Cleopatra y César (), también conocida como Cleopatra ante César, es una pintura al óleo sobre lienzo del artista academicista Jean-Léon Gérôme, terminada en 1866. La obra fue encargada por la famosa cortesana La Païva, pero no quedó satisfecha con el cuadro terminado y se lo devolvió a Gérôme. Fue expuesto en el Salón de 1866 y en la Real Academia de Arte en 1871.

La pintura de Gérôme es una de las primeras representaciones modernas de Cleopatra emergiendo de una alfombra en presencia de Julio César, una inexactitud histórica menor que surgió de la traducción de una escena de la Vida de César de Plutarco y el cambio semántico de la palabra "alfombra" con el tiempo. La obra se considera un ejemplo clásico de egiptomanía y fue producida en masa por Goupil, lo que le permitió llegar a un amplio público.

La pintura perteneció al banquero estadounidense Darius Ogden Mills y permaneció en la colección de arte de la familia Mills durante más de un siglo hasta que fue vendida a un coleccionista privado en 1990.

Fondo Jean-Léon Gérôme (1824-1904) fue un destacado pintor y escultor francés del .Hooper, Lucy H. (1877). "Léon Gérôme." The Art Journal, 3: 26–28. A los veintitrés años llamó la atención del mundo del arte en el Salón de 1847 con Jóvenes griegos presenciando una pelea de gallos (1846), un cuadro neogriego que fue elogiado por Théophile Gautier. Musée d'Orsay (2006). Jean-Léon Gérôme. "Young Greeks Attending a Cock Fight, also called The Cock Fight." Recuperado el 23 de octubre de 2015. Con obras basadas en sus frecuentes viajes por Oriente Próximo y visitas a Egipto, Gérôme se especializó en pintura histórica y orientalista y se hizo conocido como líder del movimiento artístico academicista. Según el historiador Charles Sowerwine, Gérômepintó temas eróticos con un enfoque fotográfico y carga sensual, pero evitó la "indecencia" mediante el uso de contextos orientales e históricos. . . . Para nosotros, los desnudos de Gérôme parecen pornográficos, pero para los contemporáneos fueron idealizados por su eliminación de la sociedad contemporánea y su inserción en el contexto oriental. Sowerwine, Charles (2009). France Since 1870: Culture, Society and the Making of the Republic. Palgrave Macmillan. pp. 46-47. ..El escritor Prosper Mérimée propuso por primera vez el tema en una carta enviada a Gérôme en diciembre de 1860. Ackerman, Gerald M. (1986). The Life and Work of Jean-Léon Gérôme. Sotheby's Publications. p. 218. . . Bovet, Alfred (1884). Lettres autographes composant la collection de m. Alfred Bovet. Paris: Charavay Freres. p. 320. . La Païva, una rica cortesana, encargó más tarde la pintura a Gérôme, con la intención de exhibirla en el Hôtel de la Païva, su mansión en los Campos Elíseos. Según el crítico de arte estadounidense Earl Shinn, la obra fue originalmente pintada sobre seda y diseñada como una "transparencia para bajar o subir a mitad de un largo salón" en la mansión de La Païva, "que era deseable dividir ocasionalmente en dos". Shinn, Earl [Edward Strahan] (1881). Gerome: A Collection of the Works of J.L. Gerome in One Hundred Photogravures. Volume 10, Plate 6. Samuel L. Hall. .

Desarrollo miniaturadeimagen|Estudio preparatorio a lápiz para la pintura. Gérôme realizó al menos dos óleos previos y varios bocetos como preparación para la obra. Una primera variación muestra a Cleopatra tendida en el suelo estirándose hacia Julio César, con Apolodoro agachado detrás de ella. En otra variación antes de la versión definitiva, César aparece solo con las manos sobre el escritorio (en lugar de extendidas en gesto de sorpresa) sin sus cuatro secretarios. Cuando se terminó el trabajo en 1866, la posición de Cleopatra había cambiado para mostrarla de pie ante César con Apolodoro inclinado a su lado, apartando la alfombra de los pies de la reina. Trafton, Scott (2004). Egypt Land: Race and Nineteenth-Century American Egyptomania. Duke University Press. pp. 198, 298–299. . .

Gérôme pintó la escena basándose en el encuentro entre Cleopatra y César descrito en la Vida de César por el historiador griego Plutarco (c. 46 d. C. - 120 d. C.) más de un siglo después de que ocurriera el incidente. Pelling, Christopher (2011). Plutarch Caesar: Translated with an Introduction and Commentary. Oxford University Press. p. 385. . . Aunque Gérôme visitó Egipto en 1857, donde George W. Whiting de la Universidad Rice señala que "adquirió numerosos colores locales abundantes y detalles exactos" que volcó en la pintura, Whiting, George W. (1960). "The Cleopatra Rug Scene: Another Source." The Shaw Review, 3 (1): 15–17. January. el fondo arquitectónico egipcio deriva de una ilustración en un volumen de la Description de l'Égypte (1809-1829) que representa un templo en Deir el-Medina. Riggs, Christina (2014). Ancient Egyptian Art and Architecture: A Very Short Introduction. Oxford University Press. p. 113. . .

