela de la Bauhaus, como la casa Sommerfeld, seguían esta línea. El dinamismo del expresionismo y el uso del vidrio (ya sea para transparencia o efectos de color) se convirtieron en un pilar de la nueva objetividad.

Efectos de De Stijl y el constructivismo El giro del expresionismo hacia los estilos modernistas más familiares de mediados y finales de la década de 1920 estuvo bajo la influencia de la vanguardia holandesa, particularmente De Stijl, cuyos arquitectos como Jan Wils y Jacobus Johannes Pieter Oud habían adaptado ideas derivadas de Frank Lloyd Wright en viviendas sociales de forma cúbica, influida por lo que Theo van Doesburg llamó "la estética de la máquina". También alejó a los arquitectos alemanes del expresionismo la influencia del constructivismo, particularmente de Vjutemás y de El Lisitski, quienes permanecieron en Berlín con frecuencia a principios de la década de 1920. Otro elemento fue el trabajo en Francia de Le Corbusier, como las propuestas para la casa 'Citrohan' de hormigón. Además, Erich Mendelsohn ya se había alejado del expresionismo hacia formas más simplificadas y dinámicas, como en las oficinas de su periódico Mossehaus y en la fábrica Weichsmann de Gliwice, ambas en 1921-2.

Primeras casas y fincas izquierda|miniaturadeimagen| Bruno Taut, Onkel-Toms-Hütte, Wilskistrasse, Berlín Quizás los primeros ejemplos del 'Nuevo Edificio' en Alemania se encontraron en la exposición de la Bauhaus de 1922, la Haus am Horn de Georg Muche, y en el mismo año, el diseño de Gropius/Meyer para el concurso Tribune Tower de Chicago. Sin embargo, la exploración temprana más completa de un nuevo lenguaje de vanguardia no expresionista se produjo en el 'Italienischer Garten' de 1923-24 en Celle de Otto Haesler.

Esta fue la primera Siedlung (literalmente "asentamiento", aunque sería más preciso "finca") modernista, una zona de viviendas sociales de nueva construcción caracterizada por tejados planos, una planta irregular y asimétrica, con casas dispuestas en terrazas orientadas al sur con ventanas generosas y superficies enlucidas. Al contrario de la idea de las "cajas blancas" popularizada más tarde por el estilo internacional, estas se pintaban frecuentemente en colores brillantes. El más firme defensor del color entre los arquitectos de viviendas fue Bruno Taut. Nuevo Fráncfort miniaturadeimagen| Ernst May, 'Casas en zig-zag' en Fráncfort del Meno

|miniaturadeimagen|cocina Frankfurt en la Casa Ernst May La mayor expansión de esto se produjo con el nombramiento de Ernst May para el puesto de arquitecto y planificador urbano por parte de la administración socialdemócrata de Frankfurt-am-Main. May fue formado por el urbanista británico Raymond Unwin, y sus Siedlungen mostraron la influencia de la ciudad jardín en su uso del espacio abierto: repudiaron totalmente el estilo nostálgico de los proyectos de Unwin, como Hampstead Garden Suburb. El 'Nuevo Frankfurt' de May sería enormemente importante para el desarrollo posterior de la Nueva objetividad, no sólo por su llamativa apariencia sino también por su éxito en realojar rápidamente a miles de pobres de la ciudad.

Sin embargo, sus técnicas avanzadas a menudo alienaron a la profesión de la construcción, gran parte de la cual se volvió superflua por la falta de ornamentación y la velocidad de construcción. May también contrataría a otros arquitectos en Frankfurt como Margarete Schütte-Lihotzky (donde desarrolló la cocina Frankfurt) y Mart Stam. El efecto inmediato del trabajo de May se puede ver en el Siedlung Dessau-Törten de Gropius de 1926 en Dessau (construido aproximadamente al mismo tiempo que el edificio más famoso de la Bauhaus), que también fue pionero en la tecnología de prefabricación.Nikolaus Pevsner. Pioneros del Diseño Moderno (2000) 208 pag ISBN 9879393031, ISBN 978-9879393031 Que Alemania se había convertido en el centro del Nuevo Edificio –como se le llamó, con preferencia a la “Nueva Arquitectura”– fue confirmado por el Weißenhofsiedlung del Werkbund de 1927, donde a pesar de la presencia de Le Corbusier y Jacobus Johannes Pieter Oud, la mayoría de los arquitectos hablaban alemán. Además, en los años siguientes se organizaron exposiciones del Werkbund Estate en Breslavia y Viena.

Funcionalismo y vivienda mínima miniaturadeimagen| Bruno Taut, pisos en Prenzlauer Berg de Berlín Los arquitectos de la Nueva objetividad estaban ansiosos por construir tantas viviendas rentables como fuera posible, en parte para abordar la crisis inmobiliaria de la posguerra en Alemania y en parte para cumplir la promesa del artículo 155 de la Constitución de Weimar de 1919, que preveía "una vivienda saludable" para todos los alemanes. Esta frase impulsó la definición técnica de Existenzminimum (vivienda de subsistencia) en términos de espacio mínimo aceptable, densidad, aire fresco, acceso a espacios verdes, acceso al tránsito y otras cuestiones similares para los residentes.

