El Nuevo Cine Latinoamericano designa la ola de renovación cinematográfica que atraviesa el continente desde fines de la década de los 50 hasta los 70 y 80, con antecedentes en el neorrealismo y cierta influencia de las nuevas olas europeas, pero con agenda propia: descolonización, identidad nacional, denuncia social. Javier de Taboada, “Tercer Cine: tres manifiestos” en Revista de crítica literaria latinoamericana, Año XXXVII, N° 73, Lima-Boston, 1er semestre de 2011, pp. 37-38.
Institucionalmente se articula como movimiento continental en encuentros como el Festival de Viña del Mar (1967, 1969) en Chile, la Primera Muestra de Cine Documental Latinoamericano, en Mérida (1968), en Venezuela y se consolida retrospectivamente con la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano (1985, Cuba, impulsada por García Márquez), la creación del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana en 1979, y de la escuela EICTV (Cuba, 1986).
El surgimiento del Nuevo Cine Latinoamericano está relacionado con la formulación de conceptos como Tercer Cine (utilizado por Oswaldo Capriles, Octavio Gentino, Fernando Solanas, entre otros, para oponerse al Primer Cine de hollywoodense, y el Segundo Cine de las vanguardias europeas),Javier de Taboada, “Tercer Cine: tres manifiestos” en Revista de crítica literaria latinoamericana, Año XXXVII, N° 73, Lima-Boston, 1er semestre de 2011, pp. 37-38.así como otros manifiestos de la época como: Estética del hambre y luego Estética de la violencia de Glauber Rocha, o Por un cine imperfecto de Julio García Espinosa, que son formulaciones paralelas, no idénticas, del mismo impulso. Todas estas tendencias ocurren y son teorizadas dentro del Nuevo Cine Latinoamericano, aunque con pretensiones geográficas distintas.
Al mismo tiempo, ocurren a lo largo del continente experiencias locales, relacionadas con el Nuevo Cine Latinoamericano, como el Cinema Novo (Brasil), el Nuevo Cine Chileno, el Nuevo Cine Venezolano, o la Generación del 60 (Argentina).
Historia En 1958 se produjo el primer encuentro de cineastas de América Latina, en Montevideo, Uruguay, durante el Primer Congreso Latinoamericano de Cineastas Independientes, en el Festival de Cine del Sodre. Entonces se creó la Asociación Latinoamericana de Cineastas Independientes (ALACI), un antecedente del Primer Encuentro de Cineastas Latinoamericanos de Viña del Mar, Chile, realizado en marzo de 1967. Por primera vez se reunieron cineastas de los países latinoamericanos para trazar estrategias de realización cinematográfica en la región donde se potenciara una conciencia cultural propia. Dos años después, en el mismo festival, se estableció el canon del Nuevo Cine Latinoamericano.
Para esa fecha ya se habían escrito varios manifiestos por parte de los propios realizadores: Cine y subdesarrollo (1962) de Fernando Birri, La estética del hambre (1965) de Glauber Rocha, Hacia un tercer cine (1968) de Octavio Getino y Fernando Solanas, Por un cine imperfecto (1969) de Julio García Espinosa. Todos ellos exigían un cine que tuviera en cuenta la conciencia del subdesarrollo y la responsabilidad social, lo cual debía derivar en filmes que articularan el quehacer estético con el compromiso ideológico.
En los años 1970, la llegada de gobiernos dictatoriales en varios puntos del continente obligó a muchos cineastas a exiliarse fuera de sus países natales. Muchos de ellos, como Fernando Birri, Jorge Sanjinés, Fernando Solanas, Mario Handler, Ugo Ulive, o Glauber Rocha fueron obligados a exiliarse, lo que de alguna manera desarmó el movimiento. Hacia los años 1980, el Nuevo Cine Latinoamericano terminó por desintegrarse completamente, aunque la mayoría de sus exponentes siguieron haciendo cine.
Características El Nuevo Cine Latinoamericano se diferenció notablemente del cine producido en la región entre los años treinta y los cincuenta, pues se orientaba mucho más hacia el cine de autor y tomaba distancia de los mecanismos comerciales. Se consideró que el cine era uno de los pilares básicos de la cultura de la modernidad, por lo cual era imprescindible intervenirlo con nuevas ideas descolonizadoras y militantes en contra del subdesarrollo y la dependencia.
El Nuevo Cine Latinoamericano nació y se desarrolló dentro del marco de la filosofía de la liberación, producida en América Latina como consecuencia de los movimientos populares, las guerrillas y las rebeliones estudiantiles de los años 1960. Otras influencias para la cinematografía de la región fueron la Revolución Cubana, los movimientos de liberación contra-coloniales en África, las teorías sobre el subdesarrollo generadas por autores como Frantz Fanon, así como la intervención de Estados Unidos en la guerra de Vietnam. Todo ello promovió un discurso antiimperialista y antiburgués, orientado a defender los pueblos y a denunciar de los abusos políticos.
El Nuevo Cine Latinoamericano se proponía, por tanto, desarmar los paradigmas del cine comercial (sobre todo el de Hollywood), utilizando la improvisación, la experimentación y captando las dinámicas de los pueblos que suponían, por sí mismas, un valor estético y espectacular. La realidad latinoamericana, con sus múltiples contrastes, sus movimientos populares y su riqueza natural y cultural, daba pie para la realización de filmes que, más allá de la construcción de la ficción, captaran la vitalidad de una región apenas conocida a nivel mundial. El Nuevo Cine debía insistir en la búsqueda de los aspectos no representados y las potencialidades no exploradas de esa realidad latinoamericana.
Se trabajó especialmente con el documental de corte etnográfico (centrado en las personas y sus costumbres), aunque también se estrenaron importantes ficciones y películas docuficcionales.
Referencias
Bibliografía sugerida Fernando Solanas y Octavio Getino, "Hacia un tercer cine", Revista Tricontinental, n° 13, OSPAAAL, octubre de 1969. Javier de Taboada, “Tercer Cine: tres manifiestos” en Revista de crítica literaria latinoamericana, Año XXXVII, N° 73, Lima-Boston, 1er semestre de 2011, pp. 37-60. Octavio Getino, A diez años de “hacia un tercer cine”, Filmoteca UNAM, México, 1982. Ramón Gil Olivo, Cine y liberación. El nuevo cine latinoamericano (1954-1973), CUAAD, Guadalajara, 2009. René Palacios More y Daniel Pires Mateus, El cine latinoamericano o por una estética de la ferocidad, la magia o la violencia, SEDMAY Madrid, 1976.
Enlaces externos
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