Finalización y exposición. A La Païva no le gustó el cuadro que había encargado y se lo devolvió a Gérôme. Ackerman señala que consideró que el trabajo era demasiado caro. Ackerman, Gerald M. (1986). The Life and Work of Jean-Léon Gérôme. Sotheby's Publications. p. 218. . . Gérôme modificó la obra añadiendo lienzo en la parte posterior para darle mayor resistencia, y posteriormente fue comprada por su suegro, Adolphe Goupil (1806-1893) de Goupil & Cie., el principal comerciante de imágenes de arte de la Francia del . Gérôme conoció a Goupil en 1859 y se casó con su hija Marie unos años después. Cleopatra y César fue una de las tres obras que Gérôme presentó en el Salón de 1866 donde se exhibió con el título César y Cléopatra (César et Cléopâtre). Whiting, George W. (1960). "The Cleopatra Rug Scene: Another Source." The Shaw Review, 3 (1): 15–17. January. La pintura apareció en la exposición de la Real Academia de Arte en 1871 con el nombre más largo de Cleopatra llevada a César en una alfombra (Cléopâtre apportée à César dans un tapis). Graves, Algernon (1905). The Royal Academy of Arts: A Complete Dictionary of Contributors and their Work from its Foundation in 1769 to 1904. Volume 3. London: H. Graves and co., ltd. p. 226. . Hering, Fanny Field (1892). Gérôme: The Life and Works of Jean Léon Gérôme. New York: Cassell Pub. Co. pp. 112–113. .

Descripción miniaturadeimagen|Una de las dos versiones alternativas. La pintura representa el momento en el año 47 a. C., cuando Cleopatra se encuentra por primera vez ante Julio César después de que Apolodoro, su sirviente, haya conseguido introducirla clandestinamente en palacio escondida dentro de una alfombra. Las figuras se muestran a la mitad del tamaño natural. Ackerman, Gerald M. (1986). The Life and Work of Jean-Léon Gérôme. Sotheby's Publications. p. 218. . . Desde la exposición de 1866, la obra pasó a ser conocida con otros títulos, como Cleopatra ante César y Cleopatra y César. Trafton, Scott (2004). Egypt Land: Race and Nineteenth-Century American Egyptomania. Duke University Press. pp. 198, 298–299. . . Humbert, Jean-Marcel; Michael Pantazzi; Christiane Ziegler (1994). Egyptomania. National Gallery of Canada. pp. 574-575. . .

Recepción El proyecto American Egyptomania de la Universidad George Mason describe la pintura como un ejemplo clásico de la egiptomanía decimonónica, que contiene "sexo, esclavitud, desnudez y decadencia". Shinn, Earl [Edward Strahan] (1881). Gerome: A Collection of the Works of J.L. Gerome in One Hundred Photogravures. Volume 10, Plate 6. Samuel L. Hall. . Lucy H. Hooper lo llamó pieza complementaria del trabajo anterior de Gérôme, Friné ante el Areópago (1861). Hooper, Lucy H. (1877). "Léon Gérôme." The Art Journal, 3: 26–28. La pintura fue una de las dos representaciones notables de Cleopatra a mediados del junto con Cleopatra y el campesino (1838) de Eugène Delacroix. Grafton, Anthony; Glenn W Most; Salvatore Settis (2010). The Classical Tradition. Harvard University Press. p. 207. . .

Inexactitud histórica Una traducción de la Vida de César de Plutarco realizada por John Langhorne y su hermano William publicada en 1770 fue la primera fuente en utilizar la palabra "alfombra" para describir el material utilizado por el sirviente de Cleopatra para colarla en el palacio. Aunque el significado original utilizado por Plutarco era más parecido a lo que hoy se conoce como bolsa de lona, en el momento de la traducción de Langhorne una alfombra significaba un tipo de "tela gruesa", no una alfombra real. Pero en el , el cambio semántico hizo que la palabra adquiriera un significado diferente. La leyenda de Cleopatra escondida en una alfombra, aunque históricamente inexacta, se convirtió en la imagen más popular, siendo Gérôme uno de los primeros en popularizarla en el arte moderno. Pelling, Christopher (2011). Plutarch Caesar: Translated with an Introduction and Commentary. Oxford University Press. p. 385. . .

Influencia miniaturadeimagen|Una ilustración de Goupil (1909). La relación profesional de Gérôme con el coleccionista de arte Adolphe Goupil permitió que sus pinturas se produjeran en masa en forma de grabados y fotografías, llegando a más personas e impactando en la cultura general occidental. Richards, Jeffrey (2008). Hollywood's Ancient Worlds. Continuum. p. 11. . . Con el tiempo, tanto las producciones teatrales como las de Hollywood sobre Cleopatra buscaron inspiración en la pintura de Gérôme. Morcillo, Marta Garcia; Pauline Hanesworth (2015). Imagining Ancient Cities in Film: From Babylon to Cinecittà. Routledge. pp. 118, 176, 181. . . Whiting sostiene que el trabajo de Gérôme probablemente influyó en la obra del dramaturgo irlandés George Bernard Shaw César y Cleopatra (1898), particularmente en la escena de la alfombra en el Acto III. Whiting, George W. (1960). "The Cleopatra Rug Scene: Another Source." The Shaw Review, 3 (1): 15–17. January. Muchas de las pinturas históricas de Gérôme influyeron en la composición de escenas cinematográficas que retratan la historia antigua.

Procedencia La pintura fue comprada por el banquero, filántropo y promotor inmobiliario de Nueva York Darius Ogden Mills en la década de 1870 y permaneció en la colección de arte de la familia Mills hasta que fue vendida a un coleccionista privado en 1990. Ackerman, Gerald M. (2000). Jean-Leon Gerome. Monographie revisee et catalogue raisonne mis a jour. (Les Orientalistes, Vol. 4) French Revised Edition. Courbevoie. p. 258. . .

Referencias

Bibliografía

Thoré, T. (1870). Salons de W. Bürger 1861 a 1868. Volumen 2. París: Librairie de Ve Jules Renouard. páginas. 294–295.

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