Al mismo tiempo hubo una expansión masiva del estilo por las ciudades alemanas. En Berlín, el arquitecto y planificador Martin Wagner trabajó con los antiguos expresionistas Bruno Taut y Hugo Häring en coloridas urbanizaciones de apartamentos y casas adosadas, como la Hufeisensiedlung de 1925, la 'Cabaña del Tío Tom' (Onkel-Toms-Hütte) de 1926 y la "Carl-Legien-Siedlung", con el auspicio de la sociedad de construcción sindical GEHAG. Los diseños de Taut presentaban techos planos polémicamente modernos, acceso humano al sol, el aire y los jardines, y generosas comodidades como gas, luz eléctrica y baños. Los críticos de la derecha política se quejaron de que estos desarrollos eran demasiado opulentos para la "gente sencilla". El alcalde progresista de Berlín, Gustav Böss, los defendió: "Queremos elevar los niveles más bajos de la sociedad". Experimentos similares en el socialismo municipal, como el Gemeindebau vienés, eran más estilísticamente eclécticos, por lo que las autoridades de Frankfurt y Berlín estaban apostando por la aprobación pública del nuevo estilo. izquierda|miniaturadeimagen| Karl Schneider, pisos en Hamburgo, 1929 Por otra parte, Karl Schneider diseñó fincas en Hamburgo, Ludwig Mies van der Rohe diseñó casas de bajo costo en la Afrikanische Strasse de Berlín (y en 1926, un monumento a Rosa Luxemburgo y Karl Liebknecht), mientras que los pisos Zeilenbau, alineados en línea recta y, para sus críticos, son esquemáticos. Se construyeron según los diseños de Otto Haesler, Gropius y otros en Dammerstock, Karlsruhe. El término funcionalismo comenzó a utilizarse para denotar el espíritu bastante severo y nada superfluo de la Nueva objetividad, siendo utilizado ya en 1925 por Adolf Behne en su libro Der Moderne Zweckbau ("El edificio funcional moderno"). En 1926, prácticamente todos los arquitectos modernistas alemanes se organizaron en un grupo conocido como Der Ring, que atrajo críticas de arquitectos que pronto serían nazis como Paul Schultze-Naumburg, que formó Der Block en respuesta. En 1928 se había formado el CIAM, y sus primeras conferencias, dedicadas a cuestiones de Existenzminimum, estuvieron dominadas por los programas sociales de los arquitectos alemanes. Difusión de la Nueva objetividad izquierda|miniaturadeimagen| Residencias de estudiantes, Escuela Sindical ADGB, 1928-1930 En Suiza y los Países Bajos se había formado un ala izquierdista del movimiento, de orientación tecnológica, el llamado Grupo ABC. Estaba formado por colaboradores de El Lisitski como Mart Stam y Hannes Meyer, cuya obra más importante fue la cristalina extensión de la Factoría Van Nelle de Róterdam. Las líneas limpias de la Nueva objetividad también se utilizaron en escuelas y edificios públicos, desde mayo en Frankfurt, en la escuela sindical ADGB de Hannes Meyer en Bernau y en la escuela Alexander von Humboldt de Max Taut en Berlín, así como en la administración de la policía y edificios de oficinas en Berlín bajo la dirección de Martin Wagner. Los cines que influyeron mucho en los palacios cinematográficos del Streamline moderne fueron diseñados por Erich Mendelsohn (Kino-Universum, hoy Schaubühne am Lehniner Platz, Berlín, 1926) y Hans Poelzig (Kino Babylon, Rosa-Luxemburg-Strasse, Berlín, 1928-29). Poelzig desarrolló un estilo compuesto que utilizaba las nuevas formas con una construcción de mampostería más tradicional con su Haus des Rundfunks en Berlín y el edificio IG Farben en Frankfurt, y por Emil Fahrenkamp en su ondulante Shell-Haus de Berlín. Mientras tanto, la arquitectura de Erich Mendelsohn se había convertido en un "funcionalismo dinámico" para el comercio, como se ve en sus curvilíneos grandes almacenes como el Columbus-Haus en Berlín (demolido en los años 1950) y en los grandes almacenes Schocken, en Stuttgart (demolidos en los años 1960), Chemnitz y Breslavia. En Múnich, Robert Vorhoelzer y Robert Poeverlein fundaron la "Bayerische Postbauschule" y construyeron muchas oficinas de correos modernistas, mientras que la corriente arquitectónica de Múnich de los años 20 y 30 todavía prefería el nostálgico "Heimatstil".Franz Hauner. Licht, Luft, Sonne, Hygiene: Architektur und Moderne in Bayern zur Zeit der Weimarer Republik (Studien zur Zeitgeschichte, 93) (2020) 497 pag. ISBN 3110635658, ISBN 978-3110635652

La Gran Depresión que comenzó en 1929 tuvo un efecto desastroso en el Nuevo Edificio, debido a la dependencia financiera de Alemania de los Estados Unidos. Muchas propiedades y proyectos planeados en Frankfurt y Berlín fueron pospuestos indefinidamente, mientras que la profesión arquitectónica se polarizó políticamente, algo simbolizado por el despido en 1930 del director marxista de la Bauhaus, Hannes Meyer, quien había enfatizado, con sus colaboradores Ludwig Hilberseimer y Mart Stam, la importancia de la clase trabajadora y la vivienda colectiva, para ser reemplazado por Mies van der Rohe, cuyo Pabellón alemán y Casa Tugendhat le habían granjeado reputación como proveedor de lujo para los ricos, y procedió a convertir la Bauhaus en una escuela privada.

Dispersión y exilio miniaturadeimagen| Pisos en Berlín-Siemenstadt, Hans Scharoun